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整部片子就是落-起-落的过程，前半段平平淡淡，中间泸沽湖一段悬念揭开突然变得很惊艳，结果又跑到误抓人软禁，一下懵到全片结束也没缓过来 |
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立意不错，但后段拍得略乱 |
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怎样的城市才是我们的归宿呢，另一种选择又真的不辛不劳么。
我们不断臆想，是否觉得不用身体就获得资助？当初真到云南就有更好地生活吗？不亲不熟的友人就必须帮助吗？援交女真的只为了说说心里话吗？jc 就能查明真相吗？摩梭女和女儿用同一个演员其实也是父女的另一种对话吧。
他说，再往南才叫云南。是啊，云南，是个城市。而云、南，是那无尽遐想和神秘风光。 |
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作为非专业的导演已经很不错了 |
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太喜欢这个调调了，大梦方觉 |
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朱文是弃理从文的典型，我的榜样。从《巫山云雨》（编剧）的巧思到《海鲜》（导演处女作）的绝望，再到这部《云的南方》的俊逸，其黑色幽默与犀利的笔触一如往常，朱文的成长让我感动。他与金子的爱情也让人羡慕。朱文是真正的宠妻狂魔，他的每一部电影都给她留了足够的位子。 |
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朱文的这部清新、俊逸，比《海鲜》的绝望、压抑沉稳许多。金子是个好演员，跟《海鲜》来了个180度大转弯。李雪健还是演平民好看，在这里在中国几乎最有名的表兄弟俩罕见同台“飙戏”。猜测张律是看了这部才在《白塔之光》里找了朱文夫妇和田壮壮。朱文的这一出“瓜田李下”直接被张律用在了《白塔之光》的田壮壮身上。中国所有的男性知识分子都对摩梭人的民俗感兴趣，云南藏着中国所有男性知识分子的春梦。 |
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梦境居然如此真实，暗示主角走过的四十年（不能说不幸福）才是梦，绝！//在法的门前，阎王难见，小鬼难缠，小人物更显卑微和无奈。//片尾主角面朝泸沽湖热泪盈眶，自由——他年轻时与之失之交臂的东西，此刻终于找回！ |
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李雪健老师的戏太好了，由他主要的电影时常感觉不出是电影，而是一篇娓娓道来的叙事，当然导演功底也很好，只是结尾部分太魔幻现实主义了，虽然我相信现实往往比故事更荒诞，可用这样一种方式把主角留在云南，总感觉不太舒服。 |
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结构太散了，太过玩文艺就让人不知道你在拍的什么东西 |
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比关于施密特喜欢 |
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3.5⭐质量缓慢下降，刘雪健演技好，小姐那段设定感觉有点牵强，捐钱那段也比较突兀，一些配角演技不太行。 |
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和云南相关的都喜欢/在波波家看完的，一个还未开始就已经结束的梦 |
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人活一世，吃面就要吃大碗的！ |
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哀悼和梦呓，体内的全部水分随着南方闷热的天气蒸发，因此只有不停的讲述，讲述无法流出的泪；人生是梦境更是囚笼，谁又能保证大梦惊醒后的一切不是接着的一场虚无的梦幻；在这个世界里全部的个体终于回归到自己，放弃了挣扎，只剩下一滩欲望和陈腐的旧梦；在寻找永恒的回归的旅途中瞥见新的囚笼，阳光空气和水也是囚笼，困住了死亡，当你久久凝视太阳，无法睁眼，留下的泪滴就证明了这些；游离的灵魂安放在旅店，只是借宿还要花费，去等待宣判，看着一个个被虚无堆积满了的肉体游走，我此刻又无人可以倾诉，只有自己重新剖开记忆面向灵魂重新开启时间；除了“我”，这里面的男人大概都是同一个男人，女人大概都是同一个女人，女儿似乎是被从记忆深处唤醒的一团意志组合而成的，但她也听不懂我的倾诉；最后一个画面，我望着进度条移动久久不能言语…… |
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好 |
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前半部分在家乡郁郁寡欢，囿于为别人而活的困苦，这部分叙事稳健，流畅自然，带入敢强。前往云南进入后半部分，从列车上开始就像换了个人，愁眉舒展，也开朗了很多，期待着理想中的天堂。然而理想中的现实并没有那么美好。在渐进的叙事中进入一段梦境，或更像超现实的段落，交代了非要来南方的原因，以及一直以来的真实心境，但这样的方式毫无疑问增加了叙事的难度，觉得处理得欠妥，相比前面娓娓道来的平淡风格略显散乱和突兀。结尾李雪健复杂的表情意味深长，理想中的现实还不如只停在理想中。另外值得一提的是，模仿动物的尬演，云南大妈家找厕所，这种游离于故事主线之外的看似闲笔，增加了影片韵味，也算神来之笔。 |
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我巨喜欢，咱中国人自己的时代创伤老头梦乐园，多浪漫又残忍啊！ |
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李雪健饰演的主角叫徐大勤，因为自己的原因(和一个姑娘有了关系，然后结婚了)，年轻时没能对调去云南，去512厂，于是在四十年后，两个儿子一个女儿都长大了，自己心里还记挂着这件事情，自己的朋友因故不能和他一起同去，于是他自己去了……最后望着湖水眼眶里含着泪，影片结束了，这和百科上说的不怎么一样啊 |
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这都拍的什么屎。你说派出所来个刑讯逼供我都觉得合理点。。。。都诺基亚小手机了，警察还是90年代的制服，那个地陪拿了行李包是什么意思？他认识队长又有什么意味？去借厕所是强调李雪健前列腺有问题吗？前面对云南的向往都挺勉强的了，结果一半过后变成公安带头仙人跳了，这个导演剩下的作品我已经有点不想看了。。。最后那里，就是为了拍一下洱海吗？一个昆明百来块一晚的酒店的蔬菜基地在大理吗？这到底都是什么垃圾片。。。 |
