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巨变中的小地方,有很多无疾而终的事。 |
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现实主义史诗,火车吼和茶壶响惊悚至极 |
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一个时代还未落幕时,总有新事物开始冒头。 |
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看完《站台》,我想,我看了吗? |
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我们穿过站台,送走了小武,世界很大,我们江湖再见。 |
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没想到结尾成了个浪漫爱情故事 |
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断断续续看了4遍才看完,比起小武来说故事更庞杂丰富,但都同样的“粗糙”纪实,希望以后能一口气看完会有新的感触吧 |
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那个时候科长的叙事还没现在那么精简,工整,相反还喜欢事无巨细的拖沓,沉长的叙事。
但那个时候科长的电影,却有种直击人心的质朴与真挚,这是现在科长电影里所缺少的。 |
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80年代的青春群像史诗电影。
真实,纯粹,自然,迷茫无助又充满生机希望
万万没想到赵涛的演技巅峰是这一部。演技非常自然,灵动。往后的每一部电影都没有她这一部演技自然。
最爱的片段就是她在办公室里跳舞的那里。 |
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“永远在等待” |
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#VdR 2024
4 |
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感谢字幕版本的存在,让我终于明白里面的所有对话了。爱惨了结尾这个火车鸣笛一般的水壶声。 |
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大时代,大跨步,关于激烈的灭亡。大景别的长镜头好似杨德昌,前面大半段节奏太舒服了。位置的布局很妙,出画入画的安排太好了。
而时代车轮滚滚向前,生活的重锤也无常降临。在剧变中,学会告别或许就是最重要的。
相比大院子弟的阳光灿烂日子,县城工人子弟的日子不那么阳光灿烂,但也更真实。4.7 |
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《是否》 |
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当年从北京铩羽而归的时候,我私下里偷偷找一些长辈谈心,我问他们,我算是没出息吗?他们有跟我一样住在小县城的,也有在二三线城市居住的人,他们都说,你的选择是对的。我说实话,北漂的日子总是我心中一种莫名的存在,有失落失望,也有暗自庆幸不必为了房租上头,至今,我也说不清楚我到底该如何评价我的那一段日子。 |
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半野喜弘的二重奏如同火车鸣笛一般地连着着过去与未来。汾阳还是没有火车站台,甚至连外观也没有翻天覆地的变化,而里面人物每一次的变化也都是如此的渐进和隐秘,不知不觉中就告别了青春的莽撞。
贾樟柯或许还是太依赖于时代变迁下的叙事,太依赖于时代符号所带来的情感呼唤,或许这也是贾樟柯一直到不了侯孝贤的高度的原因。 |
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科长的电影,真实又荒诞,流行歌曲毫无庸俗 |
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惯常使用远景镜头和双人中镜,基本不使用近镜镜头和特写镜头 |
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我没有找到193分钟的威尼斯版本,所以看的是150分钟的版本。
受意大利新现实主义影响的科长依旧喜欢在自己的家乡汾阳拍摄电影,作为当年的地下电影,影片以客观而绵长的镜头展示了上世纪八十年代中国县城的真实现状,当时的政治背景和人们的意识形态在一声声通过画外音展示的广播声中展现了出来。
通过对那时候几个文工团年轻人的描写,突出表现了当时中国年轻人的精神状态和社会现状,这不仅仅是中国人能够看懂的电影,也是向电影界展示中国社会的一部优秀影片,时代感爆棚,不管是音乐还是台词,都在小形式下展示出了时代大背景。 |
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镜头设计建立了一种距离,像在旁观真实发生的一切。热爱文艺,载歌载舞,贫穷中带有诗意的集体生活一去不返了。 |
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很有年代感,叙事性很强,青春爱情婚姻以及那个年代讲述的很蒙太奇,慢慢入坑科长 |
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补标 |
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“是否,应验了我曾说的那句话,情到深处人孤独。”贾科长每次的选曲都非常喜欢,符合时代又恍然若失,站台属于青春的现实记忆,也是时代不会再有的影像资料。这一点来说,站台是值得被更多人年轻人和未来的人看到的。 |
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之前就单独看过办公室独舞的那个长镜头,放在电影里还是被它的浑然天成震撼到了 |
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内心毫无波澜 |
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始终有一种被束缚和被压迫的感觉。 |
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站台绝对被低估了,在我心里比三峡好人还好 |
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大闷片,喜欢不起来 |
