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简单却直击要害,对爱的一次中等程度的解读。 |
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喜欢伊娃达尔贝克,但这电影确实很一般。 |
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©️CC伯格曼百年套装 / 女痴男怨,人和人之间为何如此残忍 |
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有人悲有人喜,有人看透现实的恶心想发梦,有人美梦醒了生活依旧美好。 |
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看一半看出了希区柯克的感觉 |
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对我来说,什么都结束了 |
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“原来爸爸有点小爱好啊,一个小妓女,她的衣服是爱伦店里的,价值1000克朗;还有手工绣的鞋子,300克朗;珍珠项链,大概18000克朗;奶奶的,妈妈的,和我的手镯,无价之宝,估价12000克朗”。《不良少女莫妮卡》《小丑之夜》《花都绮梦》,简直就是哈里特·安德森的“无知少女”三部曲。本作讲述了两段幻灭的爱恋,虽然两位女主是同路而行,但是故事之间还是稍显得有些割裂。尤其精彩的是模特女孩和单身富翁的这一条线,“钱色交易”是亘古不变的话题,为什么很多顶级富豪的夫人反而不符合大众审美,就是因为“年轻貌美”这几个字对于有钱人来说太唾手可得了,哈里特·安德森饰演的女模特,把底层女性在有钱人面前的“口嫌体直”表现得淋漓尽致 |
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情节剧色彩浓,双女主的情感波折,结构工整。Suzanne一条线也是女性在爱情中清醒的故事模型,展开拍的话内里精彩程度很可能不亚于《不良少女莫妮卡》(片尾Suzanne甚至也是近景看向银幕外)。摄影和剪辑团队都换了,但《夏日插曲》中的镜子调度被沿用;巴赫的萨拉邦德第一次出现在伯格曼电影中;父女互比为狼。这么看来,伯格曼真正自己搞剧本以来,50年代,从To Joy起拍了好大一组(起码6部)女性主体的电影啊。 |
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三星 |
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4.0 短小精緻。雨夜列車外的雨拍得好漂亮,許多玻璃反光鏡頭有趣(一會兒像恐怖片一會兒像懸疑片)珠寶店買珍珠項鍊那段還帶著一絲危險和涼意,多鏡頭出現鏡子或女性照鏡子。幾場正面衝突也好,太太當著老公的面彷彿在撕情人,但句句都在刀在老公光禿的腦袋上也是絕。伯格曼的作品總是哪哪透著一股冷酷,看待男女感情總是那麼直接及現實。 |
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啊,居然很喜欢这部,简洁而精准。演员们都非常好 |
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模特傻妹和摄影指导大姐的两组爱恨情仇;可恶恶俗的有钱人!!白月光之死,富x代男人活着就是逼疯一个又一个女人,女儿咋不给他两巴掌。站在空荡别墅二楼窗前真是够阴森的,站在那透明得鬼魂一样,所有小说里阴恻恻晦暗不明诡异的形象都出来了;懦弱的破产男人,绝望无爱的妻子最后已经心无波澜,情感转移到家庭和孩子身上了,没有力气为爱情心绕反覆;“我们可以的!两个职业女性!”;化妆技术牛啊,男主一开始都没认出,觉得女主在这部的出演和形象相较《爱情课程》更有魅力;结尾小情侣互相嘴硬被召唤又迫不及待回来太可爱啦 |
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3.5 |
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简直太好看了,如此简单的两个故事竟然可以拍得那么美且引人入胜。苏珊娜在车厢犹豫并打开窗户的绝望感掌握得很棒,都可以算作影史名场面之一了吧。原配妻子也是演得淡淡的,却有一股狠劲儿。有钱老头是伯格曼御用了,但之前没发现他那么帅!大家喜欢的那些daddy在他面前都黯然失色……非要说实话,比起看他拍宗教类型的精神分析片(当然,也非常伟大),我还是更爱看他的爱情喜剧。 |
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我差点忘了我看过这部,但是一点都记不起来讲得是啥,伯格曼被夺舍之作 |
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初恋旧爱新欢,又几人会是你陪伴。 |
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大师一般之作 |
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不会有很吸引的点,但开头没布置任务感觉还是挺反套路的一件事情。直到结束后第二次看开头才意识到开头铺的都是后面的东西,但的确前面没啥矛盾就没啥记忆点。
所以专业影迷看的都是正常人不看的片子吗?压住电影史一个一个翻大师?并试图找出创作的转变?门槛过高,精力的,钱的,闲的。
(正常非贬义,单纯统计学意义上的95%) |
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CC版~ |
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不知道为什么我看黑白老片光是认脸都很困难,色调一打所有女演员都长一个样。 |
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三星半 |
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渴望平静的生活是经受不住过山车的癫狂的罢 |
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饰演年轻模特的哈里特·安德森也是“不良少女莫妮卡”,很有灵气,带点叛逆的气质。故事实在无法代入,伯格曼导演为啥会选择从女性视角讲出轨呢?此处需要更多补充资料阅读。视听上,游乐园那段挺有趣的,中年男人在恐怖屋里,一组蒙太奇很妙地把男人跟那些牛鬼蛇神放在一起,仿佛同类;男人花心但身体受不住,实在好笑。在回顾展里被分为“成人喜剧”。另外豆瓣简介里说的,“失焦的模糊”蛮准确的,中间部分两条女人的故事线分的太开了。【CC伯格曼回顾展-开幕夜-008】 |
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当哈里特安德森说贡纳丑时,我:❓ |
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什么情什么爱,不过是黄粱一梦。男人的懦弱,不提也罢。哈里特,你说古纳尔丑,不是认真的吧 😅 |
