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很难用几句话去概括的电影…无主角、无正邪、甚至无叙事线。场面调度之精确堪比毕达哥拉斯再世。 |
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电影的伟大,让人生衍生多种可能。在扬索的电影里,我们看到了宏大历史进程下两类群体的斗争。人性泯灭于体制之中,完完全全被异化,失去了作为人的特点,残存的只有信仰下诞生的精神。
无关对错,种族,信仰,到最后自身的行动早已身不由己。
结尾的悲壮,像极了黑泽明。
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等于白看了 |
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镜头作球状高速运动,一刻不歇,单镜头内的调度令人眩晕,既是生理意义上的视觉眩晕,又是审美意义上的美的眩晕。第一次见到把战争的无聊拍得这么深刻的作品。 |
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红军,白军,都差不多,最后主动求死,非常悲壮 |
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黑白不错,也没什么所以然,没有主角、没有故事 |
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不过都是NPC罢了。
想看人家跳舞时用车载过来,舞跳完了,就让人家走回去🤭 |
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高深点说所谓不带偏见云云
个人以为略带乏味 |
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长镜头是考验 |
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没意思 |
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流动的镜头 |
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反戰電影的先驅經典,同時也是反類型的經典。 |
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几乎是用一种模糊人物和立场的态度来对待,因此电影里的长镜头基本是去沉浸化的。但这种镜内蒙太奇又在时时把控着情绪氛围的变化,以更加凸显战场的变幻莫测以及在这之下不变的残酷性 |
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这里没有红军和白军,只有病人 |
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和《伊万的童年》一样,是拍得完美的战争片。竟然第一次看米克洛什·扬索 |
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第一部杨索.长镜头并非单一的长而是具有独特气质,镜头如同空气一样自然流动.镜头跟随人物动势而流动,通常用一个人的运动而带出下一个景别或者下一个人物关系.虽然我不懂匈牙利和俄国这一段历史,而且故事对我来说本身有些乏味,但是我能通过杨索的镜头感受到人们绝望的呐喊 |
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这里没有红军白军,这里只有病人 |
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话剧般的人物上下场 民族间的互相倾轧犹如王朝换代 |
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越琢磨越棒 |
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冰冷肃杀、毫无i感情,无意义的生、无意义的死---历史啊 |
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本片可以结合<静静的顿河>进行观赏。白军坚持的是一战之前的旧的战争传统,抵抗的是红军的意识形态战争机器。无论双方愿意不愿意,这个国家正在被现代化改造。本片的刻意的黑白拍摄,舞蹈一般的机位移动,演员调度,以及无配乐。都在强化表达这场内战的血腥与混乱。 |
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看得迷糊,但镜头确实漂亮。 |
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和其他短评一样,纯粹的战争展示,没有什么戏剧性,就是吃鸡大赛,但也因此作为电影没有那么好 |
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開篇就是殺戮,沒有對錯,沒有理由,贏了就是王,輸了就是死。 |
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敌人总是出现在镜头之外
身份的转换很快,上一秒还在发布号令的军官,下一秒就成了俘虏或是被打死。
草原,骑兵,村庄,如果是彩色的应该会更美 |
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对政治和人性的经典解读 |
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军装都一样,还是黑白的,根本分不清红军白军 |
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抽空叙事元素 |
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2212
或许技艺越高超,离影像艺术就越远。 |
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汇入大海的河流里有多少人的鲜血? |
