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在沉默中爆发与灭亡 |
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每一刻都处在一种窒息的压抑中,她一天天重复,麻木机械的维持表面的和平,直到绝望的生活在失序后走向彻底覆灭。 |
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本以为一个中年妇女三日的生活日常会很无聊,结果看得津津有味,这就是阿克曼的魅力吧。从乏味、重复的琐碎行为,到最后焦躁、失序的一刀封喉,情绪递进,坚持了多年的让娜终究还是败给了磨人的生活,留下很多值得思考回味的地方。 |
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终于在最理想的条件看了这部,先打卡,以后补。 |
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10/10. 女性于时间的牢笼。 |
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看完陷入对秩序的深深怀疑中 “建立秩序”以维持日常是否根本上就是一个伪命题?“井井有条”并不意味着我们是有好好在生活,甚至越是这样以为,越容易被突如其来的改变击溃?秩序的存在,只是为了掩饰我们对于自身境况的无力感?说不明白,正如也想不明白。 |
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240512母亲节 |
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这是一部被时间定义和重塑的电影,几乎等同于真实物理时间的银幕时间,让溺水感慢慢笼盖过来,并非为了固定长镜头的形式,而是唯有浸身于如此漫长的时间静河里,才能体会到呼吸被夺走的窒息,这是只有时间长度才能刻画的伤痕 |
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“在桌对面”如此生活三十年,直到大厦“在镜中”崩塌。
银幕上的三个半小时,是她的三天,
影院中的我们被一同囚禁在她的生活牢笼之中,仿佛就坐在桌子的对面;
看着她的生活,逐渐从寻常滑向失常……
“我的青春是一场晦暗的风暴,
星星点点,漏下明晃晃的阳光;
雷击雨打造成了如此的残调,
园子里,红色的果实稀稀朗朗。
……
哦痛苦!哦痛苦!时间吃掉生命,
而噬咬我们的心的阴险敌人
靠我们失去的血生长和强盛!” |
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每一个人都应该看看这个生活里打转的女人的日常三天!如果看三小时都觉得沉闷乏味、枯燥琐碎,压抑无聊,你就会渐渐感同身受,想到她(们)又如何日复一日的渡过这一生…… |
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不愧是让娜·迪尔曼,取景框就像一个牢笼和监狱一样对准让娜,隐忍克制重复下慢慢堆叠到崩溃爆发,阿克曼的镜头太有特色了 |
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《让娜》三个半小时中无法跳过的家庭琐事,是很多母亲的一生。性羞耻到开始生活混乱到最后的结局都是有所关联。 |
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又看到了时间。 |
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看完之后去祝妈妈母亲节快乐了 |
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你知道的,生活是由细节构成的,生活也是从细节开始崩塌的。 |
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感觉被按在监视器前看了仨小时监控 |
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你以为是三小时,但只不过是展现了三天家庭主妇的真实生活,你以为是三天,其实是她们的一生。在这三天之中,生活秩序在总体形式不断往复的同时又带有着循序渐进的细微的变化。这些变化指向着家庭生活秩序的裂缝,并一点点的累积直至走向崩坏。最后一幕的剪刀,可以从形上指涉男性的阳具,进而引申为男性无处不在的权力,阿克曼过人之处在于她拍“拿起并反抗杀死”的过程仅仅只存在在镜面之中,自此内涵对应到影片和现实就有了暧昧的多义性。摄影机固定且不高不低的取景在电影窥视本质的基础之上却又打破传统的凝视性。第三天的展现中,多次呈现她流水线作业间隙两眼茫然的静坐,乃至最后一个超长的镜头,不仅是观众对她生理时空的体验与初探,更是对她外化的心理时间绵延的深刻感知。母亲节观影此片,意义溢于言表,而后潸然泪下。 |
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2024.05.12 母亲节 |
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从一开始虚假的井然有序到一点点的崩坏到最后的爆发,这200分钟让人身临其境地体验到了煎熬与崩溃…
这部电影是母亲节的最好礼物 |
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伟大,漫长的女性家务描述体验延长已经足够厉害,这是无数的正发生。故事后半段还能更进一步,弦突然断掉走向终结,对应到真实生活理解为可能是突发的病痛,可能是重复劳累与失望的叠加。母亲节这部真契合。 |
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伟大 |
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很“纪录片”式剧情片,循序渐进,直到最后的爆发! |
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可以说,《让娜·迪尔曼》之于电影就像地下丝绒的大香蕉之于摇滚乐,两者都昭示着一种极简主义的开端。整部电影正是建构在这种具有极简主义风格的、蕴涵着微小差异的重复之上。这种微小的差异就像是某种故障艺术,从让娜第二次接客之后逐渐积累直至雪崩。因此,为了构建这种重复,201min的时长不仅不冗长,甚至是不可或缺的。 |
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也是一部反思电影的电影,站在各种追求跌宕的、快节奏的、刺激的、感官的、吸睛的电影对立面的另一种纯粹的电影,让人去反思究竟什么样的东西才是真正可怕的,阿克曼拍出了“无事发生”的日复一日的琐碎日常所带来的“恐怖”,极度的消耗性的家务杂事对女人的摧残、折磨、抑郁与对男人而言可能无法理解的精神痛苦;也许也是一部在今天这个母亲节看非常合适的电影,在大银幕陪伴一个折射了无数母亲形象的母亲,即使生活无比艰难无比拮据,已精疲力尽的她依然努力为自己为儿子经营着整洁有序的体面生活;无数次兜兜转转错过的阿克曼经典总算看到了,一万个感谢! |
