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生活，婚姻，未来，理想，磕磕绊绊前行。 |
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贝九加持下伯格曼的资质平平的丈夫与才华横溢的同行妻子的故事。3/4个世纪前的版本是妻子委曲求全，丈夫沉沦发泄，直至妻子消失，灵光终于降临🤬🤬又，《野草莓》教授从此处来啊。 |
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莫名想到关于小熊 |
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相遇相知
挣扎绝望
又重获新生，
如果我在地狱复活，
就能听到真正的小提琴声了
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终于脱离了40年代单纯的情节剧模式 / 指挥家的旁白伴随着几个散文镜头，决裂那晚窗外隐约的船鸣，一滩浸染屏幕的指甲油。在母题几乎一致的伯格曼序列中，这些风格化的脚印才是最动人的记忆 |
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认清现实，积极生活，事业蒸蒸日上婚姻也不会美满如期，但是生活还要继续，只有脚踏实地才是办法，奇技淫巧都是弯路 |
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“我怎么就知道这个孩子是我的？除此之外，我没有那么大的地方来养这个孩子，还有尿片那些乱七八糟的开销也不小，还有我们没有看孩子的保姆！难道让你妈来么？想想孩子哭的吵闹声，我在哪里排练呢？谢天谢地！你要告诉我，你要准备怎么处理这些事呢？你有没有想过有这样一天，你的孩子说：‘爸爸，我给你带来了你的孙子’”。除了结尾的《欢乐颂》之外，不太能理解影片的名字为什么叫《To Joy》。叙事方式是倒序，除一头一尾是真正的主线以外，两段竖琴之间的大段篇幅都是回忆。男主简直是“懦弱”的典范，音乐事业不如意，就伤害自己的双手主动放弃；女友意外怀孕，就大发雷霆说自己不想承担养孩子的责任；老婆都快生了，还躺在床上玩忧郁。反过来想，女主是真的善解人意，否则这样的丈夫留之何用 |
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结尾欢乐颂加一星 |
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这男人太吓人了 妈宝 不要同情男人 会变得不幸 |
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哪有那么多喜剧，只要不活成悲剧就好！ |
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又塑造了一个既无能又无耻的伯格曼式男人。 |
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干净的镜头，有两处较为惊艳的独白，妻子脱衣服又立马穿上，一种尊严的捍卫，指挥在最后点拨“快乐”，哲学的范式和引领。婚姻就是如此，不能说造成这种局面的一定只有婚姻，也不能说脱的了干系。 |
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6.5/10,热恋的激情会在生活里慢慢退火。伯格曼早期作品确实磨人：爱、爱情中的纷争、自大暴力的男主、清洁转归的无力。 |
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另一个婚姻生活。人生就是这样，等你悔改决定重新来过，但就不给你机会。 |
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平淡自然 |
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《婚姻生活》就是这么来的，可以当成恐婚恐育宣传片，适合拿来给女孩子看，要珍爱生命，远离男主这样的男人。 |
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用死亡来开启喜悦。 |
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人物情感变化和情节之间没有任何转承和铺垫，人物刻画不丰满，故事只讲了个粗糙的轮廓，显得如此稚嫩。 |
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CC版~ |
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已经趋于成熟的家庭伦理剧的结构，这部的情节相较于伯格曼早期的其他伦理剧来说波澜不惊，但是悲剧内核和哲学思辨是一贯的；结尾处的《欢乐颂》试图进一步拉高片子的立意。伯格曼的房间内和餐桌上总是流淌着各种形式的哲学命题，片中小提琴演奏者的婚内生活困局正是与自我实现的失败相呼应的。人生没有解决方案，婚恋和孩子只是转移注意力的其中一种方式，把你从对自我的无限失望和憎恶中带开一会儿。 |
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欢乐颂响起时，悲从中来，人是追求快乐的，而痛苦如影随形。 |
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放下对功名的执念，拥抱能让两个孤独的人获得温暖和力量。没想到是喜剧。 |
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婚姻从来都是得久处不厌才好，否则很可能当初那些吸引你的点，也都会成为你日后无比讨厌的点，那么分道扬镳也就自然是难以避免了。谁都值得被守护，可是在任何一段情感关系中，在某个阶段总是有人得更多地付出，不可能谁都去当傻子或是孩子。谁都那么渴望高质量的情感关系，但首先得具备爱一个人的能力，也要学着真正爱自己，才能在这许多的尺寸方圆之内，寻找到真正适宜的得失守恒。 |
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看过一周后补标一下。一个男人的成长以妻子的牺牲为代价…剧情难以代入，大部分情节靠声音和音乐烘托。（CC-05） |
