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反派中的诗意确实用语言表达不出来。大神的一生都是新浪潮。 |
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犬物语！ |
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B/第1000部电影，献给戈达尔。依然是对影像的实验性解构，一种悖论，即用最具有冲击力的语言去攻击守旧的电影语言和既定文本，但《影像之书》去作者化的形式拼贴会比这种生活片段好一点（已经能想象到评审团看不懂还要给小奖的无奈了）。 |
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引言 |
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C
无法进入，甚至在其中感受不到即使拼贴诗也能有所蕴含的诗意，更像是一叠乱码——我必须询问自己：“到底是感觉到这是值得被捍卫的伟大名字，还是因为崇敬这名字的伟大而必须捍卫他们” |
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再见语言，但却不能不言说 |
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Rather call it a visual experiment than a film |
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遛狗之哲思。反叙事，解构主义。挑战观众的审美与想象力。 |
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电影的一切叙事手段都具有欺骗性，戈达尔将声音、影像和叙事分离开来，拆解电影，让你看到它们各自的功能，重新思考电影的本质 |
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那幕叠影好似影像分身出离又回归，蛮惊艳的 |
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手持投拍效果的3D，真是没法用语言形容啊，拜拜语言！出现两个眼球看不同画面的时候彻底晕菜了，得轮流闭左右眼才能跟上戈达尔的思维，他就是这样，思路永远比你快一拍，你们观众统统不准给我入戏，入戏了我就把你们轰出来。而且他还像年轻时候一样愤青，这难道还不够好吗 |
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挺好看的一部电影，推荐给朋友看了 |
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太幼稚了，小学生拍的吗 |
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还行 |
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红蓝可以分离，影像可以重叠，语言和情节可以互相说再见。（左派思想明显） |
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[+] 我在这里遭遇言语的休克，走出影院只能叫出狗啊狗，从银幕上看狗毛茸茸多么大，世界又是那样小！狗根本无需被赋予人性，地铁站里人的闪动，狗在草地和街道的走走停停，它们本是并且应该是平等的，（我好愿意趴在地上凝看罗西美丽的长脸。）然后是那受瞩目的重叠的画面，想起昆德拉举例误解的词汇：音乐，祖国，活在真实里，还有墓地，有背叛，每个人都是萨宾娜与弗兰茨，在语言里找不尽相同的所指。现在高达也开口，他说到了那一天，所有人需要翻译才能听懂自己的话，这很可怕，但他从来不会全部的悲观，总是试图寻找解决路径，我们看到他玩笑一样让物理上的距离消失了，他真正想要的是让语言和真实，世界上相隔最远的两个地方，让它们之间的距离，消失！所以再见也是你好，我们要回到语言和生命诞生之初开始重新学说话，像婴儿一样学习说话。 |
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我想象不到这片不看3d怎么看 |
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语言是大海的泡沫，神，主义，符号，爱情，回归自然和婴儿。 |
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希望所有给这片五星的人一起来糙我🥵 |
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这部电影打破了电影，也把我击碎了，它让我重新去审视电影的意义，一万个电影在讲一万个故事 |
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想法国了 |
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语言是无意义的，这句话也是。
真理自明，剩下的全是废话，这句话也是。 |
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对我而言是适合发呆又不至于困倦的电影，毕竟一惊一乍的音效足以将睡意吓走。《再见语言》中，影像还在，语言还在，概念还在，但它们彼此之间的拼贴、暂停和连缀不会形成合理有效的信息，一切是戏谑的样子、刻意捣乱的样子，显露而又隐藏的样子。我的眼睛和头脑都被3D画面随心所欲的、复杂奇幻的呈现引入一场迷魂阵。那么多令我莫名、让我看不懂或许也无需看懂的地方，那么多段仿佛触手可及的假象。大概我相对明确的，只有男人和女人的对话或触碰中带有的紧张又迟滞的气氛。这一次我应该没有在影像内部达成理解，但获得了一些实验影像带给我的特殊趣味。 |
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从肆意的声效、对白到怀疑自己的3D眼镜或是眼睛出了问题的错位3D画面，大师任性地挑衅着台下的我们。 |
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+ 第三次看。第二遍3D。神经元，为了捕获和描述这类信息的传递，需要身体做出可供观测的反应。太快了：对我们来说。能量迅速通过踏步的回声转至膝盖处——我们以为这是瞬间的故事。但不是。为了让时间荡漾开来，断裂和延迟必须一齐登场。在最美的段落里，光束躺进了房间内，但又出走，而窗外的风景则沉沉睡去。有些时候，戈达尔指责“距离”——前景和后景人们需要“花费”时间来行走——有些时候他排除它们。有些时候他忧心仲仲，有些时候他又过于乐观。但阴郁总是存在。但一部神经元的电影，一个影像（image）被撬动后，另一个彼此遥远的影像必须做出反应（这远不是回应！）。尽管这总是令人费解，但电影最美好的地方便是【必须做出】的反应和可以提供观测这类反应的那个（英雄的）躯体。 |