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开出村子的车终究会开回村里 |
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县城的历史 |
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时代的列车滚滚向前,追赶火车的年轻人终究只到达了下一站的站台。
电影里慢悠悠拖长的感觉让人莫名安心,就算走的慢一点,生活也仍在继续...... |
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很喜欢最开始时灯一灭,大家一块学火车鸣笛声和崔明亮下台边唱歌边顺手给听众两耳巴子这两个镜头哈哈哈哈哈 |
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#經典重看 在尼翁電影節得以大銀幕方式重溫,真棒。一段“活著的歷史”,影史留名了。 |
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#VdR2024# A+/90|目前最喜欢的一部贾樟柯。那些追着火车奔跑欢呼却永远无法上车的少男少女,终在烧水壶的“汽笛声”不再等待希望的到来,离开了站台。 |
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太太太沉闷了,看不明白 |
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前面还好 后面看得我无数次走神…… |
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房间内的水壶嗡嗡作响,如当年的火车轰鸣之声,崔明亮酣睡着,再也听不到那一声轰鸣;房间内的瑞娟怀抱着孩子,踱着步子,却再也舞动不出那深夜的《是否》;他们在平淡如水的生活中,被宣判了死/刑。
原来,活着就是那一声火车轰鸣,只要你还能听得见,就能寻到生命的真谛 |
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黑夜中,在一片混乱嘈杂声中一辆大巴车缓缓前行。对于他们来讲这辆车驶向将来,对于我们来讲这辆车驶向过去。你,我“身在其中,置身事外”仿佛于你我无关,可是又有哪件事情真正于你,我无关呢?时代的灰尘在小,落在每一个人身上都是一座大山。我唯一想到的只有命运无尽的酸楚和妥协的无奈。一次浩浩荡荡的变革开始了。回首过去,我听到的只是梦破碎的声音。
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画面一等一的中国美 王军是什么长发男原型 好恨 永远先走一步的女人。性教育那段有点超现实感 结尾像是一场梦 不然为什么睡着了烟不掉 不要再卡在旧时代了male^_^ |
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很爱看剧情片文艺片的我都走神了,人物命运展现得很充分,顽皮的彩蛋也不少,至于美学我只看到时代很大人很渺小……想结婚的钟萍被迫外出求生,心气儿好的尹瑞娟在原地相夫教子 |
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没明白这为什么也成了禁片,我印象中80年代和90年代初的中国的小城镇,就是那样的。那时候的年轻人们对外来文化很好奇,追求当时的时尚服饰,很多人都爱装颓废,对于爱情很有理想。底层百姓生存不易,读书出人头地是很多人的唯一离开山村的途径,新文化冲击下,性教育电影在录像厅作为噱头,一幕幕,我脑海中都历历在目。两对男女主角的感情戏,一个热烈,一个收敛。最终一对热烈的无果,一对收敛的成为普通的家人。三明去矿上的那段戏,几乎让我泪目,那一代中国人啊,伟大! |
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科长的片可真是太好了,时代的描述太写实了。铁路的情节让我想起来小时候家对面的山上就有一条铁道,小时候在煤矿生长,每天各种呼啸而过的火车。不过汾阳话是真难懂,我同属山西的大同人完全听不懂。最后其实最让我印象深刻的是那句填了挖,挖了填。从来都是这样。 |
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火车再叫不起那个年轻人了,一群人追逐火车的时代一去不复返了 |
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《站台》是贾樟柯的一段个人成长回忆录,片中有令人熟悉且怀念的县城、县城中的年青人,处处充溢着过去生活的影像,而影片,正是通过在新旧交替时期从县城走出的一群年轻人的爱情与生活,表达一种对普通人的尊重和生活理解,将普通小人物当成了重要历史进行展现。 |
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太成熟的表达,成熟到豪情万丈又哀默心死
从前我们还有机会向列车尾挥一挥手,被裹挟着折腾一圈后还能瘫倒在沸腾的生活里,后来,没有告别也没有鸣笛,静静地被碾过,默默地接受“往前看,别回头”
献给父亲的作品,可是父亲他不在意也不想懂 |
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最喜欢的是崔明亮在车上播站台,失真的音响广播出一个关于未来和离开的明亮又有诱人忧伤的理想,然后大家第一次听到了火车声,跑向火车时就像跑向了离开以及其几乎是不容置疑的幸福。但是当离开真的发生时,生活却并没有变得更不冗长。离开不是像张军第一次去广州那样,灰扑扑地走,腾云驾雾地回来,而是去新的地方,并意识到自己仍然是旧的人。最后有人真的离开,也有确定离开的重新聚到一起,在沙发上铺一个没有棱角的双喜。而生活,依然冗长得只需要两个镜头,就能概括几年。 |
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一个时代。拍的真好啊。贾科长放古代也属于史官了 |
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时代中的人的故事 |
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我们都在站台,却等不来那辆火车。 |
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我阅历还不够多,不是很懂得贾樟柯的好。单凭表层故事,我很难被影片打动,尽管我知道表层有很深很厚的冰山。《山河故人》《小武》《站台》,看着角色们从一开始鲜衣怒马的青年到满面沧桑的中年,人生的进度条虽然走得慢但好像也没剩多少了。 |