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暂时不好评价 |
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00年代北漂民工的精神世界 |
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世界公园拍摄,真够省钱的。主题大于叙事。 |
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看着很累,贾樟柯把叙事的重点放在过于自己个人感想的地方就能发现其实就是些鸡毛蒜皮的小事 |
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补标。 |
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“咱们是不是死了?”
“没有,咱们才刚刚开始。” |
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乌兰巴托的夜 蒙语版 |
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#戛纳补片10 贾樟柯的电影一部部看下来像是在回顾中国现代的发展史,但人们的状态却又有一脉相承的共性。将主题置于一个人造世界景区中,发展的北京渴望向着世界看齐,没坐飞机却已经在园中世界各地仿建中穿梭到一天一世界。骑上白马夜巡园区,开着破面包车撑面子,小旅店里回味刚来京时的记忆,偷摸打杂,爱情轮转,面对结婚的命题,两人似乎从没给出过明确的回答,结尾的对话还真神。(贾樟柯在结尾做的功夫很不错,上次看《站台》也被结尾迷住。 |
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贾樟柯牛逼!我非常喜欢这部片,把贾樟柯本人书写的风格非常棒的发挥出来了,大城市下普通人的挣扎和无望表达得很棒,世界是如此空虚又迷人。 |
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生活过的周围就是你的世界。就算来到真的巴黎,我也会想起多年前在县城精品店里看到的埃菲尔铁塔,老师讲得很粗糙的文艺复兴。总是被故乡困住,被真情打动,而纸醉金迷,高级珠宝,不是我们的世界 |
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非权力的拥有者无奈被动地生活在这个时代里 |
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他很聪明,捕捉、制造符号,延展出广阔的阐释空间,他很敏感,会利用特效、动画等新技术丰富作品的美学外观,他很柔软,执拗地让两个语言不通的女性相拥而泣。 |
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电影故事三星配乐画面加一星 |
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林强的配乐微茫而迷幻,颇具Air《迷失东京》之效。身在“世界”脚下的异乡人,和北京申奥成功后的各种喜庆和热闹其实并不互通,更不解现代化的风情,仅能从浮萍般的相拥取暖中,获得些许抚慰。密集的横pan于调色、光感上固然有技术性的瑕疵,却也无形间放大了这种底层的凋敝。当所见皆是“假”的图像,是欺骗和背叛,生活也就困入了扁平的真空,没话找话,逃无可逃。 |
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这是我24年上半年看过最好的电影,说不出来为什么,就是震撼。 |
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相对完整的故事架构,最重要,科长已经逐步摆脱了一开始那种令人不适的手持纪录片式粗粝摄影的质感。这部wuli涛涛演出满分啊,难得的率真自然。黄依群的客串惊喜。2024.05.09 |
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资本的全球化使得在城中建造“世界”景观成为可能,而建造这个消费世界的人却被隐匿在城中不可见的一角,甚至被迫永远在世界上消失(工伤出事时还“负债累累”)。《世界》无不讽刺地道出cosmopolitanism的虚伪承诺,和“我们并不共享同一个世界”的现实(例外自然是同来自于后社会主义社会的俄罗斯女工)。但在贾樟柯的镜头下,全球化才是背景板,而那些被其边缘化的人物成为了主角。 |
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最后到底殉情成功没 |
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一日长于一年,世界就是角落。这部也像它所拍的世界公园一样,是微缩景观,是粗糙摹写,是走马观花。 |
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选题很有趣,可内容确实太杂乱;幸好面孔都是真实的。 |
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什么呀…… |
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“咱们是不是死了?”
“没有”
“咱们才刚刚开始” |
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“我们要死了吗”
“我们才刚刚开始” |
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我们是不是死了,不才刚刚开始 |
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这个结尾是在向小武结尾致敬吧。贾科长之前的电影总是有着其他电影少有的真实感,这也是我喜欢他的原因。 PS 请加入北漂必看片单 |
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结尾加一星 |
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4+ |
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感情也是流动的,不定的。随波逐流,不设定任何目标的人会活得更轻松。但是不是更幸福?幸福是一种即时的感受,每个人都有收获幸福的瞬间。期待被满足,脆弱被拥抱,心碎被呵护。这些细微的幸福瞬间支撑起了整个人生。执着的坚定着的人们,我爱你们。 |
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亦即它宣称“正在统计的东西从全社会来讲是深深存在于‘那儿’的” |
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“我们获得了故乡,是因为我们离开了他。”
至此,就完成了对贾樟柯导演作品序列的完整观看,至于《风流一代》就期待一下亚洲首映了。
而且紧跟在《愤怒的公牛》之后,两部完全不搭界的电影,神奇地都展现了主角的性不安全感,特别是片中的老牛总是质问女友去哪儿了,在干嘛等等。
利用北京丰台的“世界公园”当做电影叙事的背景真的相当妙!它的确提供了一种很荒诞的感觉,角色置身其中确实会有一种好像在自由世界穿梭的幻觉,然而这只是假象,大家依然被困在其中,很艰难地生活,体现出一种机械性。
故乡三部曲主要透过电视新闻和广播来衬托大时代与小人物的落差感,而《世界》直接用微缩景观来反衬,有不同的味道。“现代化就是美国化吗?”
