|
重点不是那种乌鸦与麻雀筒子楼里的邻里纠纷、烟火生活。最终还是落在了文革后的伤痕文学，一个伤痕累累的老一代重新出山抚慰这个裂痕满满的社会，解决几乎是社会上的所有问题，阶级矛盾，历史创伤，家庭矛盾，甚至还有个人感情问题，神话啊。 |
|
第四代导演郑洞天的代表作，反应当时社会的现实问题，影片结尾温馨且感动。到现在看来房子依然是问题，依然没有解决，影片中呈现出来的解决也是通过“走关系”来解决的，老刘可是老革命了也是非常具有话语权的，可是要是落到老百姓头上可这么解决呢，现在的官僚作风依旧存在比当时更加不受限制，所谓的惯例潜规则更是遍布到各处。这部电影就像一个理想世界一样。 |
|
本片和《鸳鸯楼》一起算是中国特色的空间叙事展现。 |
|
没有什么特别的。。。 |
|
屠龙者终成恶龙 |
|
40年过去了，还是在为房子发愁😂 |
|
这部家庭片应该是收到日本小津的影响，但是里面的人物真善美有点多，并且少了一些比较大的冲突，有几个原因，可能是导演的经历和体验比较少波折，其次可能是因为77年过不久，总的来说不太喜欢，这种家常在今天是不能放上大荧幕的，放在今天会变成七十二房客和小偷家族。里面有几个点不错1、但愿你们的孩子长大了不会再为房子操心 2、如果相信自己是正确的，那他就应该相信，总有一天会被理解的。（结局在海边那一场戏，有点含沙射影的意思，调度也还可以） |
|
1通过高校住房问题来影射那个年代的总体住房问题2追求纪实风格（开头长镜头配合旁白展现楼道邻里做饭长镜以及介绍人物）3“搞串联”、“上访”、“到市委门口贴大字报”“给给中央纪律检查委员会写信”“外国友人探访简陋宿舍楼并发在国际报道”相当大胆4关注普通百姓每个人的情感。（小心心烫伤、老刘父女之间的父女情、为“共同厨房”而引发矛盾后重建起来的邻里之情、因饭店附属楼引发矛盾之战友情（老刘、方达）、因明医生右派丈夫失散与章老师妻子逝世而重建的爱情、以及在老刘领导人事下带领吴科长重新为人民分房的热情）5除了结尾的情感张力让人回味无穷（住房难问题仍为心病）、还有林医生说“为一公共厨房花这么大代价，不可悲吗？厨房有了喜队长三代做一辈子？打倒四人帮盼的是有人带着去干而非苦熬、老袁带老刘诉说“停水停电”惯例 |
|
6.5/10 通过高校住房问题来影射那个年代的总体住房问题，但所表现的内容还是有限。“注重表现普通人，深入普通人日常生活的各个角落”，在众多人物关系中，对邻里间融洽的关系刻画到位，在艺术上，“为了达到真实的目的，强烈地追求纪实风格”；结尾的情感张力让人回味无穷 |
|
别急～倒春寒才开始～ |
|
当年的不平则鸣成了忍气吞声，当年的咄咄怪事真的成了惯例。 |
|
影片也反映了当时的几个解决方案。应急的方法是搬出去一户，将那间房辟为公共厨房。可是，正如影片中矛盾的一幕，这也是相当不容易的。 |
|
9.2 一栋楼一摊事，正旋律。最后依据“老刘，一句也没提到他自己",泪目 |
|
一路和稀泥，最后靠钦差大臣。结局既要集体he，又要个人be，假得很。 |
|
本科毕业后时常去留校的同学那儿蹭床住。 |
|
筒子楼那么的熟悉。分房有分房的好处，卖房有卖房的好处。没房子有没房子的优势。没房子那里都可以是家那里都可以适应新的环境。人生不一定要被一套二套房子给束缚了才是 |
|
四十年前为了房子困扰，四十年后是买不起房子 |
|
本片在抛出一众社会怪象的同时，通过一个老人的善良、无私和对事件的持续推进以及更大领导（市委书记）及时的公正之举，最后还了群众一个公道，并让相关领导认识到了错误，虽然通过大领导和老人在车上的交流已经直白地指出了冲突（单位分房）的本因，但这样的叙事方式在着重宣扬真善美的同时难免地削弱了批判的力度 |
|
真诚，温暖，纪实，美好。 |
|
4 |
|