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#CC版伯格曼回顾展-开幕夜05#感觉还是伯格曼的老套路……中年男人不幸婚姻的melodrama，可能拍电影对伯格曼来说就是思考的过程吧……没有前面的烂片就没有后面的精华。 |
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伯曼根据自身经历改编，如伯曼自己写的，“我认为内疚只是一种矫揉造作，因为我所受的折磨永远无法弥补我造成的破坏。”因此与其说把这部片看作是伯曼的忏悔录，倒不如说是他在试图寻找一种化痛苦为喜悦的方式 |
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三星半。这叫“喜悦”也着实讽刺！啊～～～～～受不了啊，伯格曼直男癌又犯啦！联想之后的《婚姻故事》，果然，这就是他直男+渣男的一贯调调了。女主总是对男主死心塌地，无论他怎么渣，怎么家暴她，玛德生气啊，你到底图啥？！ |
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竟是伯格曼早期作品。又是被标题先入为主（欺骗）的一部片。女主好美，但是这个男主看得人很恼火！！普信男不靠谱+婚内出轨+莫名其妙发火+家暴女生（不仅是扇女主N个巴掌，甚至包括出轨对象也被他狠推在地）。想当初一只小熊娃娃就把女主“骗”到手了……全片充斥着“远离男人，否则你会变得不幸”的气息，貌似又挺符合现实的，这婚姻我先恐为敬。 |
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【4.5】老渣男是不是魔鬼派来的间谍？？ |
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人性如此。 |
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1950年，这个时候的伯格曼已经不算是新手导演，他对剧情片的驾驭已经很应手，剧情依旧有其自身经历的影子，就差个人风格的养成了。 |
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救命…欢乐颂响起来小男孩推门而入的时候我眼泪完全不受控制地下来了。只要来到这个世界上就背着alone的原罪。此时这碟醋经过前边所有melodrama剧情的饺子，已然炼至大成。（victor sjöström往草地上一坐很难让人不想起野草莓） |
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《管弦乐队的彩排》
给上星了是因为最后音乐加叠印起了鸡皮疙瘩 |
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爱情的喜悦冲昏了头脑，之后终究是坟墓 |
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喜悦其实一点也不喜悦。看伯格曼关于婚姻的电影，血淋淋、刺骨骨的揭示婚姻真相会让你亲手刺破对婚姻生活的幻想泡泡，取而代之的是对婚姻中困难、欺骗、忠诚、猜忌的思考。 |
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看得挺累人的。。。 |
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就很现实的婚姻家庭故事吧，男的出轨还把女的打到流血那段真的看着难过 |
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伯格曼初体验，完全没感受到什么喜悦呀，这电影有点平铺直叙，没有什么印象深刻的地方。 |
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又一个版本的婚姻生活 |
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此处的“喜悦”是宗教里的形而上的“喜悦”，或者说“欢喜”。超脱悲哀 存在，历经时间流逝最终回首体会到的一种喜悦。。伯格曼对这种细微情绪的把握，人物关系，情感的对抗的把握非常好，哪怕我并不太喜欢这个故事 |
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三星半，逻辑感觉有些怪怪的，可能是自己没认真看吧。家庭冲突部分很有意思 |
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我可以说我并不喜欢这一部吗……… |
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加一星给女主 |
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早年这些作品里，伯格曼的基调一直没变，婚姻等于不幸。另外，他怎么那么喜欢45度角向下俯拍的构图啊。 |
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又来挑战伯格曼了，这部可以说是对婚姻的探讨，这个喜悦怎么喜？向前走吧，不过有一说一玛莎还原谅真的拳头硬了 |
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An die Freude. Art as all that which life is not. |
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大师构建于自传式父母早期青春爱情家庭温情剧，深入浅出的人生哲理，让最后的救赎浓缩一切过往和未来的时光，珍惜每一天的拥有因为不知何时命运就会发怒 |
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伯格曼真可爱 |
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to joy 欢乐颂 奥斯卡D5 CC版+走向快乐 BB蓝带D5 |
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没好好看 |
