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勇敢美丽又脆弱冲动愚蠢幼稚，一方面烦她，另一方面又想到，她还不到18岁，从小又是那样的环境长大，或许长成这样也是自然。
最感到惊讶的是她对自己的幸福幸运视而不见，没有幸福和爱的能力。
我想，她最好快点重新投胎，想要的“幸福”会来的快一点。
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（96min） |
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任性 |
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md不想再看告诉我爱、婚姻是多悲剧的电影了，我知道了。 |
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伯格曼在电影中深入探讨了婚姻、两性关系，以及这些关系如何影响人们的情感和生活。影片通过莫妮卡和哈利的爱情故事，展现了个人如何在复杂的社会关系中寻找自我和幸福。 |
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要警惕文明对人的侵蚀和驯化。家有些时候是有些人永远想逃离的噩梦。晚婚晚育有时候真的很有必要，至少对孩子是这样的。生活是一件非常复杂的事情，想要把生活过好不仅需要强大的自控力还需要智慧和爱，爱是不由自主的。这部电影非常经典，完全不止7.9分。 |
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莫妮卡在拉丁语中貌似恰好有“独特”的含义，将其作为片中女主的名字刚好合适，她是在规训时代下生出了“自我独立”思想的倔强少女莫妮卡，勇于追求自己想要的而不屈从于社会规则，但她不可避免地被困于时代也困于社会系统，因而只能选择成为“不良少女”莫妮卡。哈里特安德森的对这个角色的诠释极其到位。除此之外影片对于婚姻本质也有些许触及，在琐碎的生活面前，一个夏日的爱与浪漫多少显得微不足道。整体上伯格曼先锋性的镜头语言尤其让人印象深刻，那两个打破第四面墙的凝视镜头将两个人物彻底“活”化，值得刻入影史。（8.5/10） |
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不太喜欢，被影迷和四百击欺骗，和想象中的有点差距，讨厌电影里尖锐的大吼小叫。 |
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该电影以莫妮卡的成长经历为主线，展示了青春期少女面临的心理压力和困惑。影片通过莫妮卡的故事，向观众传达了家庭、友情、爱情等多重主题。此外，导演巧妙地将现实与幻想相结合，使得影片在情感表达上更加丰富。
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作女 |
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确实有法国新浪潮的雏形。这个时候还没有大量的特写和独白，剧本也不是伯格曼创作的，相对好理解。
影片那段果体的画面配上海涛的声音，令人留恋，和莫妮卡的夏天。 |
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我深爱戈达尔，是因为他的眼光。自此之后，我打从心底觉得伯格曼是大师；他把莫妮卡拍成了我的好朋友 |
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抱着牛扒（西方城市文明）冲向一片芦苇的荒地，极度动人又有寓言性的画面。几次行船时突然冷峻和肃穆起来的音乐，阴沉下来的男人脸，似乎预兆了什么。总是不能完全看懂伯格曼我，但又感觉高级而喜欢。 |
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瑞典女演员基本都是褒曼和弗妹这样的长相吗hhhh男主演技挺好的，微表情掌控很厉害。莫妮卡这种散漫的少女真不适合婚姻，这个故事告诉我们没准备好一切就别踏入婚姻做父母，责任心很重要 |
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电影、音乐和服装塑造恋爱观，电影票就是饭票，霓虹和橱窗令目光沉迷；人物的衣服总是穿穿脱脱，也许比日常还频繁；晚起的第一支烟简直一身懒骨；情人的脸溶在篝火堆上，海浪海风呼啸，高架上的火车隐入雾霭；莫妮卡那注视里的眼神尽是迷惘的麻木、空洞的不安，刹那过去明转暗，又好像凭空苍老了几分，观众瞬间走近她的心又离开；哈里对镜自照，自恋也自慰，即使怀里多了一个夏日荒岛打游击岁月的结晶，他人对抛售的家具不屑一顾，可是那个家自有使命与价值，随手丢下玩具狗表明告别与完成；那只长耳鸮好可爱 |
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伯格曼大约是真的不能理解一个女性真实的主体意识与被动来源，以至于当他试图讲述一个女性主角的故事，镜头的焦点在莫妮卡身上，故事的戏眼却不在。 |
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莫妮卡是在银幕上很少见的异质型女主，她的身上仿佛没有教条鞭挞过的痕迹；她从不思考，只是跟随需求行动，完全受感官驱使。莫妮卡虽然愚蠢得天真，天真得狂妄，但她眼里容不下任何沙子，再加上她强壮的本能和永不满足的饥渴，导致她从来不会被任何事物牵绊。她从不崇拜爱，不遵从庸俗的爱之范式，只臣服于自己的欲望。
而懦弱、粗鲁的男主有自己的雄性自尊心要维护，有虚伪的道德标准要遵从，他是人情世俗结构大网中的其中一结。所以末尾也并不是什么缅怀，而是一种表演，因这表演已经深入人心、流传百年，所以便显得自然而然，理所应当。
感觉跟可怜的东西有异曲同工之处，同样顽劣乖戾的女主形象，且预设了相似的“自愿叛逃”路径。她们的身体仿佛不会受到损害，可以把躯体当作筹码；结尾都潇洒得好似没从传统性爱和婚姻中受到一丝一毫的痛苦... |
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这拍得跟创世纪似的 |
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各方面都很棒。电影穿插了很多对角色精确铺垫和性格塑造，让他们变得立体，很难不为之共情。海边私奔的情侣与大自然融为一体，他们多么幸福，阳光、海岸和草地似乎在那时就是该出现的。当莫妮卡背叛了爱情，她久久着注视着观众，不带一丝愧疚，在之前的对比下，她变得不可捉摸。
他们过早的结婚生子，已经身为人母的少女莫妮卡还没有认识到责任，于是悲剧了，心疼男主。
中间的打戏看得我好急。
“连电影也看不起，活的像猪一样。” |
