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+ 伟大 |
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3: 完美呈现新世纪的乡巴佬味儿,对世界的明喻尤为讽刺,还是接地气的贾樟柯也是略显稚嫩的贾樟柯 |
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7.1 第一个和第二个镜头真的很好,后续的很多感觉很跳跃,地点和人物的关系变动,逻辑和情感的自洽就没有那种共鸣。 |
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外国曾经是我们的灯塔
虽然语言不通,但是心意相通 |
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1小时弃,威尼斯金狮奖提名我不认同。影片每一处的设计我都懂,包括但不限于角色工作、场景打造、配角走位、台词对话、主题内核,因为贾樟柯讲得就是我的故事,这部作品是有人文关怀的、时局思考的、主题连贯的、镜头语言经过设计的、现实主义的长视频vlog,不能称为艺术片,因为没有高于生活的审美,硬件软件都没有,粗糙劣质不是写实风格的挡箭牌,沉闷无趣也不是文艺片的宿命,贾樟柯也不能称为大师,只能称为人文艺术家,只是极度落后的中国电影产业里的一个偏科生,有一门学问特别出色所以被看见,他有表达欲望但故事无效率,有细腻观察但无原创设计,有创作动力但无成熟经验。贾樟柯本人需要不断试错磨砺经验,中国电影则需要踩在他肩膀上往上爬,而不是为他建立神坛,中国观众需要褒贬分明、奖优罚劣,和贾樟柯一起进步。 |
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这部真的差点意思 |
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很乱,不太能get |
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非权利人的世界 |
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咱们是不是死了
没有
咱们才刚刚开始 |
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去乌兰巴托的前任男友,和《山河故人》里的前男友一样,打个酱油就消失不知死活了。贾樟柯的电影有能看的故事吗?剥去文艺片的外衣,啥都不是。 |
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也许是贾最好的作品 |
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无论是贾樟柯记录的那个自由与变革的时代,还是我们现在这个时代;无论是在CBD还是保安队,人的困境都是类似的。友情、爱情、生活、梦想,一天一世界,我们并不知道明天面临的会是什么。 |
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非是多么波折深刻的故事,但因其鲜活的生命力而动人 |
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中间坐三轮车,左小乌兰巴托的夜响起来的时候,太触动了。 |
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Lost in the world |
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早期作品,融入的故事很多。中间几个动画的片段插入的无厘头又搞笑。印象最深的是保安队长成在后台偷东西那一段,配乐怎么港风,不像贾樟柯的电影 |
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www.world park.com |
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记录的是痛点、难点、泪点。 |
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客观来讲我没看太懂,但大概能领会到那种感情那种说不出的感觉,从《小山回家》看了贾樟柯这么多电影,他的片子的故事性慢慢越来越强,但一直没变的就是那个我所感受到的“真”,这个东西太珍贵了。 |
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A|贾樟柯执导的剧情长片全部补完。
140分钟完整版。“世界之窗”这个戏眼选得极好极妙,既是那个时代下的中国人好奇地想要了解和接触国外世界文化的一方渠道,同时也寓意居住在那片园区上的主角人们无时无刻不在体验与经历着自身情感、周遭事物的变迁。乌兰巴托的歌声里,穿过凯旋门,登顶埃菲尔铁塔,地台上与姐妹东京物语,迥异、多变、不确定未来模样的人生在这些其中滋养生长。 |
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看完的唯一的感觉就是挺文艺的。 |
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确实有一点点刻意 但在二十年前犀利的处理着这类题材 说明老贾是有良心的 |
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20年前的电影了,二姑娘家里人来城里那段真的很触动 |
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这部的痛苦或者说苦难很可怕。老父亲把钱装进衣服里面袋子是什么心情。和安娜聊天,自说自话但两个人都很喜悦,夜总会碰到,两个人只能哭。孽缘,但还要结婚,或者纠缠,好像看到了上一辈的一生,在孽缘中隐忍,就算知道爱情种种破碎,但一个人一生能和几个人藕断丝连,互相要占据多少时间。 |
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真的是最好的科长。这部电影,离那个年代(千禧年)越远,冲击力越大。小镇青年来京务工,虽然是刘姥姥进大观园,但他们有自我。赵涛敬酒时充满时代感的口号:“以杨贵妃、潘金蓮、玛丽莲·梦露、麦当娜等一切美女的名义,为世界和平,妇女解放,脸无雀斑,干!”热忱,真实。虽然是山寨的世界,但人们充满了期望,希望,热烈又鲜活。但就是这“世界”,掩盖了地下室里披着雨衣入睡的打工人,为了加班费上夜班丢了性命的工人,出租屋的煤气中毒的情侣,像是多年以后娄烨拍风雨云的拆迁,高楼大厦与苟活蝼蚁不过是世界的两面。现在园子里的埃菲尔铁塔,凯旋门都成为了笑话,人们坐真的飞机去看真的世界。可这个世界却不比2004年那个包罗万象的山寨园更让人喜爱。音乐是林强和左小。 |
