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非常喜欢这部的音乐
演员表演很有张力 |
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观影极其痛苦 絮絮叨叨的台词 舞台剧风格过于浓烈 节奏不如灵欲春宵拿捏的好 四颗星打给表演和镜头调度 |
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剧本内容与奥尼尔自身的经历形成了对照，也让这个本子显得更加绝望。初读结尾感到很惊讶，一切在mary回忆自己没有当成修女的原因中突然结束。仔细一想，这其实很妙。诡异的是奥尼尔在开头讲这个剧本献给自己结婚纪念日二十周年….好恐怖….. |
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喋喋不休。每个人都在“试图装作相安无事”和“忍不住指责对方”之间来回切换，四个人之间一遍又一遍地重复这种反复无常的对话模式，太折磨人了。 |
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感觉Katherine演的有点出戏，别的都很好。
二刷，电影补充的很多细节都非常好，确实是舞台剧风味。 |
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《家庭四病汉》...蛮不好拍的，摄影师尽力了，破碎的家庭一旦形成裂痕，爱与恨反复拉扯。结尾极其出色！ |
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最后一段好绝 |
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4.5，西德尼·吕美特的绝对长处，即狭窄空间内极其连贯的调度能力和字字珠玑的戏剧式对白（当然原剧本的出色同样不可忽略，虽然我没看过），在这部电影里得到了淋漓尽致的发挥。凯瑟琳·赫本的角色虽然神经兮兮、大惊小怪，却不怎么惹我厌烦，更多的是对于市井人物的共情，每个人、每个家庭都有自身的痛苦，大多时候却无力挽救，只能眼睁睁看着自己在黑暗的沼泽里越陷越深。 |
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看的实在是有些煎熬 |
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原来是老了的凯瑟琳赫本，怪不得觉得眼熟，还以为是彩色电影里的哪个女明星，但年纪对不上，凯瑟琳赫本真是太棒了，把一个神经衰弱的毒瘾者演的这么好。戏剧的张力，每个人都说自己有多么爱家人，但每个人都无法改变，也让家人难受，并且每个人还有自己无法克服的顽疾，都很痛苦，几乎他们在不停地指责对方，偶尔伴随自我批判，这就是原生家庭很糟糕自己组建家庭了还是糟糕，第三代有可能会好一点点 |
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不错不错哈哈哈 |
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I know why it's called Long Day’s Journey into Night, I thought it was a crazy mom, but it turned out to be a crazy dad. Oh, well, every family has its problems. I feel like my brain is about to explode. 🤯 |
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十二星嗯嗯 |
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真的很长。 |
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精彩绝伦！真是为凯瑟琳的表演顶礼膜拜！旅美特的封闭拍摄还是那么绝！非常想看戏剧了！ |
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伟大的剧作，伟大的演员，在固定的空间里将电影戏剧化，外部的噪音（雾号）不断地打破平衡，引出冲突 |
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很好看，建议大家去看看，真的很不错，很值得推荐，可以试试哦，建议大家去看看 |
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剧本太棒了，但是导演的大段台词实在让人不想看完，早知道看书了。
我的父母估计也差不多。 |
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一只雾号，两瓶威士忌，10块钱，一件婚纱，一架钢琴就是一台戏。 |
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几乎完美的原著剧本，几乎完美的表演，构成一场类似心绞痛的漫长告白——是的，关于家庭内部无穷的爱和不绝的恨已被描摹得太多，每个家庭的黑洞又如此相似，如此殊异，我们互比诛心，流着泪说恨，咬着牙说爱，反复练习伤害和忏悔，而每次踏空都仍仿佛蹈入一个未知的结局。
「长夜漫漫路迢迢」——同样也是完美的主题，从白日里开场的运动长镜开始，到结尾拉远的全景如被无边黑暗吞噬（孤岛寓意的浮现），再次遽然切到特写暗示着这场无人生还的战争永无告罄可能；矛盾冲突自暗影重重逐渐走向危机明朗，火花四溅的对话在室内四溢（言辞的锯子是能体感到的煎熬），镜头调度的灵活与渐次窒闷的气氛呈对比，楼梯是秘密生长的分水岭，楼上是不能被触及的伤口，楼下是无可挽回地同记忆作战的幽灵复现。 |
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话剧搬上荧幕不是个很明智的抉择 这部电影就是很典型的代表 相比玉婆的灵欲春宵真的太难看进去了 |
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做一个正能量励志的人。心存感恩之心，身行积德之善；从善者吾近之，从恶者吾远之；百年养善不足，一日毁之有余；行善不必人知，积德无需他晓。 |
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关于一个戏剧演员青春岁月和他的家庭的伦理片，往事如同幽灵一样纠缠著他，彷佛在他心灵深处跟他在作祟，如果他不倾诉出来，就永远无法安宁。 影片立意深刻，细致感人，几位演员的表演精彩绝伦，颇具震撼力。 |
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吕美特以朴实无华的视听调度配合赫本大帝4人入神的表演共同奉献了170分钟毫不间断且张力十足的唇枪舌战，虽然整体略显冗长但很多片段着实非常精彩 |
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k赫本的确适合这类型电影，表演不输费雯丽的欲望号街车，三个男演员也非常好。 |
