|
看别人浪费生命也浪费了自己的生命。 |
|
一个自然的城市阶层漫游散文电影。男主角凭借逆天的个人魅力以及新闻记者的身份，带观众直通意大利贵族阶层、中产阶级和下层人士，对比明显，让人思考。PS，豆瓣简介是不是写的差了点还是我自己理解不到位？主人公没那么正能量啊。 |
|
费里尼的片子还是挺通俗的，想表达什么一眼就能看出来，剩下就是乱糟糟闹哄哄，基本没有什么深度 |
|
对斯坦纳久久不能忘怀：回答人生是否值得活等于哲学的终极命题 |
|
摄影是好的。男主真的难评，非常无病呻吟。女性角色全部沦为背景板。完全get不到这部的好。 |
|
依然接受不了大师的作品 |
|
也许他早已习惯了糜烂和空虚，海滩上女孩纯真的笑救不了他，就像她不论如何比划，他也听不清看不明一样，他已接收不到happiness的讯号，只能坠入罗马无尽的迷醉的黑夜。那里有古堡，有沙龙，有大明星，有豪门贵女，有美酒和美腿女郎，没有快乐。这世上有许许多多的简单的快乐，但都不属于马切洛。
一个人的灵魂若是荒芜的，又怎么可能快乐。
那些堕落的空虚的罗马的夜，我只愿看这一次。因为那满身满屋的鸡毛，那样的混沌与虚无，那样没有方向没有目的没有精神依托的寡淡的人生，它让我恐惧。 |
|
马切洛和艾玛在斯泰纳家中，一个人精神上能得到满足，一刻的满足等同一年的满足，一年的满足令人年轻五岁。
别以为躲在屋内会完全，家家有本难念的经，不要羡慕让人，不要步我后尘，生活潦倒总好过在安定繁荣的社会下生活，因为一切早有安排，且受到保护。
马切洛和艾玛吵完架，把她赶下车扬长而去，镜头一转第二天清晨，又返回接她，什么话也没说，争吵归争吵，日子还要正常过。
最后的派对看得我好煎熬、好痛苦，这种物质富裕的上流生活，真的让人空虚至极、无聊至极…
流浪漂泊在外的穷人生活潦倒，温室里的富人无所追求，精神潦倒…
结尾之前在餐馆打工的小姑娘宝拉微笑转向镜头，之前他问你为什么笑？她回没有原因，这个天使般的小姑娘让荧幕前的我们审视自己的人生… |
|
应该是很多电影的原型了，虽然有很大的历史局限，但作为开创者也有独特的视角，如此漫长的罗马夜晚 |
|
4.5 虽然单从叙事上来说很模板化但是是真的很会拍()看到目前其实觉得这部比八部半还humble |
|
本我（性欲、爱欲）的无法满足，自我的失控，以及超我（父亲形象、心仪生活模式）的崩塌，渐次导向人格结构的全面崩溃。信仰缺席，集体迷失，倘若揭开那充满诱惑力和欺骗性的华丽面纱，人间即是炼狱。 |
|
《放大下的日日夜夜》 |
|
头一次用无聊 形容一个电影 |
|
富足甜蜜的生活才能使人有资格产生苦闷的内心。男主说他儿时对他父亲的印象很是让人感慨，七十多年过去了，男性物种依旧啊🤭 |
|
要客观地抽离生活 |
|
在一个个夜晚里狂欢，迷醉，争吵，悲伤，迷惘 |
|
打卡！
一般！ |
|
甜蜜 的生活，似乎？并不甜蜜。 |
|
A/费里尼生涯的转折点，从新现实主义的朴素动人到松散跳脱的“八部半”叙事结构。群戏调度实在是太精准了，流畅的摄影机运动随着进进出出的人物来回切换视点；黑白光影之间赋予影像魔力，瀑布下的日夜切换和大雨中的拍摄棚似其独有的马戏团情怀。直升机悬挂的耶稣像寓意“上帝已死” ，动人的如卷轴般展现意大利上层社会男欢女爱和纸醉金迷背后的精神危机。 癫狂迷乱的众生百相在高速发展的社会下被名利、爱情等欲望所支配，最终在大海的对岸下已无法回头，化为彻头彻尾的虚无悲剧。 |
|
通过一部三小时的电影，借用记者身份的男主的眼睛，仿佛看到了几乎整个当时的罗马社会。无论是贵族上流人物还是平民普通百姓，都过着不甜蜜的生活。贵族依靠金钱进行享乐，平民寻找圣母摆脱苦难。每个人都享受这样的时刻，但在短暂的快乐和救赎之后，空虚和虚无才是生活的主旋律。 |
|
补标 大爱费里尼 |
|
