爱欲之港 Hamnstad (1948)

目前看来早期伯格曼里最好的一部，也是表演最震撼的一部。
这里对堕胎的讨论似乎也注定着后期那部Brink of Life。
镜头构图依然完美，堪比教科书，唯有不足感觉就是主题立意还不够，而且还没把这种二人塑造的非常乌托邦，就因为一次朋友死亡而就想要逃离。
（为什么要告密堕胎者，这是伯格曼政治上的妥协吗

下坠是可怕的
当失重被全部的重量所依托
你与真空摩肩接踵，
曾以为那些都是拥抱
逃离被遣回自己的家
回到母亲与母亲形状的孤独
与嫉妒；对于固傑的岸
每种流水都是罪过
你被遣回你自己的家
他们将他们剪下的
又塞回那片云
阿伽门农的死
是他们对青春的炫耀
爱情被你当做抗争
遇上一个幸存的人
他说着完全不同的声音
像这舞厅的空气，尚不分明
他赢下求婚者的战争
输掉的是波尔波涅和她的子宫
孤独不是岛上七年
“我们只是一天的夫妇与情人”
真实已然扣响苦甜
夜里密密吻你的齿。
今天...

初看来，是一部的爱而不得的片子。
“这个晚上我们是先生和太太。”
她小时候家庭的破裂，跟陌生人走，被发现，被送入管教所。后来被一个个男人抛弃或男人的父母嫌弃，于是跳海，被某男救起，某男得知她的过往，也不能接受她。
为男人多次流产而得不到爱的。

熟悉电影史的老师们会鸡啄不断的教导我们：“那时候，全世界都中了新现实主义的毒……”说的是二战结束以后，意大利的导演们脱下了电影贵族般华丽的外衣，他们的电影创作紧密地贴近当时的社会现实，突出普通人的银幕形象的表现，并以最为朴实无华的风格、形式，将电影现实主义的创作方法推向了这一时期的最高峰。


　 1945年罗西里尼拍摄《罗马，不设防的城市》，1947年维斯康蒂拍摄《大地在波动》，1948年德·西卡拍摄《偷自行车的人》；1951年德·桑蒂斯拍摄《罗马十一时》。短短数年间流芳千古的新现实主义作品如同雨后春笋接踵而出。意大利成为战后世界电影艺术新的中心，新现实主义的风潮也迅速的向全球蔓延。1954年，伊利亚·卡赞拍摄《
码头风云》，朴实无华的画面以及对社会底层的关注再配合Brando的自然方法派演技，使得大洋彼岸的电影王国也有了牛仔和舞女以外的选择。


作为一个时年29岁的导演，伯格曼不可能对这一风靡全球的潮流视而不见。事实上，这一阶段的他还在自己风格的形成当中，于是乎，《爱欲之港》作为伯格曼导演的第五部电影为新现...