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生活本没有问题，可它是如此疯狂，在每个悲剧人物的身上，又能找寻同样感悟的共鸣，尤金是如此坦率和诚实，他用血和泪水刻出了这记忆的残片，将家庭伤疤撕开予人，探寻人类精神异常关系的病症。
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牛逼的表演 |
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7/10。吕美特尽量忠实原剧的舞台化特色，用雾号的音响效果不断打断戏剧情境，场景限定在蒂龙家的客厅和起居室，启幕于晴朗无雾的早晨，玛丽随着雾号的困扰重蹈吸毒覆辙，她感觉虚幻地坐在摇椅上暗示丈夫的吝啬，当年难产时丈夫请的庸医让她染上吗啡。蒂龙一天到晚喝酒来逃避现实，由于童年遭受父亲抛弃、全家挨饿的经历，使他花钱十分吝啬，对一事无成的大儿子不抱希望，擅长写作的小儿子也被证实肺痨。一家四口的命运纠缠在了一起，他们喝酒，责怪，由一份忏悔和自供引出另一忏悔和自供，每个人都对家庭感觉有所亏欠，却又脱口而出恶毒的言词，绝望的雾号循环往复，结尾蒂龙、杰米和埃德蒙坐在桌旁等待晚餐，玛丽突然走下楼弹起了钢琴，窗外照进屋内的光线被阴影驱散，缓慢后拉的镜头切到玛丽的脸部特写，害怕、痛苦、孤独和压抑，都被无尽的黑暗吞噬。 |
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吕美特以朴实无华的视听调度配合赫本大帝4人入神的表演共同奉献了170分钟毫不间断且张力十足的唇枪舌战，虽然整体略显冗长但很多片段着实非常精彩 ★★★☆ |
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牛 |
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不错 |
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对剧本到位的演绎 |
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镜头语言很丰富. |
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通过一家四口、父亲和大儿子、母亲和小儿子、父亲和母亲、两兄弟、母亲与仆人、父亲与两个儿子等场景的对话，近三个小时的影片只是讲述了一家人一天的事情，但不仅清楚的交待了家庭矛盾的前因后果，而且铺陈出因小儿子患病所引起的家庭成员各自内心改变以致到最后的爆发 |
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改编自尤金·奥尼尔的同名作品，所以自然采取了舞台剧的呈现方式，因而考验演技，而四位演员的演技一流，特别是扮演父亲的Ralph Richardson，隐忍和爆发都流露得极其到位，四位一起问鼎第15届戛纳电影节的影帝影后也是佳话一段；家庭戏，中段夫妻的那段对话塑造出婚姻的矛与盾，此前，此后，同样的人，又再也不是曾经的人，感情发生变化，却没有发生位移，痛苦就此蔓延，好的家庭戏一直是我的软肋，容易使我联想，这次是站在了自己爸妈的位置上，他们是怎么想对方的，他们的眼泪我又何曾真实了解过呢？失语；后段集中于父子对谈，兄弟对谈，让家庭的关系暂时“脱离”，观众眼见的是家庭里的个体，他们如何理解对方，如何表达自己，这种情感上的爆发又让我联想被家庭关系长期扭曲下的自己，呼~千言万语不足道啊。 |
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我个人意见，就是说“长夜漫漫路迢迢”显得一开始就是黑夜，没有展现出一个由白日入夜的过程，而直译虽然少了一点中文美，但是很符合戏剧（电影）的主题，毕竟开场时一家人还抱有虚幻的憧憬，甚至好像是一个温暖和谐的家庭 |
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终于看了这部神作。大爱戏剧式电影。虽说有点冗长，不过四位演员精湛的表演和张力使得影片抓人眼球 |
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最后房间的超大远全景切四人的面部特写再切远全景（光线在窗子中变换），真是好厉害，大胆的使用朴素的方法。赫本大帝的表演相当强悍，牢牢控制住了本片的神经，她又挣扎，她将不同的触感放在不同的关系里，既像在舞台上，又像在自己的领土上，超越了时空的柔软的令人追忆的表演 |
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终于看了这部神作。大爱戏剧式电影。虽说有点冗长，不过四位演员精湛的表演和张力使得影片抓人眼球，情节之外的内容颇多。 |
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影片立意深刻，细致感人，几位演员的表演精彩绝伦，颇具震撼力。 |
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戏剧出身的导演就是拍话剧类的一个好手，只不过有点冗长了，演技运镜精湛，多少有点啰嗦，但台词是一大亮点。 |
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一屋子表演型人格，非常话剧式的影片。
他们是吝啬的酗酒父亲，沉迷毒品的母亲，一事无成的哥哥和身患重病的弟弟，他们也是被父亲抛弃被迫10岁起支撑家庭的儿子，被疼爱有梦想和选择的少女，被家庭边缘化渴望得到爱的哥哥和生而为人我很苦恼的弟弟。 |
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我一次一次的想证明她是爱我，可是她没有，关心我只是因为我能带来利益 |
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委实对人是很大的冲击，精神脆弱的人很难撑得住——并非指174分钟的电影时长，而是说里面如狂龙在笼中反复冲撞的情绪和悲哀。 |
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看到痛苦和伤害，更要看到怜悯和爱。家人之间都在努力理解对方却很难解脱于层层心结，悲剧似乎被性格锁定。 |
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真好片，但是看的真痛苦。 |
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悲剧是毁灭。故事要从假象开始，美丽的假象，然后一点点慎入毒气，撕开一个小口，让光映在腐烂的肉上。因为故事就是世界，而世界是谎言，骗局，我们一开始就是输家 |
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光打在室内，构成了牢笼 |
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现代疾病 |
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不洁 罪恶 与绝望 |
