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《拉孔布吕西安》故事发生在1944年，战争使少年吕西安失去了父亲，和母亲相依为命的他想要加入反抗军，却因为年龄太小而被拒绝了。于是他加入了盖世太保。
就这么简单……最后他还是救了他喜欢的女孩。应该是享受了他一生中最美好的一段时光吧。终被处死。 |
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这法奸当的过于丝滑，我跟拉孔布一样懵逼 |
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美学课观影；吕西安主体如何被询唤 |
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French Cinema第十二周screening，我比较喜欢，虽然我不明白我为什么喜欢 |
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没有单纯的善与恶啊。。。 |
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这小子身上拥有天使与魔鬼结合的多种矛盾透过行动表现出来 |
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是要厘清创作的本质目的，特别是这种出发点比较复杂的电影。之所以模板A要将战争时期的人物分成正反派，比如抗日题材里的日军/汉奸，摆出一套扁平化的人物设计，其实是刻意规避战争时更为敏感复杂的屈辱与光荣，让屈辱只有一种屈辱，光荣也只有一种光荣。LL则是提出另一种路径，并虚无化这些。 |
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8.0 |
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伴随着盟军的到来，背叛者们的末日也来临了，然而，吕西安却并未对自己的所作所为有什么悔改之意 |
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用轻快的语调讲一个残酷的故事 |
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我始终认为拉孔布·吕西安不是人，他只是一只野兽，我们在他身上看到某种弗兰克斯坦式的特质的缺失。 |
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强调战争电影的伦理问题，是要厘清创作的本质目的，特别是这种出发点比较复杂的电影。 |
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人性的模糊在命运的明快中也更见悲情。马勒具备艺术家独有的关注、智慧与脆弱，本片遭遇潮流抨击是不公的。 |
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一个少年的成长扭曲史。 |
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去谈论野兽的纯真是无用的：他的纯真不带有人性的光辉。 |
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复杂 |
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过于明晃晃的暴力反而削弱了马勒原来风格中内敛的力量。。 |
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故事发生在1944年，战争使少年吕西安失去了父亲，和母亲相依为命的他想要加入反抗军，却因为年龄太小而被拒绝了。 |
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他才是真正的成熟起来了，从男孩变成了一个具有人格魅力的男人，虽然世界给他的时间不多了。 |
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LL的盖世太保身份成为他青春期的一种“小资游戏”，但这个过程其实又是编导揭开普通人历史伤疤的态度。 |
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最终的罪责在于没有人教过他何为人类 |
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上次说较差不大公正了，还是说还行吧，但的确不是我的口味 |
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很青春的一部电影，感觉还不错，推荐推荐 |
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还可以 |
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Lucien就是一个孩子，马勒的意图非常明确，在一个孩子身上进行道德审判是徒劳的，为善与行恶的界限与他而言是非常模糊的。而在电影推出的十年前，汉娜阿伦特在《耶路撒冷的爱希曼》里提出的纳粹功能主义论断成了她一生洗之不去的污点，其中最受苛责的就是有关“罪恶的平凡性”的说法 |
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他才是真正的成熟起来了，从男孩变成了一个具有人格魅力的男人，虽然世界给他的时间不多了。 |
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父权的缺失导致成长之路没有引导，加上房子有外人的入住，整个家庭就此“分裂”。对强权的渴望、对反抗的渴望... 展开 |
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我始终认为拉孔布·吕西安不是人，他只是一只野兽，我们在他身上看到某种弗兰克斯坦式的特质的缺失。去谈论野兽的纯真是无用的：他的纯真不带有人性的光辉。他有罪。或他无罪——他不曾为人，最终的罪责在于没有人教过他何为人类。 |
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全世界都可以是你的，但你只能是我的 |
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父权的缺失导致成长之路没有引导，加上房子有外人的入住，整个家庭就此“分裂”。对强权的渴望、对反抗的渴望（从打猎便可窥探急需发泄通道）、对急需得到归属感的渴望、受不了任何人对他居高临下的态度。于是，在被拒加入反抗组织的同时无意识的成为了德国警察。弗兰斯（法兰西）万岁！ |
