故乡之光 Nostalgia de la luz (2010)

很久没有如此投入且自始至终在思考的观影体验了（这还得感谢映前导赏帮助打开思路，以及一个原本没有必要但使我回归清醒的中场休息）。由这一部，我愈发深刻地见识到纪录片的价值与魅力。它时而用访谈和旁白传递众生百态的见解、时而将镜头交由构成影片底色景与物，让它们在无声中叙述。
在古斯曼眼中，广袤无垠的阿塔卡马沙漠是空间化了的时间，承载着属于整个智利、乃至整个人类的科学与文化意涵。对于天文学家，沙漠是观察宇宙的最佳地带；对于地质学家，沙漠蕴藏了丰富的地下宝藏。但沙漠还默默见证了一段残...

看过这片子已经两天过去了，突然又回想起电影里面的很多片段。抛开里面绝美的可以当做明信片的画面在脑海中反复闪过这件事不谈，想起来了片中的天文学家对于时间的讨论。里面谈到时间中的“现在”是不存在的，存在的只有过去。宇宙中最快的不过是光速，而即使快如光速也会将“现在”拖入“过去”：发生在“现在”的事情当与周围的环境发生关联的时候已经变成了“过去”。更不要提人的感受与思维的速度了，当想法“产生”于“现在”，随着全身生化反应的进行，想法被“感受”到时，已经成了“过去”。挺有意思的想法。

两个印象深刻的镜头。
1.两栋挨在一起但撞色的房子。黄白浅色和蓝白亮色。中间恰好是一颗绿意盎然的树。
2.在沙漠中找寻尸骨的老人，在夕阳的映衬下，镜头拉远，地平线，天空，沙漠，低头寻找亲人的人。女人。
购票前看过电影简介么？我忘了。但真的没想到会是这样一部电影 记忆点如下：
1.提问你看天空的星星和女人搜寻沙漠中的尸骨有什么不同？回答：我看天空，即使看不到自己想要的，我能睡的着觉。但女人们不能。
2.我们不应该忘记，我的道德要求我自己替他们记住。
3.活到我这个年纪，不再相信别人的...

一个天文学和人间苦难史的故事。智利的阿塔卡玛沙漠，既是天文学家的观测研究胜地，也是一群女性几十年如一日寻找家人失踪遗骸的地方。
在智利皮诺切特军政府专制时期，有几千名政治犯被失踪、被暗杀，遗体被抛置在大海或是这片沙漠深处。此后数十年，他们的家人就在沙漠中日复一日寻找失落的遗骸。
有一位奶奶说，如果望远镜不仅能观测星星、还能观测大地就好了，她的哥哥离开时是完整的，如今她只找到几片碎骨，她不希望自己在还未找到之前就离开人世。她说，她们被留在了沉重的记忆里，她说“我们就像智利政...

1.物理 天文 考古 历史 政治 化学 法律
2.天文学家其实是考古学家。当光线穿过几万光年来到你的视网膜的时候 你已经是在考古了 天文学家看星星其实就像考古学家在看岩石上的图腾吧
3.导演很有人道主义精神 没想到那个黄衬衣就是他 真的很有导演感 而且我记得他好像出现在大学英语课本里 应该是新课标2或者3
4.当下是不存在的 我摸自己的感受也是一种历史 也许最接近当下的是你脑中的思想——又开始怀疑我到底是否存在
5.现在只觉得我的执念太小了 那些关于生死的执念更加让人难过和无奈
6.摇镜头摇的太差了...

阿塔卡马沙漠纵向绵延于南美洲，极端的气候让这里成为世界干极。
因为空气透明度高，世界各地的天文学家们聚集在这里，用顶尖的天文设备探测光年外的星辰。
考古学家和历史学家们也聚集在这里，因为
酷暑干燥、人烟稀少的地理条件使得史前遗迹得以保存。
而与此同时，这里也曾是独裁政府的隐秘集中营、政治犯们的埋尸处、也就成为幸存者对故去至亲的找寻之地。
向上的、科学的、机械的、精密的目光与向下的、原始的、沉痛的、徒劳的呼唤在同一片土地重合。
影片中记述了许多在不同年代来到过阿塔卡马沙漠的...

电影有两个角度，人们对宇宙的探索和皮诺切特独裁政权带来的历史问题。两个角度虽然是“截然不同”的概念，却也是相互联系的。他们都是一种对过去的思考，一种怀旧之情。电影有大量星空的镜头，一切都发生在星空之下-人类出于好奇心去探索宇宙的过去，现在的科学在发展；出于感情去挖掘历史的过去，人们在过去中走向未来。 导演或许在沉思一个问题，这片土地，这个星球上的生命是怎样的？Nostalgia de la luz就是答案。“光的怀旧”，它其实要比“故乡之光”的意译名好，毕竟电影的视角并不局限于故乡，电影放眼苍...

这个结构和立意太绝了！刚开始一直在说这片人迹罕至气候异常干旱缺水地方多么适合天文观测，然后又讲这里很早就有人类的踪迹，当我们为天文观测和遥远的历史心驰神往时，导演的镜头投向了大地，投向一群女性在一望无际的沙地上找寻什么？找寻什么呢？找寻他们被迫害亲人的尸骨。
看到这儿会让人心碎，也有一个疑问，能找到吗？原来这里正因为人迹罕至不被注意，是关押zz犯的地方！幸存者回忆他们在那儿曾学习过天文学，观察星星，让自己暂时逃离现实！也有人在这里丧命，但是当局为了掩盖罪行，把他们的尸骨再挖...

贯穿徘徊于古斯曼一生几乎所有作品的母题：皮诺切特政变建立的右翼独裁政权对智利造成的无法愈合的伤痕。而于《故乡之光》中，古斯曼再次找到了全新的切入口。影片看似起于深不可知的玄妙星辰，但在古斯曼画外音那猝不及防的提问之后，渐次落在那段不可言说的艰辛岁月。阿塔卡玛沙漠，人类的始源地，智利最大天文望远镜的拍摄地，却因地表土层之下深埋的遇害尸骨——集中营迫害的zz犯——成为了这段残酷岁月的见证者与承载者。序幕拉开，一组极具金属光泽质感的望远镜零件特写，尽显仪器的精密准确，正如古斯曼的...

作者 | 去帆
编辑 | 老饼干
校对 | 鐘綠
在与火星环境最相似的阿塔卡马沙漠上，布满星辰的天空透明如湖底。如果将望远镜伸进裸露的夜色，可以发现光的螺旋和群星紧抱着时间的影子。而白天热浪翻涌的空气中，沙丘柔和的形体影影绰绰，跋涉的风声在诠释存在的音色，还有一群拿着简陋铁锹的女人，十年如一日地在寻找着什么。
2010年的纪录片《故乡之光》是智利导演帕特里克·古兹曼在“智利三部曲”之后的再出发，母题仍是“没有记忆的人，无处安身”。
谈及智利导演帕特里克·古兹曼，他最为人熟知的可能是那句...