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让娜迪尔曼是一部肖像电影吗?从传统意义上不太像,极少的前史,没有特写,人物还常在焦外(焦点在前景的厨房门把手邮箱或客厅桌面),但对重复routine的真实时间的take ,使得观众体验到无法逃脱的压抑,是的当然可以出门、出画,但人如车轮嵌进固定的轨道中,一种单向度的生活——真正被肖像的对象,其实和流水线工人乃至西西弗斯的问题是类似的,第三天纽扣没系盘子没冲水的一连串不顺,和《黑客帝国》第一幕尼奥发现上班不对劲异曲同工,只不过阿克曼不是用奇观来解脱,而是凝视。与重复劳动呼应的是那个蓝色的霓虹灯和鞋跟敲地的声音,几乎是心理状态的表征,同时又是无配乐电影中存在的韵律(参见后来的歌舞片),那笃笃的脚步声是美丽的错误,是错误透过银幕在敲门。 |
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确实好片,至于“影史最佳”那真的是因为站在了风口上,把它作为女权主义电影的代表怕更多是一种误会。 |
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三个多小时就像透过窗户在看邻居家,不觉得冗长:让娜做饭,让娜打扫,让娜日常的第一天有种行云流水的节奏。 当然也看得出他们的窘迫、节约,低限度维持着精致。 后来,用现在的话来说,有种J人遇到水逆的感觉,复盘的话,还记得是哪一刻开始崩坏的吗? |
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前一个半小时的秩序,给人放松;接着是乱了方寸的茫然,最后是放任的释放 ;这是一个脱离秩序和掌控之后的慌乱!以及慌乱背后一位中年女性的恐惧!一开始的松弛自然把自己都打动了! |
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结尾我觉得她没有杀死嫖客,只是在心里已经杀了一万遍。 看到了身边太多女性(也有部分男人是这样)的影子,在自我强迫症和社会客观要求下,家庭的日常井井有条,因此有了让孩子日后津津乐道的:记忆中爱干净,温柔体贴,把一切操持好,做菜最好吃的母亲。生活唯一的意义围绕儿子展开,但双方并不真正交流,因此又想到了杀母的吴谢宇。影片结束后包里巧克力恰好压扁在我的白色裤子上,漆黑一团,甜腻四溢,一瞬间打破秩序事情发生,但我们必须要耐着性子和它共处。 |
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开灯,关灯,开灯,关灯,开灯,关灯... |
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一般。不过让我一直在想到和思考其他事情 |
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女主的Orgasm在夫妻相册前成了背叛;对自己所坚持的生活选择的一种背叛。真睡着了……醒来后发现女主也快睡着了…… |
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在最伟大的日子用最伟大的方式看了最伟大的电影 |
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手冲咖啡教学 |
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如果她丈夫没死,她的工作量会是现在的两倍不止......她只杀了一个男人,男人都有有形和无形的“剑”,应该把他们的剑都收了,割掉。 |
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太喜欢了,新的个人观影十佳诞生。另外只有我一直惦记着她没取儿子的鞋吗…… |
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居然比想象中要短 |
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最后一段对我来说是,最煎熬的……………… |
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一定要看到最后 |
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“她把一杯牛奶往桌子上一放,牛奶好像要溅出来了,这个行为的戏剧性和谋杀是一样的”
虽然知道是精心设计的,第一次看还是睡过去了,要不是被剧透了真没勇气看完
120分钟后开始进入高潮 心烦意乱表达得太好了
[ASMR]家务 厨房 洗漱 购物 电梯 咖啡馆 法语人声 |
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太窒息了 |
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日常的,绝望的,痛苦的,无解的。 |
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难以集中注意力的一部。在沉默中爆发。 |
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固定镜头。重复的家务劳动,打破。 |
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女性电影写实 |
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以前觉得忠实记录人平淡而又平凡的一天拍成电影会不会有人看会不会枯燥 没想到还真有人拍成了电影还拍成了3天。然后我听着音乐10倍速看的。 |
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二十多年了,终于看完了,极度压抑 |
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第一个这样拍的人是天才 |
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好久以前看的了突然想起来,毋庸置疑影片带给人的感受是强烈而持久的 |
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看一半的时候我就谴责自己:要看三个小时你就受不了了?这是家庭主妇日复一日的生活。那细碎重复、无人诉说的日子令人如坐针毡,失控从不是突如其来,有可能是一次煮坏的土豆、一杯不对胃口的咖啡、一颗找不到替代的纽扣,无望如毒液一样渗入骨髓了。 |