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穿过旷野的风啊 你慢些走 |
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3.5 男女之间只有那点事可以写吗 |
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“咱们是不是死了。”“没有,咱们才刚刚开始。” |
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#Cinema Godard
【B+】几乎令人称绝的创作灵感,园游会,一个不断向内坍缩的微观世界,与外部的世界实现闭环,迷惘的置于世界,留下逃脱皆为往复。遗憾在于,玩乐与现实可以糅合的更平整,或许从放弃对核心人物的绝对关注开始。 |
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“不出北京,走遍世界”。是这几年贾樟柯最好的电影,很有意思。prada也很会选,在米兰这样的国际化但又有很多温州人的城市,再合适不过了。今天不仅是看意大利语字幕猜山西话,还要猜温州话和俄语。很有感触的是,与昨天的“贫瘠”相比,今天的是与大城市欣欣向荣呈反面的漂浮与茫然:不管在哪个时代背景哪个城市,漂泊无定真的很可怜,尤其是年龄大了。tao望向窗外若有所思的眼神,和anna吃饭那场戏,明明都不懂对方在说什么也惺惺相惜。只是这部电影也太长了,也不知道中间的动画的必要性是? |
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看完 找不到什麼聊的話題 |
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困在世界的缩影之中哪也去往不了;最后一幕无端联想到95版本的攻壳。 |
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這個電影真的是拍的巧妙,基本用一個主題公園就拍完了,人們被這個設定所困住,也像極了我們現實生活的社會,以小見大其實都一樣,在裡面的人想走出去在外面的人又想進去看看,包裹著我們自身的生命也包裹著我們出不去的世界,人物做的很有意義也是很討巧的一部電影! |
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还能起舞吗?还想看世界吗? |
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“不出北京,走遍世界。”“领导?不就是多了一只对讲机么。” |
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中间插入的动画是外包给在校大学生做的吧??太抽象了 另外,男女主在床上那段对话堪称经典!女:你要是骗了我,我可就什么指望都没有了。男:你也不要相信我,这年头,谁也靠不住,我也靠不住,你只能靠你自己。女:我知道你不会骗我的。😅😅😅😅 |
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走出去,从山西到北京,再从北京到世界。“外面”被扩大到不可及的地步,但又到处能看到它的影响。贾樟柯电影中的小人物都有一种想出去的欲望,可外面却又催毁了他们。看得出来,贾还是很欣赏角色身上那种不加修饰而单纯的部分。贾总是很喜欢呈现一种时代性的东西,他的时代性的东西对我来说就像那个“世界公园”一样。虽然他所呈现的跟真实的相差甚远,但却在一定程度上能满足贫瘠而又喜欢这些东西的人们的幻想。 |
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二姑娘死前写的是自己的欠条 |
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以杨贵妃 潘金莲 玛丽莲·梦露 麦当娜等一切美女的名义,为世界和平 妇女解放 脸无雀斑,干! |
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介于刻意和不刻意之间,为什么小武和站台能这么自然但是后来就(。虽然最开始挑了很多(可有可无的)毛病但看到最后非常喜欢。
跑题:喜欢贾的一种体现:伦理道德的浮动。一切不过是价值关系的转换而已。
以及贾樟柯不能没有余力为。虽然方向性的要求都是贾给的,但按照他自己的说法剩下的取景构图用光都是摄影的工作。淡淡如流水但其实特别精致的动线和构图完全升华了影片本身的底层质感,想到这里才意识到从头到尾那种粗砾和精巧互相碰撞导致的违和。 |
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看不懂 |
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引起了读者的思乡之情 |
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20年还是21年在刘洋讲座上看的,印象深刻。最近在写ruins的论文,看到有关中国abandoned theme park的文献,想起这个片子。 |
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最喜欢的科长电影之一 |
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身处“世界”,可无法走入世界。 |
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方寸世界,浮萍众生,满目欺骗,诸多妥协。最真诚的情谊居然只在两个语言不通的人之间。 |
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一个阶级,一个世界! |
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你以为你在世界各地,其实你就在公园!牢笼一样, |
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家有儿女是 05 年的,这部电影是 04 年。同一时间,同一地点,贾樟柯拍的不仅仅是底层或者城市 B 面,更是人与人之间的情感流动。9 分。 |
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8/10 |