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影调还是非常伯格曼式的干净、大气,很悦目,不过这个人物关系跟情节发展,总觉得设计感太重,很虚浮,这个阶段伯格曼对“人心”的把握,精度、锐度跟更后期的那些杰作相比,感觉有差距。哈里特·安德森的表演现在看有点陈旧扁平了,女儿的角色倒是很惊艳。 |
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女模特看项链的片段,想起《色戒》里汤唯看戒指 |
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Bergman no.18
又一部冷门佳片。即便同样是名利场里衣裳鬓影的主题,伯格曼另辟蹊径的视角和冷峻厌世的风格仍旧超然于30-50年代好莱坞的甜腻流俗。女性视角再次贯穿全片,不同人生阶段的女性面对不同的人生议题,不说教不批判也不提供任何的解决方案。可惜的是这次的字幕不够给力,Suzanne和Henrik妻子对峙的场面里一定漏掉了不少精妙台词。 |
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模特遇见老人这一段镜子的倒影拍摄很棒,暗示模特所不能及的。伯格曼的摄影控制考究,但是故事性不强,寓意突出。 |
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封缄,迎面雨,金枝,眉弓,珐琅,腰肢,壁花,浮雕,贪慕,酒到杯干,灯罩,描摹,冥王哈迪斯的爱情,悯意,割伤,游刃有余。没什么记忆点,但是不错 |
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观感舒适的对话小品,鬼屋乱舞又玩起了心理暗示。明日复明日的奥斯陆,去了那里一切都会变好的。 |
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雌竞味儿冲出屏幕 |
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兜兜转转被一个巴掌拍醒,原来起点就是终点。 |
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摄影和调度不知不觉间进化到了惊人的层次/许多部分看起来像是《假面》的预演:双女主,互为表里的性格与命运,甚至在有些场景的调度上出现了类似的面孔交错 |
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这个时期的伯格曼算是看够了,有点累人。 |
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伯格曼这个时期的电影真的好没意思,总是几个男女之间的爱欲、背叛与纠缠,对这种男权下的传统异性恋叙事感到厌烦。
鬼屋场景是影片的一个亮点 |
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伯格曼真是一个讲故事的高手、一个塑造人物形象的高手。从两女一男到两男一女,最后两个女人坐在一起,不同的年龄阶段各有各的结局,故事架构简单清晰。即便是脸谱形象,但挖得很深,妻子对小三的台词十分经典。 |
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珍珠与裙裾,烟斗与灯盏,伯格曼的画面一如既往的美得利落。 |
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最后那一丝出于轻蔑的微笑也可能是女主在对与情人见面的期待? |
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莫名想到了The Devils wears Prada? |
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男人的自私虚伪,女人的傲娇贪婪。任性的年轻女子依恋爱情,同时又想凭借美貌换取更多物质,向老头许愿那段很有意思;成熟女子的感情,成为了第三者,跟前任妻子交锋那段很有看头,只是看不懂这个自私又懦弱的男人哪里值得被爱? |
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简简单单从两个女性角色出发,顺着各自的人物关系延伸出两段爱情故事,两个女人从各自所经历的涉及物欲的老少恋和涉及婚姻家庭的三角恋中脱身,最后又归回女性间的关系,始于事业归于事业,结构工工整整很舒服。看伯格曼写的情侣争吵台词真是乐事,最后本主儿醍醐灌顶的分析也很精彩,给男人那点小心思扒了个赤身裸体,过山车和忘记公文包的设计都很诙谐。学会拒绝是受过伤后的自我保护和经验总结。 |
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并不觉得像是喜剧,而是伦理剧。干净的黑白影像,流淌的时间里关系的博弈和变化。爱是一时一地的欢愉还是长久的绑定与习惯,对于不同年龄、性别和阶级,都呈现不同的面相。现代社会人与人相爱不仅困难,而且危险。 |
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还以为又是吉纳尔和伊娃继续夫妻,结果不是。电影有两条线,一条少女线,一条妇女线。少女线不是主线但是占电影6成篇幅,少女梦想的是好衣服好首饰,结果最后只是别人想念妻子的替代品。妇女线是主线,篇幅不多主要是想破镜重圆。结果最后其实都是破碎的梦。少女线好看但是插入进去占篇幅多,有点不伦不类。妇女线又一般。整部电影很难给四星,伯格曼是女性之友的导演一点都不为过。 |
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伯格曼的这部作品好小资啊,再浪漫一点仿佛就是一部法国电影 |
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"我的妻子如此嚣张,我却无计可施",那是因为你破产了,你的妻子却有稳定的收入来源,最可笑是还给情人写信请求出差"偷情"继续。对男女关系展示得不错,两位女主演得很棒。游乐场的场景非常有趣。 |
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7.5/一个被忽悠的懵懂女孩,被看作别人心中过往的替代品。一个强势的中年妇女,另一方却早已消磨了意志,被现实击溃。女人何苦为难女人 |
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小三的梦 |
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女人啊,似飞蛾扑火般追求爱情,最后却只能伤心又无奈地认清一个残酷的现实,不管哪个男人都是不靠谱的.如果真爱你,绝不会周旋在你与她之间.如果真爱你,绝不容许任何人侮辱你.因为爱得不够,利用你不切实际的幻想,顺便占你便宜而已. |
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伯格曼早期作品 一开始看起来很古典 镜头反复间都是别人的样子 到结尾才出现典型的伯格曼风格。故事还是有点意思 一日间几个人的交错 |