|
#2nd NNFF
侯麦真是神奇,反复在道德边界来回试探又不会引起任何反感 @2024-03-13 22:48:03 |
|
作为精子库的中产阶级男人,被凝视和抚摸亲吻的女人,在午后相互交谈、吃喝、逛街打发无聊和情欲的巴黎人。 |
|
是父爱让男人回头? |
|
台词精妙耐人寻味,所谓婚姻内精神出轨切口的道德困境剧本也很有意思,欲望与束缚应该如何抉择?从游刃有余的享受到脱离控制的摇摆,每个人有每个人的选择。其实个人很喜欢克洛伊的许多看法。但这并不代表我认可她的生活。第一部侯麦观感良好,我本来以为是法式小清新,结果狠狠打脸了。其余啰嗦见长评。长评不如人意,还可能写歪了点,随便吧。。 |
|
还行 |
|
24.5.7 中国病人
虚伪的中产阶级面临的道德困境,“午后”这个概念很新颖,午后是不同于夜晚的暧昧地带,可以短暂摆脱虽然表面和睦却早已褪去热情的婚姻生活。男主最终没有出轨,也算情理之中,毕竟权衡利弊是人的天性。但是感觉叙事有点平淡,出轨题材会更喜欢伍迪艾伦式的奇思妙想。 |
|
24.5.7中国病人特写
六个道德故事看了三部,全都是云里雾里,剧情有点太板了,有后期作品的雏形,这个阶段的侯麦明显走严肃风格。又是全程没有音乐,看的很累,几乎三个人的对话中走完整个故事,不是很喜欢。 |
|
呵,男人! |
|
怎样的生活都是不满意的。 |
|
这180度转弯的结局 真是万万没想到😂 |
|
该片讲述了主人公跨进了婚姻的城门后,必须面对出轨的诱惑的故事。 |
|
在道德六部中少有的道德。 |
|
不值得为一个克制住欲望的人鼓掌,更不必对他欲望的产生求全责备,只观赏整件事的复杂和美。道德和软弱,思维的多行动的少,臆想自己的潇洒结果临阵逃脱。呈现得特别好。喜欢,完美。 |
|
雨后放晴的大晴天真的太适合看一部侯麦了。一个男人的独白,已经踏入婚姻的他,站在午后的街口,还妄想所有的女人都为他倾心,但在他即将倾斜自己的情感出轨时,他又有了“道德”的压力。摇摆的情感,逃离的妻子,绚烂如花的女性,在侯麦的电影里,一副最美的午后画卷。评分:8.0/10。 |
|
有点神经 |
|
重回圣诞节 |
|
还不错 |
|
Rohmer真的越老越香越犀利,拍得太好了! |
|
绷不住了好吧,空虚的婚姻道德,中产阶级的审慎魅力,性无能的男性 |
|
男人可以出轨,但不允许自己被戴绿帽子,你说奇不奇怪🤔还双重生活,啊呸。换个角度,绿帽子其实一直都是一个男人戴给另一个男人的,也不完全是女人的事儿… |
|
三点五 |
|
最后一分钟神来之笔。 |
|
男人对待婚姻就像他对下午的态度,克洛伊的出现打破了这种空洞,一种惊喜又刺激的体验但每次幽会又都无法摆脱对妻子的内疚。 |
|
让人动摇的不是爱情只是生活的无聊。 |
|
还行 不算无聊 有点意思吧 至于看出什么倒是不知道 |
|
“好像从没有在下午与你一起”。频繁提及的中产阶级字眼,是富足的调情时间,是尚存的道德观念。 |
|
#2024年观影第200部#侯麦对人物心理起伏的刻画细致入微,对男男女女面对诱惑及出轨所引发的精神困惑剖析的淋漓尽致,片尾的设定可谓神来之笔。 |
|
上班摸鱼白日梦,游走于围城与爱欲的边缘,结尾更令大众喜欢。如同那女主换衣服的频率,新的总是比旧的好看,同时看几本书,爱和欲那里静止得下来。 |