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背景变黑只剩人像的两个镜头拍的太好了 |
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很多构图和调度挺好的，感觉讲了普通男女的一生……很多女生确实是这样的，但是就，反正不是太喜欢这个电影？ |
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后劲好大，最后男人对着镜中的回忆触动到了我，一个多么美好浪漫的夏天，若是能永远活在这种自由的享乐下就好了。 |
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自由和婚姻生活不能并行。莫妮卡的抗拒和逃离都是因为她感到了禁锢，为什么那么多人心疼哈里？感觉这部是不是能算婚姻生活的开头。 |
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前段不太像伯格曼的风格，或许更像是特吕弗的风格。后段男女之间的情感纠葛就非常伯格曼了，更像是伯格曼后期作品《婚姻生活》的前传。 |
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为什么要叫她不良少女呢，她只是一个追求假象的自由的小女孩。 |
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莫妮卡青春阳光，缺乏目标，无规划，为了她个人的自在生活最后抛弃年幼的女儿，可怜的小生命…… |
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像莫妮卡这样的女性，真谁遇到谁倒霉。跟她谈论爱情一辈子都受罪。 |
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差点看不下去，但是看到结尾真的觉得这电影好绝，莫妮卡真的太任性了…哈利是个好男人。 |
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莫妮卡的野性也是一种浪漫。 |
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为哈里特·安德森加一星，真的是野性与青春的最佳演绎。《假面》似乎沿袭了这部里面将关系脱离社会的做法，搞不清这样的用意是什么，或许这样可以使关系的叙事更专一，但也不可避免减少了说服力。 |
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真的是一部年轻的电影，活力和野性。 |
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1）伯格曼的现实主义作品，婚姻故事的前身。2）这个片子还是从男性视角拍的，感觉缺乏女性视角的维度。3）很多处镜像，值得分析。 |
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I need you and you are always not there |
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比较经典的懒惰蛮横无理坏女人形象，觉得女主好闹心，但是最后男主看着镜子微笑的时候我也就跟着释然了，爱情是爱情，生活是生活，比起导演其他的作品要更加写实 |
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像新浪潮那伙人会拍的电影，最后一点点婚姻生活回到了伯格曼的舒适区 |
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早期渣女 |
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7.9/10 |
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细节的真实 |
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都说婚姻是爱情的坟墓 但坟墓也可以是安静祥和的坟墓 双方总有一方充当了是掘墓者 莫妮卡根本不是什么不良少女 好吃懒做 既要又要 又当又立罢了 |
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诗情画意终究不敌柴米油盐 |
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喜欢莫妮卡对自由的极致追求。 |
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Ｄ＋/ 还是很厉害的，尤其是已经能非常有效地挖掘出面容的不可知面。但最终这种神秘感又有些太过落地了。 |
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还没进入室内剧时期的伯格曼，对亲密关系的思考已经初步显现，激情过后只剩不可调和的矛盾和令人绝望的现实，而反叛究竟通向自由还是虚无？更加相信爱情只是一段终会结束的化学反应 |
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婚姻一定要慎重，千万别和没脑子的人结婚。 |
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自由。 |
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两人在快艇上生活的时光很纯粹 |
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忽然觉得“母性”是一种如此残酷的词汇，是如何暗示和强暴着女性的生长过程的，责任么，不单单是如此了，你要相信这并不纯粹，我不想沉浸在被不理解的事物说服。如果现在就回去，啊，不要，我永远不想要这样，怀着少女的身心早早面对无法挽回的生活。尽管这也许会使他人痛苦，但，怎么样呢？ |
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爱情是幻想的圣果，幻想是地狱的恶魔。 |
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最后镜子中的回溯，那些美好的瞬间，可能真的只存留于记忆中了吧，疯狂的爱恋终究是要回归现实里来。莫妮卡好生动，充满春天的气息。 |
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巨讨厌这个女主角😇😇😇 |
