曲终梦回 The Tales of Hoffmann (1951)

美则美矣。
霍夫曼在一个一看就知道他属于其中的男性群体中说起自己的故事，而奥林匹亚只是一个误入男人世界的精美娃娃。
第二部分，只有男性是发明家、诗人、科学家等等，而Doll仅仅只有美丽。♂太爱想象一个拥有绝世美貌的女人。深刻怀疑男人把向上超越性寄托在女人身上。不然男为什么一定要先想象再歌颂她的超凡的美貌并且（因为她的美丽）宣告自己爱上她。
每个唱段都没什么内容（情节），确实很拖沓。
发明家和科学家狼狈为奸一起干诈骗，彼此勾心斗角，发明家发现自己被骗回来报复，回来男主追求爱情，...

舞美的布景道具、妆发服饰、光影声画等极具表现力，怪诞美学。
电影讲述男主与三个女人的故事，内容饱满紧凑，第一个女人，莫伊拉•席勒扮演的布娃娃，精湛的舞技，姣好的面容，美得不像人，男主说：“how divinely fair，”像神一样美，呈现了很精彩的木偶戏。
露德米拉，切伊娜扮演的朱丽叶塔是一名情妇，心狠手辣，冷艳高贵，男主妥妥恋爱脑。
安•阿亚尔斯扮演的安东尼娅是一名患有结核病的歌手。喜爱歌唱，却无法表演。
舞蹈很美，美声唱法我有点欣赏不来，颤音过多，台词都不是“说”...

“歌剧电影”是反所谓物质现实的，如果你关注物质现实，只会产生间离感，比如布景的画布，道具的塑料，景深的扁平，演员矫揉造作的动作，更不用提唱演分离，对口型时有穿帮感，伯格曼的《魔笛》和本片均有这个问题，在舞台上，摄影机难以像新浪潮宣称的那样“写作”——它更偏向打字员，（转播式的）忠实就是美德，这可能是为什么后来，类似NTLive这样的演出录像更普遍，也更友好。
鲍威尔拍《曲终梦回》，从拍摄的角度，是一场盛装起舞的默片（不难注意到，第三幕中的指挥父亲化的就是默片妆，而罗伯特·赫普曼...

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惊喜多多的影片，特别是看了这个4k高清版，你能看到马辛的领子上，是一个蝎子造型的领章。你能看到在第一幕木偶表演当中，所有璀璨的色彩使用
，也能看到第三幕驶向希腊小岛时，围巾吹起，制造的舞台效果
，也能看到第二幕贡多拉上，悠然划走的交际花，朱丽叶塔，还能看到魔术师把蜡烛变成了宝石，这些都是伟大的电影史上的实验。
全剧是：
在开场白中，霍夫曼在“魔法蜻蜓的芭蕾舞”的首席芭蕾舞演员斯特拉的表演中，出现在观众席上。斯特拉给霍夫曼发了张便条，要求他在演出结束后去见她，但便条被他的对...

跟其他电影一样，《曲终梦回》在我盘里存了不知好几年，有种快发霉的趋势。近来，正赶上我的间歇性强迫症发作，又是一个扫片的季节。

昨晚11点，饿到不行，煮个小火锅来充饥，顺便挑个电影来下饭，就挑到了它。

才开始的十分钟，唱唱跳跳，啊，又是歌舞片。上次的《悲惨世界》就让我元气大伤，到现在还没痊愈。既然打开，也懒得关掉。索性一路快进，几下干掉它。故事真的很简单：男主角霍夫曼在排练结束后来到小酒馆向大家讲述他三段至死不渝的爱情。他分别在人生的不同阶段遇到他的女主角们。她们或清纯，或浪漫，或高雅，或性感；可最终她们都受了“魔鬼”的诱惑或迫害，与霍夫曼生离死别。正是这些未能修成的正果的爱情，给了霍夫曼无限的创作灵感。这种看个开头就知道结尾的电影就该快进。

可有的电影总有那么几个地方，让人快进不过去。《曲终梦回》里一是黄衣木偶人独唱的戏；二是最后的那段双人舞。我甚至放下筷子，盯着屏幕，目不转睛，屏气凝神。是谁有这样的魔力？向来经不住诱惑的我，上网一查，原来是《红菱艳》的导演迈…