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有些细节确实很逗,结尾让我感觉这部片子很可爱~ |
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夏天结束了 适合不睡觉的夜晚 法式幽默精致又优雅 很快乐的电影结尾居然有点小感伤 |
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第一部雅克塔蒂,看过的最讲究镜头的喜剧片,法国海边的悠扬惬意,憨豆师承,但是这一部里内涵方面感觉和憨豆也差不了多少,如果这种级别应该无法获得现在的地位,打算看看后续更出名的两作 |
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塔蒂的魔法是把最日常的动作变得很好玩很搞笑 |
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“一切皆在而又皆不在。草叶、风筝、孩子们、一个小老头,等等,一切事物都同时是真实的、怪诞的、迷人的。塔蒂对于喜剧的感觉,来自他对奇异事物的感觉。”——让-吕克·戈达尔 |
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笑死我了,为了作业参考看的但better than expected! 一切都刚刚好。很认同影评观点,很多Gags是需要足够时间空间铺垫才能让观众忘记setup, 从而达到效果的,因此这也是visual comedy 相比基于文本的喜剧表达时更有力的部分吧 |
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法國人就是尬 |
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来自于生活本身的纯真、可爱。 |
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补 |
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晨间曲如同一缕阳光平均的投射在空气中,于是世界可以共享同样轻盈的微笑 |
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最后点的是什么呀? |
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意料之外地好看,比卓别林还好笑,因为卓别林是心酸的,但雅克·塔蒂是温暖明亮的。 |
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美好的假期 无论发生什么都是对的好的 |
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特别喜欢颜料桶随着海浪忽近忽远那段 |
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重看,我还是很喜欢!在声音真正到来之前,人们就已经按照它在建立空间,不同的结构分层而交织,就像那串音乐,有时候来自情境,有时被一串口哨吹出来,有时被唱片放出来,它带动着时间的规律。饭店里的吵架声飘了过来,卖冰淇淋的老伯一边听一边吃饭,影像里的他的确在感受这种声音。改造一扇门,改造打牌的秩序,只要一样东西违反了既定规则,大家都要跟着被改造。但是,怎能说塔蒂对礼仪只是讽刺呢?在葬礼上,人们却开始握手,多么有限的一群人,重复着一种习惯而获得新的感受。 |
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雅克塔蒂的利用场景来呈现喜剧效果也是独一档了,而且笑点也不会聚焦在主人公身上,各个场景的人物的场景调度也很出色,印象最深刻的一个场景是借助潮汐来呈现喜剧效果真的很佩服。 |
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阴雨连绵的福州让我变得忧郁,于洛拯救了我的下午。 |
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比起是一个完整的故事我觉得更像是一个个片段组成的电影。想象中旅途的岁月静好,如看别人朋友圈般休闲自得,更像是自己在旅游时遇到的各种突发事件。看似把一个所谓好好的假期过得乱成一锅粥,却也能在这里找出别样的乐趣。 |
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哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈 |
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好看,爱看 |
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唱片的反复响起为影像创造了一个仅存在于其中的理想空间,但真正重要的也是那些无声的时刻。于洛的脚步是秩序的扰动者(事件的引起与串联)但也是秩序的维护者(试图追求的现实共振),怎会忘记结尾。
不能丢掉新奇的耳朵与眼睛。即使室友在和女友吵架也能看得很开心呢
*“时间几乎成为了影片描写的对象”,想到了《大象》 |
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于洛没有在秩序之外,但是他似乎无法融入秩序。一次次出错,一次次不和谐,都是对中产阶级生活方式的嘲弄。这种生活方式或者生活秩序媚俗、虚假,每次报纸一来必被哄抢,随后专心谈论也许他们根本不关心的事情,坐在咖啡馆里读报,显得有知识有修养,其实几乎没有情感知觉。打开门让狂风刮进来,制造出巨响将他们的灯震亮,不舒服才能让他们意识到自身存在。在这个意义上来说,于洛是更鲜活具身的。 |
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在我心上印下湿哒哒的痕迹 |
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《声音》里推荐,整部电影的人物对白很少,很巧妙的运用了人物的肢体语言和各种声音表现叙事(实际上电影基本上没有完整的情节,而是生活场景的碎片化堆叠)。另外很喜欢背景音乐! 喜欢法兰西独有的幽默与浪漫! |
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三星半。有点意思,感觉最好笑的是划船(有种猫和老鼠的即视感)、备用胎被当成花圈瘪掉、打网球、还有狐狸皮咬鞋那几段。不过整体看来笑点还是有点分散,人物关系也有点看不太明白 |
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于洛先生必然会成为一种象征,悠闲的假期,与世无争的淳朴,无法生气的失误,巧合的人生。 |
