萨拉邦德 Saraband (2003)

CC套装最后一张，这下知道为啥伯格曼的《芬尼与亚历山大》被设为终点了，如果是这一部或者是AFTER THE REHEARSAL那么伯格曼晚期声明得扫地，本对伯格曼的敬意在看到CC最后面两张碟子的时候荡然无存，我的天呐
妈的，唯一一部我看了前半部分我都不想带着尊重态度看的电影，这啥玩意儿啊前半部分，伯格曼真的老了，原来的摄影师是离职了吗？整个在第六章巴赫前根本不能看，可以说完全就和个三岁小孩拍的一样平淡无聊，除了那段卡琳爆发具有戏剧张力，其余部分跟伯格曼剩余作品比起来什么鬼。
到了后半部分开始逐渐...

非常典型的伯格曼主题。家庭内部三代人之间的各种羁绊关系，回应的仍然伯格曼早年的创痛经验——所谓“不幸的人用一生治愈童年”（某种意义上），这是伯格曼自身的心理症候第n次在电影作品中的投射——但是这一部电影稍显单调和单薄。看起来像是在法罗岛自己的居所取景——我想起了有人曾说伯格曼的九个子女中甚至有人都不知道他是自己的父亲，这绝对是典型意义上的糟糕父亲与糟糕丈夫形象。他无法面对生活中亲密关系，转而在作品中不断的塑造对亲密关系感到无助与障碍的主题——其实机敏洞察如伯格曼，他绝不是在...

-not clear, but clear
-make film into the equal eternity to the oil painting in the rena
-every character is living life and sincere and deep. They got they own animal nature and humanity but they listen———the truly soul to soul.
-every line is deep but not phony (just like most of art movie es.C) each of them is so natural. Berg allows every natural imperfections, every natural phenomena (eg. not make the 獵奇的 人物背景，不求食人間煙火，只是把合理性建構平實，令內...

#BFI# #Liv Ullmann-Face to Face#
依然是熟悉的伯格曼，影片在剧情和内核上并不能被当作是《婚姻生活》的续集，电影除了对婚姻、爱情和生命的讨论还带有更强烈一种面对虚无主义所展现的存在主义感，同时表达的内核也更加私密。长镜头、特写镜头、直视镜头的镜头、缓缓地前推和后拉，都可以很好的帮助观众进入视角。
而影片分十小节把人物间的羁绊慢慢展现，而女主更像是一个旁观者（观众），一个解救者，一个窥探他人隐秘情感的人（感受到被召唤）。开场就是一段儿女主凝视镜头的自白，后带观众进入电影世界，...

主持人：@鲍勃粥
场刊嘉宾：@Her Majesty、@franzcopy、@Joeyside、@姜鸽
特邀嘉宾：@子夜无人、@carter
选片人代表：@我略知她一二
主持人 鲍勃粥
大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第3天第2场，我是主持人@鲍勃粥，第2场我们讨论的电影是英格玛·伯格曼导演的《萨拉邦德》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 Her Majesty
给了×。年迈的伯格曼仍然执着于述说私人记忆，只不过他既没有办法吸引别人来听...

素养不够，理解浅显，欢迎交流。
这部电影一开始给我的感觉很独特，是玛丽安打破了第四面墙与观众直接进行对话。后来她回忆着照片，突然想去看看老情人约翰。后来约翰像个孩子一样，寻求母亲一样的安慰，问玛丽安为什么来找她，玛丽安说：“我听到你在叫我，冥冥之中感觉你需要我。”
当玛丽安来找约翰时，玛丽安期待着甚至是索求着约翰的亲密的动作和回应。但是约翰透露出的空虚和寂寞，让玛丽安仿佛是一个可有可无的工具。
安娜像是一个受苦受难的完美女人，能够看透人性，容忍和包容一切男人的幼稚。正如玛...

伯格曼这部遗作是《婚姻生活》的后传，然而不管怎么看，都不仅仅是一部续写而已。很遗憾看之前没有看一下婚姻生活，真是太失策了。但是这个故事，就算不看前作也不会有丝毫不理解的地方。
伯格曼的一生，几乎所有作品都是对家庭、婚姻、哲学、道德等等命题的思考，可以看出来他想得很深，很多，表达出来就难免晦涩了。基本上他只表达自己想表达的，而观众根据电影自行理解，这时候你看到什么就是什么了。刚刚接触伯格曼，还没有对导演的作品以及生平很熟悉，希望接下来可以慢慢了解更多。
再说萨拉邦德。全片的...

英格玛伯格曼导演的遗作，也是私以为其人较为坦诚、因而显得更为绝望的作品，在他晚年众多探讨家庭关系的影片中，萨拉邦德以其十个坚实匀称的乐章之内充实的文本，和一贯对单一事件极为专注的观测，探讨的广度无疑最大（包括母亲-妻子缺席作为情感替代的乱伦关系，父子间的压迫和叛逆和两代验证下父权的彻底没落，甚至以情节上的延续和结末的相似度来说可作为《婚姻生活》续），该片给出的两性观点也最为极端——对于一个即将走到生命尽头的求索者，这说是当做是他最清晰的定论，最沉痛的忏悔。
影片从玛丽安直面...

伯格曼的遗作。演绎出了和他之前的作品不一样的主题。全片仅仅十几个场景，每一个场景都充满了意料之外的转折。虽然说电影的主题与以往不同，但是一些思想却在伯格曼的电影里一直通用。影片的最后，伯格曼以闪回加独白的形式想要向观众诉说些什么，我并不清楚，也许是感叹生命之谜吧。
向英格玛.伯格曼致敬！

第一次自己写影评啊。电影萨拉邦德。注意的是亨里克，她女儿对爷爷约翰说“亨里克每天活在怨恨中，活的很苦”。亨里克也说过有一次他大声咒骂大学同事爸爸而让妻子听见差点抛弃他。这一切可以从他爸爸约翰和别人的谈话中看出原因，约翰说“亨里克自认为和我很像，我才不像他呢，那么胖，那么温顺，他小时候用他腻歪歪的爱企图包围我，我才不吃他这一套呢，我要踢开他，狠狠的踢开，像踢开一条狗一样”看到这里我不禁发自心底的恐惧，居然有这么残忍到底的人，胖和温顺两个词让我不能释怀，亨里克小时的形象鲜活的出现在眼前。还有约翰听到亨里克自杀，说的竟然是“亨里克干什么都不成功，连自杀也失败。”是安娜的爱，让亨里克活下来，但安娜改变不了他，他仍然怨恨着。亨里克说“我们能彼此拥有对方，我们的相互拥有就像一个，奇迹。这样说是太狂妄了一点，但准确的表达了意思”真是让人羡慕，想起自己曾经的感情。不仅他们的女儿羡慕他们的爱“当我厌倦了男朋友时，我就感到我没法享受妈妈那样的去爱”。约翰也说“他怎么配爱安娜，他怎么配得到她的爱，而且安娜居…