|
责任永远是爱情的底色也是所有关系的底色
不想承担责任又想要爱情 友情 亲情
谁不想承担责任 谁就背叛了对方 |
|
道德故事系列集大成之终篇:人到中年难免危机,已经不是红玫瑰与白玫瑰的问题了,这问题就好比男主的高领紧身开司米,是赤橙黄绿青蓝紫各种玫瑰呀 |
|
也就才结婚三年而已。 心痒痒的时候,回头看看和伴侣建的这座小岛吧。 |
|
侯麦的片色调都特别好看。青色,棕色,乳白,朱红搭配在一起非常舒服和谐。还有喜欢男主一开始的格子衬衫。 |
|
妈刚好发信息说到我爹的出轨,男主对克洛伊说的那种理想的生活真的挺没意思的,婚姻也没意思。孩子是自己的,果然清醒的头脑才是共通的,真正自在松弛的人很少,你会被迷住,但是更多的是会怪罪自己为什么要冲破所谓的道德牢笼 |
|
在探讨婚姻关系却又不显深沉,反而有一种轻松幽默的氛围,揭露的同时不带批判,或许这也算是侯麦的风格之一吧。 |
|
72年我爹才生出来,那时候就在讨论这种关系了,今天3人转或者多人转关系个人拙见地认为也是这样。 |
|
果然成年后才懂侯麦 |
|
侯麦的色彩运用实在是一种享受。婚姻太虚妄,现代爱情是在一个人身上拥抱所有人,可最终他还是从情欲/激情的指缝中溜走了,可能每个人最真实的部分还是自己的平庸。 |
|
(12/20)六个道德故事中,目前最喜欢的一部。看候麦的电影,我总是不知道接下来会发生什么,一切都在意料之外,结果又都在情理之中。事后咂摸咂摸,好像生活就是这样,无序的命运藏在有序的日常生活中,而有序的日常生活最终指向失序。男人那点小心思,是被候麦剖析得明明白白。道德故事无关道德,只关乎选择。 |
|
婚姻与爱情的完全剥离似乎也需要对道德准则的完全背弃,以及,侯麦剪辑常用的星期与日期转场在这一部里转移到了办公室门口的牌子上。 |
|
我们在与婚姻形式相悖的《午后之爱》里并没发现所谓的自由意志,而是看到了一种存在于想象世界里的柏拉图式恋爱。侯麦的道德故事表面上都是关于选择的... 展开 |
|
81分。 |
|
我觉得女主那句,“总有女孩能轻易得到我今天费尽心力想要的一切。”这句话的目的究竟是什么? |
|
真好,侯麦电影里的女性总是很让我喜欢,真实的,劲劲的 |
|
虚伪的中产阶级。。。既要又要还要再要更要。。。 |
|
“我们从未在午后相遇,除了周末”工作日的午后就像忠诚一样奢侈。 |
|
拍到最后一个故事果然是最好的 |
|
无趣生活是他婚外情的根源 |
|
说这是柏拉图式爱情都侮辱了柏拉图😅明明就是有贼心没贼胆 |
|
·在我结婚后,我觉得所有女人都是迷人的。
·我对自己说,这些过路的美女只是我妻子的美的延伸,她们丰富了她的美,也得到了她的一些美。她是美女的证明,反之亦然。当我拥抱海琳,我拥抱了所有女人。
·让巴黎的街道如此迷人的东西是,女人频繁且稍纵即逝地出现,我几乎可以肯定不会再见到她们。有她们在就足够了。
·我爱城市,即使拥挤嘈杂,我永远不倦于跳进人群中。我爱人群就如爱大海,不是为了被吞噬或迷失其中,而是为了像一个孤独的海盗一样在此遨游,满足于被潮水带走,然而在它分开或驱散的时候,自己奋力向前游。 |
|
感觉不太一样的一部侯麦 |