总之,贾樟柯始终把摄影机对准权力之外的人,这点的确值得敬佩。 |
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贾樟柯还是牛逼。 |
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好多年前看过,get不到想要讲什么,感觉情节乱乱的。今天重看,发现那些脸太真了,事情太真了,又重又闷身为中国人的身体记忆太深了。所有这些都因为贾科长被记了下来。看的过程想起薇依写的,“不幸本身是发音不清的。不幸者无声地恳求有人提供给他们自我表达的词语。”她是进过工厂的,早年的科长大概也还在街上(后面就不太了解了)。他们让我意识到我在拼命逃开,可现在我还没有回去的勇气和力量。 |
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我们的世界改变了什么,我们的世界期待着什么,我们的世界剩下些什么,我们的世界只剩下荒漠…… |
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和俄罗斯姑娘的友谊,二姑娘的欠条 |
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浙江村之外的世界 |
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结尾挺绝妙 |
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贾樟柯对于城市题材有些无所适从,本质还是对其镜头下的群体不够了解,创作剧本时只能当一个转述者而不是讲述者,想象大于体验,浪漫压过现实。结果就是本片与故乡三部曲的观感差别明显:没有后者那样厚重,有代表一整代人的力量;但相对应的,本片有了更多的荒诞意向,诗意更浓,可看作科长视听技法成熟的里程碑。 |
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+ 伟大 |
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3: 完美呈现新世纪的乡巴佬味儿,对世界的明喻尤为讽刺,还是接地气的贾樟柯也是略显稚嫩的贾樟柯 |
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这个世界,充满矛盾,然后光怪陆离 |
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7.1 第一个和第二个镜头真的很好,后续的很多感觉很跳跃,地点和人物的关系变动,逻辑和情感的自洽就没有那种共鸣。 |
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外国曾经是我们的灯塔
虽然语言不通,但是心意相通 |
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1小时弃,威尼斯金狮奖提名我不认同。影片每一处的设计我都懂,包括但不限于角色工作、场景打造、配角走位、台词对话、主题内核,因为贾樟柯讲得就是我的故事,这部作品是有人文关怀的、时局思考的、主题连贯的、镜头语言经过设计的、现实主义的长视频vlog,不能称为艺术片,因为没有高于生活的审美,硬件软件都没有,粗糙劣质不是写实风格的挡箭牌,沉闷无趣也不是文艺片的宿命,贾樟柯也不能称为大师,只能称为人文艺术家,只是极度落后的中国电影产业里的一个偏科生,有一门学问特别出色所以被看见,他有表达欲望但故事无效率,有细腻观察但无原创设计,有创作动力但无成熟经验。贾樟柯本人需要不断试错磨砺经验,中国电影则需要踩在他肩膀上往上爬,而不是为他建立神坛,中国观众需要褒贬分明、奖优罚劣,和贾樟柯一起进步。 |
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【6】3星。
本人有幸看了140分钟的完整版。相比删减版来说,体验感肯定要多。
这部电影充满了一股怎么说呢?一股非常土的美感。而且我觉得在北京世界公园和深圳取景和这个题材对于贾樟柯来说是再好不过的了。有非常大的加成。不过在这种题材之下,这部电影应该做减法,而不是加法。太多凌乱散碎的细节,太多了,我觉得应该减一些。剧情之间也有点不连贯,不是很顺畅,叙事稍微弱了一点。在资金充足的情况下,在题材这么好的情况下,更应该精雕细琢一点。所以我觉得贾樟柯这部电影算是失算了。
没有做到应有的减法,反而填充了更多不必要的情节和细节。导致拖拖沓沓拍了140分钟。还有就是电影中的动画场景特别有创意创意感十足啊!贾樟柯是有些搞笑天赋在身上的。在这么严肃的题材和电影之中加入这么诙谐十足的动画场景,也算是一种互相填补吧 |
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这部真的差点意思 |
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很乱,不太能get |
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非权利人的世界 |
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咱们是不是死了
没有
咱们才刚刚开始 |
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去乌兰巴托的前任男友,和《山河故人》里的前男友一样,打个酱油就消失不知死活了。贾樟柯的电影有能看的故事吗?剥去文艺片的外衣,啥都不是。 |
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也许是贾最好的作品 |