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电影是什么?p268 前面比较好看,还看出了墨镜王的借鉴? |
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破败的街道成了演员时,它是一股纯粹自然,不依靠任何外力指导的超然力量。 |
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8
黑人大兵和孤儿,士兵与妓女两个故事很喜欢,狼也不错 |
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战争的六个切片,从前线延展到敌后,但没有人能处在时局之外,没有人能逃脱战火的焚烧:失去父母的孩童、靠卖身谋生的女孩、苦等爱人的妻子、默默祈祷的教士……人物的丰盈描绘出现实本身的复杂,这也让对战争的呈现与对生命本身的悲悯相映成趣,交汇为命运本身的无常与苍凉~ |
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重看。 |
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我在当年估计活不过一天 |
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4.5星 |
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三星半吧,也许条件所限,总感觉拍摄的很粗糙;六个战时故事拼盘,虽然片名叫战火,不过基本没有什么激烈的战争场面,而是二战尾声的战火下,人们生活、家庭、情感的破碎、因物质匮乏和饥饿而沦丧的道德、尊严;不过也还带有些许信仰、善良和希望;确确实实的战争反思片和反战片。 |
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由主题相似的短片组成的“集锦片”,虽然后三部在故事和情感表达上稍弱些,但无不透露着罗西里尼强烈的反战思想。在二战纷飞的战火中前行:为复仇而牺牲自己,却终被人错怪;醉酒后的忘年交,醒酒后面对战争留下的创伤,只得无奈离去;战火中的时间冲淡了一切,当时的约定再也无法记起,只留下物是人非的似曾相识;苦苦地等待和找寻,谁料到最后换来的却是无尽的噩耗;大战中神父们的互相帮助,是人性光辉的体现;美英军人和意大利当地游击队组成的抵抗军,用生命谱写一曲反法西斯主义的悲歌。虽风格仍是新现实主义的风格,但对战争题材的呈现,倒给人一种非新现实主义电影的错觉,因为不再是运用非职业演员对现实的还原,而是对情节的搬演,但每一部类似新闻片的开头又重新将观众拉回现实之中 |
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看到纳粹把游击队员遗体卡在游泳圈上插着写了Partigiano的牌子漂在河面示众时,泪目了,站起来向Partigiano行礼。 |
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蓝光 |
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战火无情,但人间有爱。 |
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被第一个故事深深戳中,月光下,海滩旁,两个敌对国别不同语言的人,却因有着同样的向往和平渴望普通生活的朴素情感而互通心灵,但是战争的流弹却终止了这美好的画面…… |
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画面和历史意义一流。但是对我来说太闷了。节奏非常慢,情节也比较简单。写实感好像让人坐在场景里慢慢的观察他们。 |
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勉强及格。六个短片的合集,呈现了盟军登陆意大利后的种种情状,六个故事的时间背景比较散乱,风格也不一样。一是帮美国兵带路的意大利姑娘死... 展开 |
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連看有關二戰的兩部作品,在庶民面前,Glazer扭捏作態的「儀式感」實在是兒戲,The Zone of Interest的反面。 |
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四星半
除了最后一个都高雅 最后一个拍的真莫名其妙 |
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很会玩结构,以地理为线索确实眼前一亮,叙事方式和主题表达还是传统和普通,但好在没有强调任何悲剧或喜剧的色彩,只是轻轻地讲完所有故事 |
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巴赞所谓elliptique。我看来黑人士兵那一段比较能代表罗西里尼,他被他人,他人的生活,他人的目光甚至他们的存在所困扰… |
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天哪居然在之前课上看过这么多片段都来自于这部片子 |
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影像最原始的魅力在于记录,八十年后我们仍会为那段时光那些故事所动容,所反思,所忏悔 |
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9 |
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故事的编排顺序非常精彩:在前三个故事中语言不通是共同的主题。我们以盟军士兵的视角穿行在异域他乡的农村和城市,以解放者的姿态俯视战车底下的人们。在后面的故事里士兵们逐渐学会了意大利语(既是时间的推进也是空间的深入),抱怨自己认清了罗马人利欲熏心、徒有其表——但这股腐化的力量正是驾驶着战车闯入他们生活的士兵自己。具体的战争场景也有强烈的新现实主义的色彩:抛弃了一切悬念和剧情张力,战争中最绝望的等待死亡的进程就以一声微弱的枪响结束。战争的现实从来就不存在希望。 |
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前三个故事真好,最喜欢第二个 |
