|
有给眼球按摩到。声象更进一步啊。 |
|
整体架构和黑泽清《回路》很像，这部的不足在于日常感加上无敌女主的设定削弱了末世氛围。 |
|
3.5，比同年戛纳那部强，前半部细密的处理赋画外空间予魔力，“有什么东西在那”的神秘吸引力让视线得以专注，东出昌大的首度登场便是将这一概念提点出来，同时其所带有的幽魂鬼魅感很难不想到滨口龙介《夜以继日》结尾餐厅那场戏，同样是东出昌大出演；剧本方面，确实是戛纳版要强，这部的重心似乎有点怪怪的。 |
|
【4.5】梦的预兆不管相信与否最后都会降临，而“相信”与“爱”的奇迹穿透了不可知的薄膜触碰到那层预兆，这就是最大的努力。黑泽清强大的调度和空间设置，首先置出可信，接着是一次又一次眼神的直视去锐化。近乎是其风格和技巧的集大成。 |
|
我发现日本总是能把科幻拍成恐怖片啊，哈哈 |
|
如同借《散步的侵略者》的皮达成了一次黑泽清大融梗，谜底揭晓前的半小时，把观众的恐惧情绪调动到极点，未知的震响、噪音，以及发疯毁物的人，记得我小时候最害怕的就是东西被弄乱，所以每当物品骤然散乱的时候听到突然被刻意调大的音量都会吓到"腿软"，女主角捂住耳朵时我也会下意识的捂住自己耳朵，后半部分逐渐发展至一种诡异的方向，完美继承了前作《毛骨悚然》的"魂"，染谷将太的表演有着迷之信念感，将手臂与内心对于神性开化相关联，科学未知即为灵异，而天外拥有异能的生物也是无知的，最后是一场惊恐且有力的对决戏，女主角持枪寻找时的调度秒穿《蛇之道》，杀死外星人是毫无悬念的，异星舰队的侵略也是不可避免的，雷声滚滚，戏里戏外的你我都被震麻! |
|
4- |
|
比另一部好，夏帆+染谷cp我太可了 |
|
我不能理解，为什么这么好的电影评分会这么低。难道打一星、两星的人都想看奥特曼吗？我宣布我成为黑泽清的脑残粉了，在他的电影中，我第一次真正理解“质感”这个词的含义。通过一个又一个神调度，黑泽清把惊悚和诡异融入电影的每一个镜头、每一句台词中。故事就像是海底地震引发的海啸——这场入侵最初在日常生活片段中初露端倪，然后逐渐失控，最后的爆发又是如此猛烈，把建构的一切破坏殆尽。内核深邃而有弹性，可以外化为社会的议题，也可以内化成对主体心理、亲密关系的探讨。失去“概念”，我们就无法结构自己的生活。右手的剧痛，究竟来自怪物的诅咒，还是源于懦弱的内心？悦子为何如此强大？外星人掠走了“家人”“自尊”“过去”“未来”“生命”“恐惧”这些“概念”，但它们却永远无法理解“爱”的力量。 |
|
和那部5集的没有区别吧，豆瓣为啥搞了两个词条？ |
|
多给一星是尊重分。黑泽拍类型片总是给我自断一臂的感觉，减法减的能嵌入那个壳子里了但也变得奇形怪状了。 |
|
还是预兆有感觉，回归黑泽清风格，将日常拍出惊悚的氛围，番外拍得比正片好 |
|
因为剧情过于若至，演员演得也像闹笑话一样。虽然夏帆很美，但就算倍速也不值得一看，辣鸡 |
|
某些时候像是一部沙马兰电影。 |
|
太舒服了 |
|
很难想象这么优秀的电影只有6分，观影过程悠长，起初以为是普通的科幻片，女孩把父亲当做鬼，精神濒临崩溃，本以为是父亲被外星人附体了之类的，谁知是女孩被夺去了“家庭”这一概念，之后，外星人又先后夺走了不同人的自尊心、过去、未来、生命等等概念，概念决定了思维，因此，当外星人夺走“恐惧”这一概念时，他也开始有了恐惧，他在天台边缘兴奋地行走，享受恐惧带来的刺激感，不知为什么，这一幕格外触动我，恐惧本该让人远离任何危险，可事实上恰恰是恐惧使人主动寻求危险，痛与快感在某种意义上是同样的东西，追求快乐即是追求痛……镜头有东欧电影的冷感，让人联想到法斯宾德，并非以剧情取胜，我更愿意把这当做一部哲学电影，它道出了人类无法言说的困惑，以无法言说的方式，给予我们。 |
|
既视感上，剧情发展基本像《回路》，剧情不讲道理的程度像《超凡神树》，但远不如这两部有回味，原因大概是涉及到外星人然后不由自主地老套，管你这次是什么能力夺取的是人的什么东西，但这只能在前半部分(日常里的惊悚）发力，之后就落入俗套，在爱的加持下打败“毫无人性”的它们；女主柔弱的气质与因爱而发挥的力量与强势地位勉强算得上值得记住的点；男主这样子你说他真实吧但唯独在这一部是有外敌入侵的时候(设定下）显得额外令人生厌看不下去；不得不说黑泽清塑造末世的功力真是一绝，氛围感一如既往的好(不管末世的来源是内心压力还是这部的外星人入侵），除此之外那股很黑泽清的镜头语言也给人以高享受，属于是基本盘，不过当然也想找些其他的优点 |
|
第500部献给最爱的黑泽清，各种要素都回来的一部
黑泽清对于某个庞然大物的组织系统（不一定是利维坦）一直怀有执念。《地狱保安》里的神奇公司、《超凡神树》里的神秘组织、各种影片里的警察组织以及本片和前作的劳动省。
