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舞台剧式的表演 |
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这种老电影普遍残存着样板戏的气息 说起话来是播音腔 一举一动是模式化 选角要么唇红齿白 要么浓眉大眼 又老又正经 如果不是特别好的故事 这种特色真令人难以下咽 |
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和解得好快、 |
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在那个时代不卖惨不伤痕的好电影。随着经济列车的转轨，曾经的道德却成了一种名高实低的异类，可叹可笑。 |
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我看见灯，也看见了风 |
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1982年上海平民生活，时代的一首歌
26岁的殷亭如没啥发挥
还有赵有亮 黄梅莹 韦国春 |
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念白太生硬了，那个时候应该是配音吧，妥妥的棒读 |
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改革开放初欣欣向荣，奋进向上的奋进样貌、人与人之间亲密无间的集体形态令人触动。 |
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抖音短介看的。殷亭如。 |
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克制含蓄的镜头，琐碎写实的叙事主线，编排的情节将两个因突出被排挤的人安插在庆典与灾难中，反类型的视角着重刻画群像中劳模遭受的排挤以及知识分子那股隔尘的居高临下。那个年代人们的单纯质朴让人感动，觉得人们的距离是那样贴近，在物质不丰盈的时刻朝着同个目标齐头的集体精神，总让我想起高中上学时的单纯友谊。被物质惯坏了的现代眼睛里看不见这样的光，大船启航的时刻越来越难以体认。 |
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现在也依旧存在电影里的问题 |
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哈哈，封面不是男女主人翁。 |
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从一场婚礼开始，到一场大火结束，我们看到了他们身上有一些缺点，更多是时代洪流下的无奈吧！可是他们是心底里美好的人，我看到了小时候生活时邻里的样子。 |
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风格清新。 |
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杜海腿真长，两个好搭 |
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怀旧经典 |
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殷亭如在这部戏里气质很像刚出道的红姑。 |
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激变年代的中国电影，片名道出了双重空间存在的矛盾和张力。以开阔的造船厂为代表的现代工业空间，和以狭小棚户区为代表的底层社会空间，对照出现代与传统、未来与现实。被放逐的青年男女被比喻为“灯”，传统社群里的人却被描述为“风”，本来是昂扬向前的价值导向。但导演却在描绘旧有秩序时保留了太多的温情，他对棚户区的人情社会进行细腻地描绘，不厌其烦地去表现那些有小心思和丑陋，但又共存互助的邻里关系，多么温暖迷人。于是这种质朴细节所传递出的情感的温度、生命的质感，使得主题自身呈现了拉扯。一边是现代化的高歌猛进，巨轮驶入大海般的伟大梦想即将实现，一边又是割舍不下的故乡和亲情，棚户区婚礼时热热闹闹带来的留恋不舍。处在大变革开启的时间节点上，人们既奋然前行，又忍不住怅然回首。 |
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仿佛生活中的一个片段，每个人都如此自然真实。生活中的嫉妒与淳朴并不矛盾，每个人都有自己的生活，也有自己的烦心事。 |
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我感觉我是比较喜欢有点年代感的剧情。但不知道这种新奇是不是又更容易掉入叙述的陷阱。回叹一句欣欣向荣，传播是今时的回响，本应是最有活力的。原来我一直想传播学到底有何用处，看看以前明白用处也不在当下了。
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…………滕导早期的作品 |
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22年看的 |
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看得是未修复版，很模糊>_< |
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城中村里的爱情故事 |
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看老电影还是多需要点耐心的 |
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西影厂。改革的城市里容不下劳模，优秀之人惹人注目。没有大起大落的情节，集中于落寞的个人，以婚礼和大火作开头结尾，展现矛盾和解决矛盾，由个人走向集体，八十年代还是纯朴的年代。 |
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还行，宇宙牌电饭锅里听到的，看到后半段睡着了，可能是吃完饭困了。 |
