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三星半，要讲艺术家的故事的话，这影像也太死板了 |
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“装哭，我的朋友，因为诗人只会装死。” |
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#4K 修复 法国电影大师展#刚从柏林国立博古睿美术馆馆藏展漫步完毕加索的作品，又钻进科克托的「遗嘱」里看真人客串，奇妙的联动。 @2023-07-08 23:20:13 |
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太抽象了哥 |
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intellectual lovers！ |
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啊哈哈哈哈可可爱爱的法国人脑洞好大。 |
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熟练运用倒叙和渐进//路人和毕加索高度重合 |
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起源。 |
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太抽象了，或许过个二十年我才能懂吧。 |
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果然相对不出差错的续作都和前作有着回溯性的关联。让科克托应该最喜欢作为一个诗人被人记住。 |
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从lab那个nightmare fuel主题电影下面拣了个最可能知其所云的，结果去了大睡特睡。（早十点的Girlfriends非常精神，后来看Le testament d’orphée都下午一点了，结果坐下就昏迷，一直睡到一半才醒，但后半醒着看也无聊。）装神弄鬼戏剧性念词的法语，在时空里困住的诗人，希腊神话角色，无穷废话法庭和终身监禁，诗人的死后复生与手里一朵橙色芙蓉。 |
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非常大胆又带着点俏皮的电影，特别像一场和电影的对话。 |
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是我吃了不消化的电影满分论文@LAB111 Amsterdam |
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导演心里有个想法、然后找了好多意象拼拼捡捡成了一个故事，还挺幽默的！ |
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“bardism” in modernity & Dionysian-Apollonian/ binary oppositions of concepts within triadic system of thought/ I don’t quite understand his artistic view on cinema and photography as expressed in the last two episodes of the Orphic Trilogy |
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诗人必须假装死亡 |
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最诗意最古典最美的电影。装哭，朋友，因为诗人只会装死 |
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诗人自爱，诗人穿梭，诗人流浪，诗人以此不朽。三部曲隐隐闭环。 |
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太艺术了要把前两部再重开一遍 |
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证件掉落突然变为芙蓉花的时候，我再次看到可能穷尽我一声也无法体会，也无法触碰的美。三部曲的第一步竟然是在1930年拍的，真是难以置信。 |
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比奥菲斯自如太多，抛弃线性叙事后完全回到了舒适的由诗歌电影神话与死亡精巧构建的领域，经年累月的沉思和匆匆乍现的灵感被灵巧地拼凑，点缀以细小的自嘲和讽刺，意象使用和转换如鱼得水，台词写得尤其优美，审讯部分很出彩 |
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比10年前又找回一点感觉了，应了爱森斯坦的理论模型，电影让人暂时性死亡，又让死物复生，在不同的美学和意识形态下，科克托更直接地用电表倒转呈现衰败的复兴，虽然也只是徒劳。我和我故事中人的最后对话：“Don’t try to understand.” “I’ve heard that before.” “You wrote it.” 科克托是一个太聪明的人，与其用想象延长声明，他提前在故事里假装了自己的死亡 |
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科克托的台词写得可真好。最后二十分钟比较催眠（） |
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花在呼喊，漫长幽暗的时间里，模仿，习惯，没有胳膊却招手。诗歌强迫我们的语言。“你太想知道发生什么事了。这是很大的错误。” |
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20年看的 |
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尤伯连纳只出场几分钟，真是浪费了影帝 |
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一名诗人、艺术家，一生的追问与反思。无比赞同谷克多所说的，电影是诗极好的表达方式。 |