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黑白鏡頭扁平了紅白,不同的意識形態(宏大敘事)在這裡沒有體現,反而張揚了荒謬的民族主義(畢竟是匈牙利視角)和暴力的任意。About face, line up, undress, run, brat! Mise en Scene as the whole film, director inbred fascism. 女主(?)的妝容和演技和這片格格不入。看這電影真的會很厭男誒,戰爭與馬拖著全人類毀滅。 |
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主要在看人被逼着脱衣服列队站好 |
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没有主角,没有感情。导演像个指挥家让演员们东奔西跑,充满着荒诞感 |
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棋盘上小兵无意义地督来督去,想想原来是扬索指挥的。 |
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巴别尔式的战争速写,风景画般的画面上演最残酷的屠戮 |
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在還沒有現場直播戰爭的年代,楊素的景深+長鏡頭調度就充當了類似戰地「天眼」的角色,不帶感情的觀察著戰場反覆上演的驅趕與殺戮(有種看趕羊的感覺),軍隊採取簡單直接的手段(如脫衣服、言語羞辱、槍殺)虐待戰俘和平民,透過壓迫、蹂躪身體,實現對其的宰制與操縱,一切只是為了「區分敵我」(當然,指揮官發號施令意義不明,還有在弱勢/異見者面前展示權力的涵義),而觸發戰爭的意識形態矛盾暫時受到抑制。到了後半段,「紅軍」與「白軍」非但難以區分,彷彿也不再重要,最後一鏡則告訴了我們答案:手持軍刀、面向鏡頭的年輕軍人,無論紅或白,都在祈求一位有能力帶領集體走向最終勝利的「領袖」。 |
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士兵像没有活过一样被击毙 被长枪捅死。长镜头冷静又残酷 |
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一如既往对战争片不感兴趣 |
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电影中没有主角,战争中也没有主角!最后的红军列队冲锋,在固定镜头中消失又出现,非常动人心魄! |
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仿佛镜头四处游荡,不小心遇到角色,传统意义上的主角被消除了,传统意义上的战争也被消除了,取之而来的是如草芥风中散的生命和反复无常的俘虏游戏,在电影里,歌声都比人悲壮。模糊双方面目,抹平两者差别,真正布尔什维克的胜利。白军表现出一副贵族气派,红军在壮丽的牺牲中(尽管他们已经脱下象征身份的军服,以人的姿态走向死亡)也体现出一种骑士精神,结尾的致敬并不是显示出导演的倾向,而是在残酷的战争尽显人之渺小、华丽的运镜吸引观众目光时,让人亦能感受到一束带着人道主义关怀的炽热凝视。 |
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Cinefan Márta Mészáros: embracing the independent spirit DCP restored 120$(?) AC |
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“这里没有红军与白军,这里只有病人。” |
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战争永远是残酷的 |
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杀戮 |
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全片几乎无配乐。长镜头的精彩调度,尤其是战争时的奔腾移动表现战争的激烈,荒凉空旷的荒原、风、鸟叫的静谧烘托出一片肃杀、残酷又悲壮的氛围。 |
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3.55⭐ |
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2024.1.20 AC Cinefan |
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假設100年後,似失憶般再翻出這部戲,伴隨著周遭可能或必然發生的,是否它會看作是一部黑色喜劇?長鏡頭恰是戲謔地表現無主角,無因果,無意義地來回拉扯殺戮,無厘頭式的「悲壯」最終在一位紅軍士兵堅毅的眼神中宣告落幕,而紅白依舊混沌。 |
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高角度镜头客观展现战争全景,远景镜头暗示战争中个人命运渺小。镜头依然是权力象征,随着权力上移和下放转移。故事主角消失,暗示战争中个人消失。故事结构破碎,战争剥离意识形态,只剩下杀戮。红军和白军彻底模糊,只有胜利者对失败者的杀戮侮辱。洗澡、华尔兹、强吻没有区别,都是战争下的欲望,是对对方尊严的剥夺。和对士兵的侮辱相同,背后是权力控制。衣服代表身份,制服代表阵营身份,内衣代表个人,裸体代表了人的身份被剥夺。片中只有护士为了别人主动脱衣,是一种人道主义精神,没有白军和红军,只有病人。但这种精神也被暴力摧毁。不畏死亡冲锋的红军战士体现了理想主义精神,同样被战争摧毁。匈牙利人边缘地位,为了俄国内战牺牲生命。结尾红军将领把刀竖在眉间,军刀代表权力和暴力,暗示俄国内战本质还是权力争夺引发的国家分裂。 |
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没想到匈牙利能有这么高的水平;导演的调度太棒了,让一个普通水平的剧本呈现出这么好的效果。导演系必学的电影。 |