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很难想象这位犹豫谨慎,笨拙优雅的可爱于洛先生就是导演本人,其性格气质与导演这项工作相差甚远。这种克制优雅的喜剧风格独成一派,而于洛先生与世无争自得其乐的性格却深入人心。
我猜也许这是导演自己“本真”的性格,遗世独立的气质。他一生仅有几部长片,于洛就是他反复雕琢的对象。
巴赞:“这并不是说于洛先生笨拙颟顸。恰恰相反,于洛先生极为优雅,是位“冒失天使”,他引起的混乱是温柔和自由的混乱。”
“声音部分为影片造成的时间厚度比影像造成的效果更明显。这也是塔蒂的二大创新,技巧上最为独特。” |
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聲音,畫面,日常與錯位 |
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一个近乎“纯粹”的电影,每一个笑料的安排都出人意料,我是真的笑了好多次!于洛先生“闯入”了“他人”的假期,就像他那辆汽车,轰隆隆一声响,还没启动,就让人驻足、愣神和观望,于洛先生大概也很尴尬,他礼貌地向所有人脱帽致意,但谁都不想理他,因为大家都搞不懂:这个人是干嘛呢? |
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于洛系列比较早的影片,依旧是熟悉而又特点的肢体语言,这些格格不入的冲突,亦带起了群像的幽默。相比后几部作品,特点明晰,成熟度不够。 |
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度假真好 |
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没看出好在哪 |
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烟花那段特别喜欢,让我想到自己初中运动会的时候,自导自演日常中的战争游戏。以后可能再也没有了。 |
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先看了后两部再反过来看这部觉得这部就比较无趣了,故事一直是弱项,这部更是明显,很碎,笑点也不多,也没有后面有色彩之后表现出来的高级审美。我最喜欢的还是“玩乐时间” |
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这部没舅舅逗,样子好像我的老领导 |
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吸取天地精华的喜剧 可爱的想死 |
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像是欣赏法国风景画。如果看惯了包袱不断的无厘头后现代电影会觉得这部节奏很慢,刚开始没有进入这部电影的诗性节奏时,会觉得难以联结到这部电影的有趣之处,我是从小孩拿着冰淇淋🍨一步一步上台阶那里开始懂得欣赏这部电影,哈哈哈想到卢米埃尔拍的世上第一部悬疑片婴儿学走路,我们都担心这个冰淇淋会不会掉地上,目光伴随着男孩走进他好朋友身边,哇我觉得这场戏太可爱了(●´∀`●)以及经典的电影原声啊... |
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上一次觉得一部电影应该做成拼图还是《纳什维尔》 。当然,再上一部的话,还是雅克塔蒂的《玩乐时间》。 |
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太安静了,想睡 |
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烟花在酒店二楼房间里炸开花,哈哈哈😆 |
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挺尬的,于洛结合了卓别林和基顿的一些特质,更像是通过模仿塑造一个全新的喜剧角色。于洛就像是一个陌生的闯入者来到度假小镇,他与周围的人格格不入,在一系列尴尬的遭遇之后,大家反而记住了这个走路都不稳的长腿家伙。喜剧效果依然是默片时代的套路,但有着法式的不着边际 |
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区别于幽默个人的幽默世界,优雅到零碎。以及一如既往的——调大音乐掩盖住政治播报,和女性尽情跳舞,轻盈的冒犯大受人们喜爱。
但喜剧和优雅应是这样搭界的吗 |
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不合时宜,于洛先生在外观上不协调,所经之处也会带来不协调
以浪漫和趣味对抗生活的繁琐 |
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mark+1 |
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这是什么现代精灵 |
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谁懂我屎一样的笑点 |
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标签喜剧,看评论情况,似乎是个好电影吧,可看了将近40分钟,真的没找到笑点,只觉得又吵又闹,尤其那个开饭铃,听了真不舒服。放弃。 |
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下午又一起看了这部就是十分清新的感觉了,现实快要睡着后来一直被吸引到结束,塔迪的世界真的很美好,我总是被一些不需要讲什么的人吸引,还让我想起了Ozu的感觉。还有就是,这绝对是一部脱力系电影。 |
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7.8/10塔蒂的幽默建立在生活之上。在以“优越感”为基础的幽默理论上,我们并非嘲笑他人的生活,而是为出现在自己身边的无奈局面会心一笑。和布列松很像的一点是,塔蒂能用声音则用声音进行叙事;同时,对景框和近景框空间的张力运用目的明确,并用长镜头来制造笑点,这点便符合巴赞所称赞的长镜头运用。我也更能感受到巴赞所说的对观众的坦诚和他对“伎俩”的嗤之以鼻。影片聚焦于琐事,而用一种开放的人物设定和故事结构打造了荒诞的氛围,以及对于洛先生“孩子气”的欣赏。塔蒂对景框的出色运用更体现在让银幕上的多个因素富有能量和吸引力,让观众自行选择认为重要的元素做跟踪,以此调动观众的注意力。有点像是原来玩的拼图和找规律的游戏,但影片自身内容上不如视听语言丰满,但这似乎也是导演想营造的空洞感,也可能因为我最近睡眠不好。 |
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更爱优雅 |