二战后意大利经济复苏的众生相，上层社会精神空虚，信仰缺失（底层人民则完全被信仰左右），放弃了自然的本真，人与人间无法沟通，最终在浮华中堕落 |
|
彻夜不停地狂欢开派对，悉数登场又再也不出现的人物构成无与伦比的复调，枪杀案之后西装由黑变白直至彻底崩溃堕入虚空。对于妄图成为作家的马切洛来说，身边女人的作用其实只不过是清洁工，海边纯朴的女孩于他而言是不可倾听的真实。无尽的夜晚派对之后走向黎明的海岸、森林与修女母亲，“那条鱼还活着呢”“已经死了三天了”。 |
|
Everybody.Giù la maschera!🤦♀️ 这空洞从戏里延伸到戏外，导演和观众里应外合，真是一场成功的大戏👏 |
|
资产阶级的堕落，腐败，虚无 |
|
镜头语言比较强，演员调度很厉害，就是不好理解，只能看到男主对感情、理想的逐渐堕落，这个和电影名字也不符合呀，可能需要了解当时时代背景吧。无聊、虚无主义意识形态盛行，探索人生新的锚点。 |
|
现代主义电影，使我想到安东尼奥尼和他的《奇遇》 |
|
2024.4.27 交大电院 |
|
疲惫的关系啊 |
|
渴望涌进上层，但上层太容易迷失自己，让自己变得腐烂 |
|
我是b站开2倍速看的，感觉小故事有点散，快乐发癫的结尾有一点小伤感的小片子，特别喜欢几个派对场面 |
|
5+场面调度的神，依然是资产阶级的审慎魅力 |
|
每次关音乐的时候都觉得很奇妙 |
|
好悲伤。 |
|
贪欢一晌便叫那儿女情长埋葬 |
|
浮华、喧嚣、死亡、物欲横流、迷失自我，明星取代上帝成为了物质时代的神，喧嚣浮华的生活遮盖不了空洞迷惘的个体精神，消费主义盛行之下如何去面对这个空虚的时代?究竟什么是甜蜜的生活? |
|
意思不大。还有股安东尼奥尼的味道。男主孑然一身穿梭在极尽奢靡的人群中，影名甜蜜的生活也是满满的讽刺啊。 |
|
现代社会的个人精神危机（场面调度实在太棒了，超五星） |
|
每当我抱着常理去构筑剧情的走向，却发现前方变为浮动的画轴，坍缩，再分岔出真实或谎言的对立。梦一般的，脸部在黑暗中亮如白昼，身外却能在一瞬间超越时间。 |
|
不知道是自己是不是没沉下心看，费里尼的电影也都需要有耐心才行 |
|
伟大 |
|
滂沱大雨中迷幻的倒置，把闹剧处理如最严肃的大事，把严肃的生死处理如闹剧。
记者在众多场景无孔不入地出现，如同成群的蝗虫。他们强势地占据远景近景的多个轴心，对峙并支持起画面。
海滩上萎靡宿醉混乱的人群围观海中的怪胎，纯真女孩的挥手与招呼他再也看不懂了。 |
|
光鲜华丽的生活画卷背后是虚无，这里面的人没有信仰，沉迷于“生活”，主角始终是无法进入生活，一个局外人，电影最后的聚会，主角试图用“暴力”介入生活，但迎来的是“白的黎明”，一种让人麻木晕眩冷漠的白。 |
|
marcello好爱你🥺…………………………这部里格外萌😭😭😭😭😭😭😭（天呢这算不算八部半的前传……吹小号那里又很像la strada） |
|
需要喝点酒重看一遍 |
|
没看懂，虽然很多帅哥美女，像是说了什么，其实又什么都没说 |
|
夹杂着极强的时代印记与导演风格，意大利风情印象，新闻业冲击的20c；结尾真的惘然了，在经历好友自杀、女友痴缠，人们无所顾忌的狂欢（对于四十岁的男主来说这疯狂是否还有必要，难道我不允许成人继续疯狂？）；女孩的脸，海浪海浪，，“我听不到”………………；斯泰纳的生活则给男主一重想象，然而他隐忍劝说着，不应去作向导；虽然翻译有瑕，还是觉得整部片子美得惊人 |
|
当自己的生活不如意时，就会去羡慕、向往看上去过得美满的人，其实当你终于看清你所羡慕的生活时，也是一地鸡毛，从而丧失生活的信心，自甘堕落，失去信仰，
人啊，还得是内心强大啊，不要标榜别人生活，
但是很难…… |
|
二刷 |
|
（95/100）
再见天使，或许那边更适合我。 |