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7.5。六个故事,第一个的悲剧性最好。整体略拖沓。 |
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7.1 自然不应对真正经历过战争年代的人们有任何的苛责,但是否应该为了故事的写作(对悲剧性的强调)而彻底撇弃人物的心理活动,让观众轻而易举地流下两行热泪? |
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战火下的孤儿 活着就是胜利 |
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g 一般 |
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第三个故事太悲伤了 |
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最喜欢第三个故事 |
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presents a kaleidoscopic vision of the Allied invasion of Italy. |
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2024.1.1 |
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除了第四段都挺喜欢的 |
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战争中的人,闪耀着人性与激发着兽性,都成为人类历史中自我暴露与反省的“痛”,再善与恶的边界或审定中,更多是对不可捉摸的“造物”的敬畏与无法遏制的欲望的恐惧及焦虑。 |
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从不同侧面展现二战晚期的意大利。只要有战争、贫困、灾难、歧视、压迫就需要现实主义。导演们无需用太多的技巧,现实的呈现就是最直接的表达愤怒、同情的方式。这个世界会有完全不需要现实主义的一天吗? |
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历史大河之上的浪花 |
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9.2 画面很漂亮,分镜运镜也不错,但在最后战斗之前节奏始终没上去 |
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竟然是短片合集 |
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选取的视角和讲故事的方式,拉近了当下普通人与这片七十多年前的战火间的距离,人人可能再次卷入战火,他们的故事可能还会重现。片中真实的历史片段加深了这种感受。(想要看全导演创作的所有作品。) |
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六个故事以意大利美国文化的相遇的主题贯穿起来。罗西里尼故事结局有两种:死亡与讽刺,感动与同情。与前作对比,讽刺的是,第三个故事中,战时坚定的希望与信念反而在解放后转为弥散的忧愁。在罗西里尼的电影中总是能看到他对每一个角色的额外的关注,这种对众生的关怀或许也是本片结构形成的动力,也更是其角色常具有的特质,也是天主教的价值观的贯穿与呈现。 |
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喜欢第一个和第二个故事 |
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战后三部曲 FIN |
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又一部空中看完的电影,喜欢关于宗教讨论那一章。宁愿相信从未谋面的上帝,也不愿相信眼前活生生的人,刚刚慷慨解囊给你了巧克力和罐头的人,因为异教徒身份被视为恶魔,恐惧在空气中传播,无知和偏见呢 |
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3.6⭐ |
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喜欢Francesca那个故事 |
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不愧新现实主义,纪录片式得电影 |
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大师罗西里尼的战后三部曲的第二部。地狱版“六个道德故事”,战争是平民根本无法承受的啊!——《故事》之四十八。 |
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六个故事勾勒出二战后期德军败退意大利,看到那个时期佛罗伦萨乌菲兹美术馆,天主教对路德教和犹太教的鄙视,意大利人也吃鳗鱼。46年拍的,应该都是实景了吧。发现这居然是我的第一部罗西里尼电影,打算慢慢补了。 |
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罗西里尼战争三部曲第二部,截取了盟军在意大利登录后的六个切面故事,显然比不了不设防那种剧本扎实的故事信息量和严谨度。但是也能感受到罗西里尼的风格就是这样酷爱战争遗留下的痕迹。第一个故事与库布里克的《恐惧与欲望》一个命题,但明显罗西里尼在选址、节奏上比库大师的处女座成熟太多了。第3个故事也不错,在这种类似纪录片的拍摄手法下的一点纯爱点缀,女主也是上一部《意大利不设防的城市》的女叛徒,但这部就很纯情。虽然结尾显得残酷又真实。异教徒那一章我也比较喜欢,战争能让不同信仰的人携手对抗敌人,分享食物!另,罗西里尼是真的很喜欢瓦砾碎片残破不堪的罗马哦,就是不停的让战争下的罗马建筑物成为故事背景,123战争系列都是这种那个摄像机疯狂的让整个瓦砾碎片成为战争的真实见证。 |
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Louvre, présenté par Isabella Rossellini |