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左右眼画面不同那里的运镜好神奇，喜欢小狗。 |
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再见戈达尔……#DUFANG 3D展2024/4/13 |
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双眼不同画面展示男女之间的交流与危险关系，技术手段真正一流。疙瘩左派政治立场又是一次强有力展示 |
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一整天看的3D里面用得最高级的一部，可惜就是看不懂。所有人用3D好像只是想出屏，做景深，而戈达尔把两个摄影机拉得足够远，让一双眼睛看两件事。 |
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看不懂但不困 |
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啊！3d还能这样搞的吗，太厉害了！ |
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左右眼那个镜头厉害，正好跟3d遗珠里的早期技术介绍对上了，不然可能都不知道闭眼。狗的视角迷人，台词内容依然看不懂，但是形式想起戈达尔最早被津津乐道的跳切到这部里的暂停重放黑白彩色3d乱剪一通，戈达尔从始至终都是不怕冒犯普通观众的。#独放景深马戏团3d电影精选 |
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戈达尔脑子这么好使我很羡慕，甚至嫉妒^_^因为我只是一个粗浅笨蛋！#独放 |
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【独放 景深马戏团】戈达尔这一次的作品像是喝大了吐出的排泄物（实验片），有些养分，但不多，其中谈了政治、性、死亡、男女关系，如同片名一样，抛掉了正常叙事、最印象深刻的就是男人与女人视角的3D切换。ps：戈达尔还是那么喜欢整蛊无论是突如其来的噪音还是结尾的“小彩蛋”都足以说明他这个小老头坏的很哈哈 |
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不看3d等于没看 |
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一些很“廉价”的影像无比强大的感召力，从未停止想象，思考思考，短短的一段段基础的感受。 |
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4.5/5享受过的电影最优秀视觉体验，没有之一。 |
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诚实一点 看不懂 |
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没看懂，在电影院我视线所及范围内至少睡了3个 |
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我真的没看懂啊。因为和《逃跑的女人》同场连映不得不看。比起电影，更接近实验影像艺术作品。海报看起来静谧，但片子挺愤怒（有一些刺耳、突然巨响声效 感觉意欲挑衅观众）。没看电影简介就观影，发现对剧情理解有偏差，以为是黑社会老大夺爱（电影哪处点出他是女主前夫了）。“我想跟你聊平等，你却与我谈粪便”。戈达尔的电影不是我的取向，目前为止除了觉得《精疲力尽》还不错。 |
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#独放景深马戏团 “只有没有想象力的人会安于现实” 与其说是让观众观看电影 倒不如说是让其参与一类视听实验 视效设计做到了让观众的两只眼睛各看各的 声音也是做了音轨分离 戈达尔在技术上确实做到了拓展想象力的边界 内容上还是延续晚年的左派基调倒是谈不上有什么创新 |
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电影的一切叙事手段都具有欺骗性，戈达尔将声音、影像和叙事分离开来，拆解电影，让你看到它们各自的功能，重新思考电影的本质，看到影像的另一种可能性，它不像电影，是因为它的数字感，它是犀利的富有诗意的实验影像。 |
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拒绝让语言构建语境和场域。在技法上对影像进行解构。最爱的是利用3D技术让两只眼睛看到不同的影像并重合虚幻来呈现同一时间下不同空间的二人这两幕，令人惊叹 |
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真3D 正确使用，除了“零与无限，死亡与性”，还有典型又个性的社会发言，有趣的是剪的每颗镜头立刻是又解构掉上一场戏 |
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嘲讽3D的3D影像 |
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大银幕体验，真3D的人物叠印和一些很有新鲜感的视听设计结合起来还是蛮爽的，关于人文自然，哲学概念解析和社会/政治隐喻，台词表达很直白（类似某种宣泄的口气），但整体的表现形式恕我难以接受，和其早期作品比起来，不见“电影”（我个人的狭义理解），只剩“革命”… |
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不知所云 |
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@独放 服了戈达尔，两只眼交替看/真正把选择权交给了观众 |
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4.13武汉独放/恐怕是不会再有第二次的观影体验，当草坪上男女两人从同一画面被拉扯为二，左右两眼看到的画面也被分别带走，直到回归，已经被惊呆 这片子就应该放在晚上最后一场喝点酒而不是咖啡来看啊！ |
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【景深马戏团】几乎是穷尽了所有可能的视频编辑手法（黑白彩色切换、跳接、抽帧、局部连续重放（鬼畜）、音画错位、把画质压坏、3D眼镜实现左右眼画面分离（重合时则恢复单画面）、音响调节、3D眼镜实现不同深度的多层字幕、字幕混入画面成为构图一环、台词字幕各说各的，等等等等），每次试图深入谈论某一话题就会立刻寸止，被剪得支离破碎的画面与音乐（尤其是那段从未顺利播放超过10秒的旋律）表达了对“语言”的拒绝，不如去看狗狗在雪地里打滚。 |