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从困境之中经过迁移又跌落到另外一处梦境之中。在一处理想乡之中神游，等待结局，这可能就是缓慢电影的动人之初。 |
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生活在别处 醒来是异乡 |
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生活不过是一座孤岛。要相信现在此刻就是最好的选择 |
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没有落点，在人物构建上包括用影像，空间以及故事多维结构上没有深层次挖掘人生的nonsense,但是朱文身上还是有些怪奇神力的。。。虽然没啥可比性，但突然想起科波拉的对话，那真是极致地刻画了一个人的内心肖像，这样的力度和开放性国内暂时真没看到如此入木三分的表达 |
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感觉一切都真真的 最喜欢的片段是他同事去世让他感到说不定哪天就死了 跟我一样 除了做的那场轻松的梦 男主选得太好了 最搞笑的是火车上那个长发文青 每个镜头都很悠长 构图特别特别严谨 他在对称轴上的表演像是他处在云南这个不确定的地方发生了不确定的事后在有条不紊的生命轨迹上怅然若失 有些构图感觉宏大但不违和 |
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噩梦醒来是早晨的噩梦醒来是早晨x N… |
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有些致郁 有种想象破灭的失望感。
泸沽湖的摩梭人叶只是轻描淡写的带过。然后便回归到被误解的繁杂现实生活中去了。 |
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不知所云 |
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老头追寻年轻的梦，来了云南人生就会好吗？给女儿打电话不接，被小姐害入拘留所，命运无常，在云南与自己和解。 |
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7.5 很少见的关于老年人心理的题材。这片子比《海鲜》平和，又多了生活的幽默和乐趣。对于另一种生活的想像并不是老年人独有，所以能击中观影者的心。 |
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在家的部分要比去云南好看 |
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越是过得不好，越是把云南的日子，想得越好。 |
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中年危机 |
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演得很棒，比如模仿动物的体操，搞笑也生动。很有诗意，但情节还是太单薄，虽然精心设计了很多对应。细节很到位，比如那个梦中去泸沽湖的车站，看着很假，就暗示了那是梦；还比如最后一个镜头，墨镜映出白色的波浪。立意非常棒，很多人心中都有一个“云南”，实际上就是一个“彼处”，但正如《东邪西毒》中所言，年轻时总觉得山的那边不一样，后来翻过去发现也一样。 |
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那年代生活状态很喜欢。挺好的一个生活故事，贴近老百姓 |
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人生没有如果当初，所有的遗憾都因此而来 |
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人生挺魔幻，希望各位还是能梦想照进现实。N.Z |
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可惜片源质量太差…… |
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非常打动人的一部电影，平静而优美，李雪健老师最后含泪的笑容令人动容！ |
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云的南方，一叶扁舟 |
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比《海鲜》要柔和得多。这事儿不用非得要走多远，心结得在心里解。 |
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有的是忧愁在里面，你想象中的地方永远只能在想象中无限延长。 |
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不虚此行别遗憾 |
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“越是不好 越是把云南的日子想得更好”🥲 |
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关于在形而下的废墟中寻觅梦的碎片 |
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父辈的「寻根」之旅。父亲和女儿有代沟（表现为公园里五禽戏和室内健身减肥操的直白对比），同龄人又相继离他而去（或再婚或死亡），于是他把从未去过的云南当作故乡，通过寻找往日里的另一种可能来逃避现实生活的死局。但来到云南后，他也遍寻不得问题的答案（云南之旅同样是一地鸡毛），只能在梦境中经历另一种生活。也许分岔口的另一条路径同样通向死胡同，但亲历之后实现某种程度的自我和解也算是收获。李雪健的选角挺好，无论是在北方还是在云南，他都踟蹰而彷徨，连背影都透出落寞与无所适从，是世间所有不被子女理解的父辈的缩影。他的表演总体自然，但有些设计不太符合他的人设（拍他坚持原则不愿承认嫖娼可以，与陌路相逢但却愿意相信他的厨子握手就是个挺好的设计，但在旅馆发火显得突兀），考虑到大部分都是独角戏难度不小。片尾曲左小诅咒。 |
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一枕黄粱。 |
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梦的远方在破碎 |
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窥见一点昆明旧景 |
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虽然看着挺舒服的，但是它更像是一部压缩后的电视剧 |
