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你们看吧 |
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拍摄技巧很不错 |
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看的修复版 |
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立春读书会 23 |
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Im a depressed thief,
Banished to the streets,
Drifting like a leaf,
No tears but I weep.
May I hold thy hand,
Sing a song with thee,
Love is built from sand,
Thou leave for the sea.
Kindness hard to find,
Promises I can’t keep,
In this land unkind,
Jail, my home to be. |
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感觉是我会拍出来的 |
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粗糙的影像 只有山西人才能体会的共鸣 真实得不像是电影 今天依然有小武这样的人在我身边生活着 那种猥琐 尴尬又拧巴的气质演得太绝了 |
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小镇青年的内心宇宙。90年代末人们纷纷跳上时代发展的巨轮,只有太笨的小武们被留在了原地。他是个游手好闲不思进取的人,又是个偷了钱包会往邮筒里塞身份证的人,为了歌女动感情的人。偏偏也是这样的人注定要被时代所淘汰。是看再多《喋血双雄》也无法挽回出走的爱人,唱再多《霸王别姬》也无法消除内心的迷茫。影片蛮有记录片质感的。 |
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孤独就是原罪 |
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牛逼 |
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被时代留下、撞倒的人。结尾的长镜头太震撼了,屏幕外的我都尴尬到窒息。
当一个社会急匆匆往前赶路的时候,不能因为要往前走,就忽视那个被你撞倒的人。——贾樟柯
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边缘人,祝你万事如意 |
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剧本和拍摄都特别好 |
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贾樟柯导演第一部长篇电影,挺好看 |
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旧的已经拆了 新的在哪儿呢 |
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写实的社会面貌 最底层人的生活状态 以及真的喜欢小武身上半吊子劲儿。 但在喜欢的人面前总是很装的感觉 。太真实了 人情世故 趋利避害 台词很少但注重意象表达 给我想要拍短片提供很多思路… |
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如果你出生在北方农村的80年代,这个电影能让你溺亡在水里。 贾导最好的电影了! |
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有一种新现实主义的粗粝感,演员也都是非职业演员,导演想用写实的手法再现当时中国小县城的风貌,也做得很成功。视听上也相应地运用了很多固定镜头、长镜头等,印象比较深刻的一是从小勇屋里出来后的一段平行蒙太奇,通过电视里的流行歌曲刻画了一段友情将要破碎时两人的状态,二是梅梅和小武在屋子里一起坐着的固定长镜头,贾科长把人物关系和情绪很好地融进了调度中,整场戏自然又流畅,将两个人之间的隔阂慢慢消融,看完非常舒服。
最后结尾里没有出现我担心的“物理性死亡”,而是采用了“社会性死亡”,虽然冲击可能没那么大,但是也很让人难忘那个众目睽睽的镜头。 |
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所有人都在变,只有小武没变。但在那个时代洪流下,被社会遗弃的小武又何止千万?中国工业化的代价,就是精神家园的缺失,我们好像没根了。 |
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有生命力的电影。 |
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满腹牢骚……不吐不快,无人可吐。 |
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迷失自己,然后丢失所有人 |
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喜欢的人跟走了,团伙从良结婚了,发小成了拆迁户,香港要回归了,我党要开十五大了,小武却依旧是小武,从事着屡犯不改的“手艺活” |
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旧的是拆了,新的在哪儿呢。迈入新世纪,世界动荡不安,县城有人离开,有人留下。我戴着镣铐,却被推着走。贾樟柯第一部长片,4:3。 |
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一直很想看的一部片子。目前为止看的最清晰的九十年代的县城影像,纪实的更像是一部纪录片。宽阔但蒙着土没有小汽车的大街,时兴着男人们红毛衣配不合身的的西装外套,女人们编着大条乌黑的辫子,或是像梅梅那样时髦的上理发店烫上卷焗上油。灰蒙蒙的西北天里,小武无所事事地日复一日游荡在街头,迷茫、未知,停在原地打转,没有前进的方向。看完满脑子都在放心雨,喜欢梅梅在床上唱着王菲的歌又低低地哭泣那幕,对了,那时还是王靖雯呢。 |
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本片全部由非职业演员出演 |
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演员真不错 |
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浑然天成,最值得称赞的是在叙事上没有去铺垫什么所谓的“苦难”,没有抒情,也没有任何的强烈的明确而有目的性的情感介入和立场,更多的而是通过对被遗忘的日常的凝视而达到了最接近于“现实”的现实 |
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最后小武被铐在电线杆上 众人围观 那一刻我才意识到 我也是他 我也是小武 |
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干了一份不该干的营生,喜欢上了一个不该喜欢上的女人。。。科长的这部处女作目前最喜欢,太真实了。。。难能可贵的是,他是个好人,这种可怜的好人太多了。。。致爱丽丝听起来好刺耳。。。 |
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还行 喜欢床上唱歌那段 |
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抽不完的烟,走不完的路,望不尽的天,吐不尽的愁,空虚,落寞,无望人生。
非常质朴,真挚的一部作品,时代迈步下的县城记忆。片尾行人的凝视既是导演对小武背德人生的一种审判,同时也是一种怜悯。时代在迈步,社会在前进,一切仿佛都欣欣向荣,小武却滞留原地,甚至背道而驰,令人唏嘘。 |
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看完之后只觉得很压抑,在很多时候小武的背影和转身好像让我走到我的家。满是土的分岔路口带着难听的摩托车扬起的灰。最后我好像蹲在村委会的门口接受着注视,对我说,哟,回来了呀,走的也不久,也不远。 |
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只有贾樟柯真正的去关心“小武”,关心那个时代。 关心那些被社会无情抛弃的人。
只有贾樟柯写出了人性的光芒,渺小人物是“肮脏”的,渺小人物也是有光芒的 |
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就那样吧。 |
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科长——最会拍中国山西农村的导演,后半段比前半段好看,最有意思的是小武家里那段,就两个字真实。看到最后我正在疑惑,这些群众演员是真群众吧?结果出来一行字幕真是。“手持式超真实纪录片” |
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90年代的山西世相图,细节到位,故事平平无奇,虽然身份特殊,但仍然是普通的生活吧。 |
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低配侯孝贤 |
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年代感尤为强烈。 |
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最后的镜头路人一起盯着摄影机。是《小武》记录了那个时代。 |
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567. 7.5 |
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县城才是中国真正的底色,一个困在生活中的人,上不去,下不来 |
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纪实手法。 |
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Il était une fois |
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拴着 |
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最后那个镜头实在惊艳 10年后我都还会记得它 |
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写实。 |
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酷和可怜的劲儿并存 镜头移动到社会万象时停留的贾式转场 街头的动物被观赏 |
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看小武被烤着手铐蹲在路边时路人千姿百态地围观他,仿佛回到了那个时代的茫然无措。 |
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男主角演的真好,里面的音乐都是儿时经典。 |