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第四代导演起跳之作，凸显空间作为视觉和情节依据。在中国体制激变的年代表现出繁复暧昧的姿态，我们既奋然前行又怅然回首 |
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那一盏盏的灯旁，永远没少了风声。这风呼呼作响，吹的人睁不开眼，看不清路。
灯还亮着，只是持灯人变成了后代。
有的人知道，有的人忘了。
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好多年前在六台看过，深夜的口琴声，互相取暖的两人，然后出于某些原因没看完，一直念念不忘，想知道结局。昨天突然找到了它，重新看了一遍，原来他们之间的情节那么少，但又很精华，或者说利落。动心了就接触，担心了可以在长凳等上一晚，期盼了可以直白地说出来。毫不费力地就能看到他们的未来：白天互相加油打劲儿，饭后漫步看晚霞里的蜻蜓，深夜相偎听口琴声声，和那个年代一样朴素爽快的生活。 |
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那座人来人往的桥，是1965年建的。 |
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都市和村庄，现代和传统，船离港，我们也向着“现代”一去不复返。 |
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结尾有点感动呢 |
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我们能回到这个时代吗？ |
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在那个时代巨变的时期，选择从一个女劳模被排挤的视角讲述故事，我觉得特别有意思。在这以前劳模是受人尊敬的，而现在却被排挤，因为热爱工作在如今的时代不再是主旋律了。
整个片子最令我喜欢的一点是，女劳模对帮助自己且教会自己学会拒绝的那个记者说了no，这是一种更高层级的成长。 |
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都市与村庄的矛盾与张力，勇往直前的心与始终牵动自身的故乡之情，两个遭受放逐的人的某种程度上的不离不弃与救赎，我们如何去看待犯过错误的人，我们如何抹去或者是否需要抹去自身的曾经存在的灰暗，我们是选择不断向上走还是选择低下身去迎合 |
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好看，有矛盾有追索 |
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为什么在面向现代化的历史进程中，劳模是被边缘化的群体呀？
看到去长风公园划船，感觉好亲切呀~ |
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有趣。 |
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优秀不是你排挤的理由，这话啥时候都适用！殷亭如挺好看，耐看的那种人！小时候就认识她，爸爸定的大众电影，每月都有，封面可好看了，里面好多电影和明星介绍，当时看的可来劲了。80年代的快乐很简单，不象现在什么都智能. |
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劳动的个人是光荣的，但是“劳动人民”太不可爱了。“劳模”真难当啊。“群众”真讨厌啊。“知识分子”真自以为是啊。最后——“工读生”：“（reform school student），有违法或轻微犯罪行为而在工读学校就读的学生。 通过半工半读，接受教育和劳动技术训练，以期成为合格的公民。”（百度百科）以劳模配工读生，很融洽很融洽。 |
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“我希望继续往前走。” |
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可是我能一天旱两百根，为什么要旱六十根。 |
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7/10。弄堂里的上海居民，特别的生活化，特别真实，还有那吵吵闹闹的上海话。作为反应80年代工人阶级，女主的工服每天都是脏的，符合她电焊工的形象，劳模和其他人的矛盾冲突“别人一天焊60根，你却非要焊200根，不孤立你孤立谁？”，她也是害怕被孤立的，因为一些些事情躲在被窝里哭。最后因为一场大火男女主都得到和解。反应工人阶级的生活和精神状态，形形色色的不同性格。 |
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殷亭如好美，“如今，改革开放的浪头早已过去，回头再看当年的老电影，只能感慨世事变化如此之快，劳模不再需要想方设法自掏腰包只为融入集体，相反，个人能力凸显早已成为引人追赶的目标，大锅饭被打破了，人们不再强调集体主义，而与此同时，人和人的关系也变得更加冷漠和疏离，从前的城市和村庄，村庄才是主流，人们住的挨挨挤挤，谁家有一丁点小事，很快就能传的人尽皆知，现在的城市和村庄，城市成了主流，村庄反而成了稀有，人们习惯于保持距离，但凡被挤得紧了一点，都会立刻感到被冒犯的难受，城市和村庄的故事就这样悄然进行，变化一直在发生，而过去究竟是什么样，大概也只能在老电影里才能寻找到踪迹了” |
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挺好看的，女主也很美，小时候家里还有她的海报。 |
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两位演员真是清新自然 |
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剧情三星，殷婷如加一星 |
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难得的现代性，每个人物都丰满 |
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人们喜欢保持距离，你的成功并不是你有多能干，而是命运选择了你，仅此而已。 |