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非常细腻。马勒提供了另一个视角重审二战间被占领的法国。缺失引导、价值观尚未成型的懵懂青少年，急于证明自己，并不在意究竟投奔哪个阵营。从这点来说，今日欧洲衣食优渥的白人小孩轻易被圣战煽动不惜千里送死也似乎变得容易理解。马勒说“the unifying theme of my films is the loss of innocence”，然而在目睹他数次不眨眼地杀掉同胞后，我们最后仍能在Lucien的脸上看到孩童式的纯真，而这或许也是让法国观众更加愤怒的原因。最后一场，绿野间响起全片唯一一段无源音乐，凄凉的小调下行笛音兆示着在混乱的政治背景中，Lucien必死的命运。 |
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这个青年名叫吕西安，他正使劲干着活。他一边往前刷着地板，一边打开床头柜，取出便壶，将尿倒入一只大桶中。在卧室深处，另一个比他年长的工役也在做着同样的工作。 |
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另一种人生另一种快乐 |
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马勒是新浪潮时期非常特殊的一位，新浪潮阵营里马勒的角色也相对特殊，毕竟除了一部Zazie dans le métro,马勒极少在电影美学上进行革新，这大概因为他是新浪潮小将里唯一一位接受传统电影教育的人，并且做过布列松的助手。所以新浪潮里的多数人都只属于法国，马勒却属于世界，这也是为什么他后来在英语世界里也能取得巨大的成功的原因。然而作者论在马勒身上却颇具体现，所以在90年代初改编自爱尔兰女作家Josephine Hart的作品Damage里，会看到非常明显的大而不当。 |
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吕西安，年少、单纯、血气方刚，振振有辞地控告他投靠纳粹是没有意义的，因为他须要（或意识到）的是他人对自己的尊重（无论这种表面尊重的实质是利用还是真的尊敬），而不是立场。
弗朗斯，她与吕西安的爱情在畸形的环境中滋生，带有一丝斯德哥尔摩情结，这场从一开始就必定走向毁灭的爱情却在最危险的时刻给了两个人活生生的安慰，而另这种安慰所反衬的绝望更入木三分（因为安慰是可以抛却立场的； |
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他的行为可以被理解，甚至被同情，这个观点的提出也正是电影推出之后马勒被迫远走美国的原因 |
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故事发生在1944年，战争使少年吕西安（皮埃尔·布莱士 Pierre Blaise 饰）失去了父亲，和母亲相依为命的他想要加入反抗军，却因为年龄太小而被拒绝了。一次意外中，吕西安被德国警察抓住了，没过多久，他就加入了盖世太保。吕西安结识了名叫弗兰斯（奥萝尔·克莱芒 Au rore Clément 饰）的美丽女子，对其一见倾心，遂展开了热烈的追求。
伴随着盟军的到来，背叛者们的末日也来临了，然而，吕西安却并未对自己的所作所为有什么悔改之意。弗兰斯的父母成为了德国人的逮捕目标，为了保护弗兰斯，吕西安杀死了同僚带着弗兰斯逃亡了乡下，在那里，两人过上了田园牧歌式的生活，但是这样的日子并没能持续多久，很快，吕西安便被反抗军捉住，判处了死刑。 |
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青春永远不该是这样开始 所以马勒让它在幸福的时候停止了 |
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1、从一种新颖的施暴者角度展开，二战中的残酷青春物语。
2、用道德视角审视作品审视他人轻而易举，审视自身当下却难如登天。 |
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强调战争电影的伦理问题，是要厘清创作的本质目的，特别是这种出发点比较复杂的电影。之所以模板A要将战争时期的人物分成正反派，比如抗日题材里的日军/汉奸，摆出一套扁平化的人物设计，其实是刻意规避战争时更为敏感复杂的屈辱与光荣，让屈辱只有一种屈辱，光荣也只有一种光荣。LL则是提出另一种路径，并虚无化这些。 |
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好看 |
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不是所有言行都能找到哲学支撑，人格的复杂恰是人的天赋。人性的模糊在命运的明快中也更见悲情。马勒具备艺术家独有的关注、智慧与脆弱，本片遭遇潮流抨击是不公的。 |
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电影终归是电影，马勒思考更多的或许是在战时究竟有多少Lucien，维希政府这一时期始终是法国人非常敏感的话题，此间青年人的投敌行为或多或少是受了舆论的牵制 |
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好看 |
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3.75，
男主演技太差-0.25。 |
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我不喜欢别人对我居高临下的讲话 |
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很青春的一部电影，感觉还不错，推荐推荐 |
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轻快的语调讲一个残酷的故事，至少路易·马勒在开头尝试了。整部电影大部分时间都笼罩在一种哈内克式的冷暴力气氛下，镜头直面他的残忍，却表现出背对与克制，冷静得让人心慌作乱 |
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福柯 戴高乐主义 反怀旧 |
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1944年，战争使少年吕西安（皮埃尔·布莱士 Pierre Blaise 饰）失去了父亲 |