没有刻意强调意识形态的冲突，戏剧冲突也并不明显，展现了社会图景，颇具人情味；真实复现了国内的政治现实问题：牺牲百姓真实的利益去谋求更大的政治图景，此类政治现象在当代也屡见不鲜，甚至为了“大局”而去轻易牺牲他人也是常见的社会现象；人物塑造并不鲜明，人物缺少立体化的表现，同时因为缺少人物鲜明的塑造，纪实风格表现的比较悬浮，片中还是塑造了典型人物来串联剧情发展；部分有前几代电影中二元对立思维的渗入，例如最后试图用生死来强化戏剧冲突，伟人必须要牺牲容易造成道德压力，还是要辩证得看待人物 |
|
开头的旁白有点儿尴尬，也算时代印记了 |
|
以旁白贯穿全片，由小见大，也是一种主旋律表达方式。又温馨又虚假是怎么做到的哈哈哈，群像刻画，但画的又不到位，都是点到即止。表现了浩劫刚结束不久，80年代初的官僚主义冒头现象。外国杂志写的明明是中国是浴火重生的凤凰，当官的不懂英文，想当然的认为是在骂中国。 |
|
房/地/产 |
|
很喜欢这部电影。对新时期的社会变化观察的细致入微。某种程度上我觉得比谢晋导演的文革三部曲触及文革的要深入。虽然并没有直接写那个时期。但是十年动乱后的影响处处存在。也让人不会一味的去思考文革的坏处。而是去思考那个运动的开始原因。
拍摄风格很有意思。纪实美学。第四代导演领军人物。片中那个“疯子”处理的很好。 |
|
49年前的剧，之前敢拍出了社会的问题所在，现在这些问题同样存在但是却不能拍了。 |
|
啊！我现在都还在为房子感到烦恼，不仅是那个时代的问题，如今同样也是！ |
|
《邻居》
远亲不如近邻成空
粉碎了四人帮就此告别灰暗十年，搞起了现代化值此走进崭新时代，海报上的社区宣传张贴出未来一片光明，这束惠及百姓的春风怎么都吹不进筒子楼里的拥挤现实。有些人口口声声说着为人民服务的口号，切切实实干着为领导跑腿的工作，靠裙带关系正大光明走后门徇私牟利，逼弱势群体忍气吞声做牺牲感恩戴德，人情世故美其名曰政治。
愿长大的孩子“不再”为房子操心，其实是“不只”，还因教育、工作、婚姻死心。四十年前，茅屋里还有杜甫，会心系群众为民做事；四十年后，所有人都想做幽居南山下的陶渊明，入无欲无求之境，可哪里还有像样的空气和空地，拒绝背负房贷也有花呗消费贷，为房发愁，为钱发疯，没有终章的现实主义惨剧。 |
|
话剧演员但没有程式化表演，非常具有生活气息，住房问题放在现在也是一个非常值得探讨的问题！视听就不苛求了，蛮好的 |
|
中国人啊…. |
|
了解特定时代的好参考~ |
|
老刘一句也没提到他自己 |
|
1‰且留不住。 |
|
怎么能拍得这么枯燥呢？ |
|
老刘到最后一句话也没提过自己 希望所有受到他帮助的人都能够记得他吧 |
|
即将转阴的午后，小火锅，老电影。 |
|
万家灯火的筒子楼，制度的悲哀，以前愁房子，现在呢。。。。 |
|
东亚人无法和房子和解的一生 |
|
筒子楼的生活 |
|
从前部分的轻松畅快，到后部分的五味杂陈，这是真正经典的现实主义作品。每一个人物都像我们的身边人，每一个人物都是那么鲜活和生动，他们的欢乐与辛酸是如此让屏幕前的人感同身受。现在好像很难看到这样关注小人物的作品了。
刘力行是真正的中国共产党员，更是真正的革命者，可是他们都去哪了呢？
一个人的付出与牺牲在如此广阔的社会现实面前，是那么壮烈，又那么无力，我只想深深地叹息。
什么，你说房子？我只想说一句“呵呵”。 |
|
以邻里关系切入现实问题，可惜结尾再次变成空中楼阁。 |
|
短短六年时间，官僚主义腐败就已经横生，可见人性经不起考验，权力不受人民监督必然暴走。 |
|
bilibili |
|
造成这一切的依然是被垄断的权力呀，但是没有人敢说出来！ |
|
房子的问题因为不同的时代背景困扰了几代人 片子里又是独属于过去的温情 邻里之间的关系在当下的宽敞却远不如筒子楼里的拥挤和油烟 |
|
看过留痕 |
|
上世纪的影片，居然之前没听说过。放在当年应该确是一部内容平常的影片。但今天看了却很震撼！ |
|
诗意不是美化，是生活之诗、鸡毛蒜皮之诗。第四代的电影在纪念美好的品质，纪念中华民族的万家灯火。 |
|
★★★☆ |
|
过于理想化的故事，一个楼层这么多心思哪有这么好的邻居 |