这种执念终于在《间谍之妻》中爆发，达到顶峰。 |
|
特别好！！ |
|
比起正篇出于商业考量还放了一些大场面，预兆的室内调度更丰富也更神秘 |
|
3.5 |
|
爱到末日降临时。完全是戛纳版本的复现，侵略的过程更加感官化，彷若步步拥抱着陷入沼泽。人类学、社会学、政治学，三位一体的荒凉绝杀。 （还是很想说，东出昌大在科幻片里都有性张力。 |
|
东出昌大又在演外星人拉 |
|
不好意思，我下错了电影，前一个半小时还不错，后面一小时一直走神～ |
|
东出昌大好适合演这种怪怪的异类，看起来就不像正常人 |
|
「4.0」在稳固的镜头体系中拓展空间，诡谲与惊悚源于高概念文本驱动的日常的陌生质感，在关键的几场戏中，摄影机运动的缓慢速率、微晃与人物的惊惶失措并不匹配，衔接正反打制造了深邃的注视感。整部影片是外星人入侵的小格局呈现，室内空间成为黑泽清发挥的场所，爱的落点也是小而平稳，但整体看来剧本仍是软肋。 |
|
好奇怪的设定 |
|
【3.0】 |
|
染谷将太的演技屡次令我忍俊不禁 |
|
三位天才演员，走近的黑泽清。与Seventh Code,抛出自我后，丰富类型，夺取其下众美国电影的概念，复沓。方法近似下达到一致一佚，很有意思。 |
|
8.6 |
|
抱着《x圣治》的期待来看是我最大的失败 |
|
外星人就这么入侵地球的吗？是恶作剧吧！ |
|
绿色的家，非常规的家庭美术。 |
|
就意外没有很多胡逼的情节，还挺中规中矩的，是高桥洋的功劳吗。然后染谷将太跟东出昌大站一起太搞笑了。 |
|
4+ |
|
黑泽清的末日让我亢奋 |
|
节奏非常慢的外星人电影前传，不是为了东出谁看 |
|
想把这个设定往更暗黑的方向去拍，但实在是太刻意且不合理了。夏帆的表演太鸡肋，只会睁着大眼作惊恐状。虽然其他角色都在一个劲儿说她很特别，但完全看不出这个角色有任何特殊性，属于是强加人物属性。
被偷看到打电话的医生的线也完全写丢了没了交代，人物全是直接出场，再直接走丢，甚至连大反派东出昌大都是浮皮潦草的道具。
前作极具魅力的“散步”状态也只在染谷将太自首后短暂地出现了几秒，全片其余就只是单纯的“侵略者”。而且外星人一定要绑定向导的设定也看不出必要性。
最后段基本沦为自说自话的搞笑状态，外星人也降格为要复仇砍人的普通杀人犯。
在珠玉在前的情况下，借这个设定再拍一部这样在剧作上粗糙糊弄的作品，只能理解为借IP圈钱了。
ps：东出那段霸王色霸气也太他妈好笑了。染谷将太也演砸了（可能是失去小右的痛吧。 |
|
东出昌大搭配黑泽清简直就是外星人组合 未知生物 |
|
在松田龍平那版所謂「愛能戰勝一切」之上又多加深了一層，黑澤清的場面調度實在賞心悅目，在勾勒驚悚氛圍之餘，更擅長拍攝真摯的「愛意」，這種「以為和你熟」的夫婦關係，比起岩井俊二之流或許更接近成年人的純愛本質 |
|
爱是一种幻像，背后有无穷无尽的希望，同时也会有持续不断的痛苦。 |
|
【4.5+】出神入化，黑泽清证实电影是爱的艺术。 |
|
这部番外比正篇更好看，恐怖科幻类型片意味更浓，剧作比正片高明很多，不像正篇的外星人与向导的夫妻关系，以至于观众很容易早早猜到冲突的解决方法，很大程度削弱了主题的可探讨性。而本作外星人、向导、特殊人类的三角关系在经典科幻电影文本基础上丰富了高概念探讨的可能性。本作回归了黑泽清强烈的空间感设计，除了经典的内部蒙太奇高级操作，还有拓展、打破空间的视觉处理，相比于正片很明显更是花了心思、动了脑子的。通过阴沉色调和粗大的胶片颗粒营造末世感，与《回路》质感很像，音效更是优秀，为增强这部软科幻作品的可信性提供了很大的帮助。 |
|
总体有点莫名其妙的感觉，大概是史上最偷懒的关于外星人入侵的电影了 |
|
膜拜！！！黑泽清的室内调度和空间感已经夸烂了，在配合上影像的质感让人无法呼吸，更难得的是其一贯的主题，人与环境的疏离，只为私情努力。 |
|
21/10/28：演员不行啊，染谷救不回来。浅野忠信君才是黑泽的灵魂； |
|
随风薄纱窗帘 人物暗光飘忽--这都是一望可知的黑泽清 在外星人侵攻的大背景下 埋了个亲密之间疏离的故事. 丧失概念/词语所指 而概念/所指则驱使人类行动--还算不错的题啦 但的确是蛮无感的一本黑泽清 |
|
花費我兩個多小時，除了看出東出昌大就是變態本態外，一無所獲。既然女主無法被奪取概念，就證明她的愛不過是慣性而已，同世間的一切一樣不可信；當然了，換個角度理解為行動遠大於語言也未嘗不可吧。期間我一直在疑惑，不會這麼平平無奇吧，事實證明不該抱有不切實際的幻想…… |
|
好像还是第一次在影视作品里看到女性对男性说出“不用担心，我会保护你”，蛮新奇的🤗 |