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倒放的生命，浪花回到悬崖边手捏一朵血，边走边睡时发生的事 |
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居然还出现了人工智能塑像 |
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谷克多在《奥菲斯的遗嘱》里走路，他走起来的那一刻我开始震撼，我从没见过这么形销骨立的“走”。被流放的谷克多遇到了第一个路人——马头人，双腿健美，眼神莫测。很好的电影总是能创造时装，因为它们的态度很不朽，这部电影里，谷克多穿着简单的夹克走路，就是一位诗人在风中的形象。他走路的镜头被稍微放慢了一点，于是电影特效复活了影像的生命，风之复活。 |
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有意思的电影，但看不懂。 |
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毕加索客串5秒可还行 |
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赞资料馆的排片：在这部之前先放了《让·谷克多致辞2000年》，对捕捉这部的精神内涵有不少帮助。有两件事我还是不太能接受，一个是这部就像一大坨短视频拼起来的：每一段都还行，有些甚至很精彩（被教授打了一枪活过来后推开大门走入世界那个镜头漂亮极了！Maria Casarès也是），但从头到尾连起来就觉得都是些啥…（比如洞穴门口看守那里，总统要见你总理要见你秘书长要见你其实没人要见你…是想干嘛？意思是这些人都不够格还是后来出场的毕加索比较够格吗？？）还有就是把自己的死亡弄成仪式请一众朋友来参观然后又活过来：我对艺术家的自恋可能容忍度比较低，但更重要的还是这个老不死的伦理问题——诗人只是假装死去，也许吧；但作者必须死，成为不朽然后死去。作者不死观众怎么活？不接受自己判处自己活下去的这种懒惰… |
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我们最大的错误就是做自己 |
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6.0。觀感像裝置藝術的合集。 |
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导演以时空中的流浪诗人自喻，叙述艺术家探索想象边界的渴望。 |
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科克托的影像遗嘱＃7.8大光明法展 |
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三部一块看太棒了 各种呼应美轮美奂 |
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十分讨厌他这三部曲 |
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看得一知半解。关于被作品审判的创作者，关于在时空中旅行的诗人和读者，关于古典文化。印象比较深刻的是人物在画面中的运动和摄影机的运动。 |
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导演写给电影最后的情书💌 |
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79分钟 睡着3次 看完还是想说吊 |
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有一点点费解的作者个人碎碎念系列，get到了key就容易理解很多：导演的自我言说。所以台词特别强！强到想摘下来天天读练口语的那种！
那朵花生动得让人想要落泪，他干瘦的手粘合一朵花的时刻也很动人。
多处运用倒放的手法，最后都会正着放回去。好像偷走了时间，但发现自己只不过是被允许暂时借走，终究还是要还的感觉。
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中间对白太多而缺少有趣的画面。 |
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为效果打分 |
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同奥菲斯一样力荐，这部影片中导演几乎没有掩饰地对观众开放了他的内心世界，能看出对艺术、对生死、对感情甚至对同性美的展示，电影就像光影魔术一般呈现了导演的种种巧思。故事情节较上部奥菲斯稍微弱了点，但交代了上部重要人物的后续，算是画上了完美的句号。 |
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我是看不懂的 |
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美麗，沉醉。地球不是我的家，我的家鄉沒有虛假。赤裸的靈魂，厭惡世界，仇恨習慣，以違命為畢生志業。很慢，但不悶，無論修復（◀️？）多少次，眼見的都是真正的魔法🪄。詩人被長矛擊中躺下又直挺挺地起身，身份證落在地上成了不存在的死亡之花，這才是真正的「反轉」，它充滿了軀殼內部隱喻的意涵，而並非一個簡單的劇情折轉。被自己的角色隔空推著走，這究竟是怎麼想到的！那些名人是因為他們適合自己演的角色，其實也就是在角色裏做了自己，所以無論何時都要對自己坦誠。最簡單的媒介（語言、圖畫、紙片），反而能創造出更高更動人的藝術，藝術終究不在技術，而在於真實和美。 |
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精妙绝伦的超现实鼻祖又是真正无需多言的简洁。倒转镜头比巧克力还要丝滑，烧毁的相片从火焰中拿起，印出塞西斯特的脸，又被女巫撕毁，丢入海中跳出一个捻花的男人。哇丢！黑马象征着次元边界死神的侍卫（裁决者or引路人？）大幅的抽象画，女童的问答，再次倒转修复的花朵。（这段和火中画实在神来之笔）还有相拥思考的Intellectual lovers和六眼四嘴的许愿池雕像，及，飞翔的妖鸟死丽濡？......啊我真的爱到打滚！我看《诗人之血》半梦半醒瞎作诗，看导演的遗嘱怎么才像刚睡醒那般。
假装哭泣吧朋友！诗人不会死，正如影迷永不眠。 |
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风格过于独特 |
