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竟有点让我找回当年看党同伐异时对电影的感觉我呜呜呜呜地哭这就是为什么我们爱电影，当然是毋庸置疑的伟大，太阳的诗句也无与伦比的伟大，最初还以为气质会相当宏大史诗但实际上故事细节比我想象中诗意许多，某种很法兰西的浪漫幽默和诡谲…The Army of The Dead那段震撼得我跪下。。以及这个很可爱的战时三角恋哎呀…有些点现在看来略有点封建但是都那个年代了让让他。总之这种发自内心的人性痛苦和悲悯太动人了…太动人了…… |
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人物刻画非常立体，故事也精彩。
结尾的控诉和战士亡灵回乡实在震撼。 |
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7.0。 |
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蓝光 |
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很难相信这是1919年的片子。。。 |
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默片时代的作品，没看到表演上的功力，纯粹图解式演法，PPT，有些片段甚至没用，不如让我只看字幕部分了。散，乱，不明所以。 |
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一战时法国爱国主义宣传影片，使用和探索了很多镜头表达技法，有很多不明就里的镜头。剧情很鸡血，镜头的多样性和剪辑节奏是印象派理论的重要表现。 |
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一战后电影，冈斯在手法上的丰富程度叹为观止。 |
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習慣了老膠片令人掉san的掉幀後，考慮到電影的時間背景，可以稱之為完美。作者意圖深刻，當時實拍實踐的極致，技術和藝術表達前衛（蒙太奇、調色、佈光、間幕、音樂、特效etc，演技雖然是默片式的誇張也依然吊打了現在很多演員……）
前兩部分的倫理戲通俗可愛，人類最本真的情感（即使不美好）也必須在戰爭反思中重點體現。二度參軍前告別Francois無奈go on and kiss笑死，可Edith被輪姦那個場景表達得不痛苦嗎？
第三幕一人犧牲，一人發瘋。我控訴什麼？我控訴一切。（其實和現在的發瘋文化有相通之處）不只是戰爭的兇殘、泯滅人性，讓我更驚喜的是Jean還質疑「我們為之犧牲的人究竟值不值得？」犧牲從不崇高，依然關於價值計算。但詩人還是沒有批評起初是誰開始了戰爭？戰爭本身的虛無性和（男性）劣根性。 |
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#CineFan 前面的三角戏不明所以，最后一部分才是重点。但是电影看完也不知道它想控诉什么，本以为是控诉无谓的战争，但最后一段分明是控诉留在家乡却没有履行前线士兵意志的人们。（拍太阳的一段好美） |
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中世纪绘画的构图，极具戏剧张力的哑剧表演：双手紧握祈祷，摊开无力认命，阴影如影随形，骷髅与死亡共舞，墓地十字架累累，幽灵棺木还魂汹涌如潮，从前我拉着你的小手写：我控诉，现在你覆我手写：我控诉，影像中夹杂着士兵们的真实书信，更有纪录片的意义，这是一代人的war wound，也是他们生命最后的控诉。视听触动，台词诗意，是更接近艺术的电影。 |
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跳舞的骷髅，溶胶再历史当中：我控诉。 |
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疯了那个sequence好传神：担架抬过来把他抬走，但是他以为是自己要抬；但不知道为什么，我感觉感情不是很到位？ |
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湾仔古天乐电影中心 |
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百年前的史詩鉅作，時至今日都並不枯燥，很多情節都不矯飾地展現出那個時代的特色，比如彼時民族主義剛剛興起時的狂熱，性別家庭鄉土社會的一些保守，以及基督教在立意的藝術表達方面總是先天被採納。更重要的是，從這些表現和情節中看到了太多日後大師作品們的影子。雖然著實在有些方面太過煽情，對戰爭雙方責任的反思也略顯不夠，但它依然佇立在那裏，作為一塊石碑。 |
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每次看默片，就感觉是在怀念一次前现代人类的诚挚与纯真。反战主题通过婚外情的主线来表达真是牛逼，人性光辉在战争面前体现无疑，诗人床头的波提切利美惠三女神即是象征。第三段更加形而上的“我控诉”，表现手法非常牛逼，但似乎是意识形态所需，落点空泛，无法如第二段那样共情。 |
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我应该没我想的那么能接受默片，但是这166分钟还是很完美 |
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2024，标记第9部 |
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镜头还不会动的时期，连演员的调度都要小心翼翼的，巧妙应用胶片叠印，以及猫头鹰、骷髅舞蹈等意象，萦绕出诗歌与宗教隐喻的氛围，精致的构图展现战争的残酷与浩大，“我的朋友们，站起来，站起来！”，那一幕震撼又感动，结尾情感更强烈，诗人的控诉有力而绝望。阅兵是纪录片影像咩，实拍得多大场面……以及男女主都好漂亮啊 |
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更像一本中篇小说。三星给1919年 |
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1919啊，我控诉总还是有神做背景板，不像后面的虚无主义 |
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一百多年前的电影现在看一点也不觉得过时，镜头语言BGM都很现代。三人间的感情故事很不错，战争把诗人变成喷子，结尾有点神棍，不知道主题是要说啥 |
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男人间的关系不可捉摸，孩童间的杀戮最为残酷。春天也阻止不了死亡，诗人的血遮天蔽日，让太阳也为之生畏。 |
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我控诉！
天气很暖和，早上很普通。
离去时满腹经纶，归来已一身戎装，死亡就是去了一个没有邮递员的地方。
我控诉！
乌云散去出现太阳，而我却只感到黄昏的悲伤。
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诗歌图像化表达 |
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太棒了，百年之前了，法国的剧作家真的牛，力透纸背，默片演员演技也是真的好，最后还揭示了人最终特码的只能与所谓的勇气共存，在世者，请继续控诉！ |
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卧槽尼玛不愧是诗人哈 |
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（在此，领略了诗的姿态，感觉到它似乎有如「格」又超脱「格」般的存在，并反观有感道电影自始，到底是一种形式而已，它几乎要装不下一首诗了 |
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看过留痕 |
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最后的部分犀利的追问直接击穿了战争借以存在的价值基础。 |
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不知不觉就看下去了，很精彩，所以看下去竟然没觉得很长，最后一幕也是有点出乎意料的升华，整整三个字“我控诉”印象深刻。 |
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这还不给满分？这还不给满分？这还不给满分？ |
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J'accuse！ |
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太长了，但被主人翁的命运牵引，耐心看完，好片子！一阵阵的特爱看默片，b站宝藏 |
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默片的控诉如此有力……诗人在战争中死亡、重生、控诉，那些无法释怀的、有名的牺牲，无名的牺牲，你没办法不动容，感叹生命 |
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怎么感觉EVA借鉴过此电影…？ |
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100年前的故事 从狗血的三角恋情升华到反战主题
如今的众多作品 却搞乱了主次 |
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我愿称之为世界上最好的反战电影，看到成千上万阵亡的士兵从坟墓里站起来真的被狠狠震撼了 |
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第三幕令人震颤！但从我一个苛刻的现代人的眼光来看，还是略有生涩的手法存在，但这不足以称之为缺陷，而是大胆的创新。 |
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形式上探索，内容有时代局限性（对女性得苦难提的很少，难道觉得她们在后方日子就好过？） |
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这部电影真的特别伟大…虽然相隔百年，情感依旧很细腻。 |
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20230515 |
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老战争片，最后一段很精彩 |
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剧情有点难评但拍得非常不错 |
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7/10。当围成圆圈跳舞的骷髅在银幕上运动时，电影充满了亡者的愤怒，为表现高卢人的灵魂出现在战壕里、引领法军冲向敌阵，运用了加重视觉印象的叠印手法，紧接的是布满了赤裸十字架的大地，从坟墓里重生的亡灵大军填满了观众眼睛，在前线死去的士兵站起来，满是幽怨和痛苦的面孔涌向他们的家人，冈斯希望这些被战争遗忘的冤魂，活人能够正视其存在，使牺牲获得净化，在一个上下水平接合的大场景构图中，走过凯旋门的幸存者和从战场归来的亡灵们，将死亡再度唤醒。还要注意到对表现主义的借鉴：伊迪斯躲在谷仓里被德国士兵发现、侵害，她渺小地蜷缩在右下方，尖顶盔构成的巨大阴影伸手抓住她的头，扑了过来，等伊迪斯回家，怀抱着一个勾起民族耻辱感的孩子，激励着让和弗朗索瓦返回泥泞的战壕，可是死亡让人发疯。冈斯的人性关怀和情感力量如今略显肤浅。 |
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分了三天看完的 某些片段好像荣格的梦 |
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首映后格里菲斯都赞不绝口；前两部分还是20s经典家庭伦理剧，两位男情敌的homo味儿好冲；大量虚化背景的人物大特写让人想起伦勃朗画作；最后的疯癫诗人是经历过战争的活死人，他在黑白两界间反复穿行，控诉所有看似“纯粹”的黑白，因此本片绝非一部仅反对战争的电影，而是冈斯对一切单一立场/观点的反抗。 |
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“他内心的士兵杀死了诗人”。痛楚的、沉重的、凄厉的影像，孩子的、女人的、老人的、士兵的、死去的…血与泪之歌。 |
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可怜的伊迪斯！经受战争摧残后还要被男人们一遍遍的抛弃、伤害。战争是人类的悲剧，女人却是受难的耶稣。 |
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《我控诉》有1919（一战）、1938（二战前）、1956（Magirama）三个版本。
看了第一版，也是最知名的一版。
让发疯的那段，前景跑过的人带起烟雾，遮蔽了让，很有意思。
骷髅舞蹈多次出现，印象深刻。
亡者复活场面壮观，最后的控诉震耳发聩。 |
