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7.3/10 |
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枯山水一樣的簡而深刻 冷靜的表達一則鬼不語式婚姻笑話 |
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居然沒有被嚇到,黑澤清最可怕的還是《X聖治》和《迴路》兩部,沒有鬼反而更好,而這部《降靈》和《呼喊》的恐怖點太實質,自以為營造氣氛的音樂結果也太吵了。可是故事的本質很好,如果照樣拍成犯罪片,應該也可以有不錯的發揮。一直覺得自己很喜歡黑澤清,但他真正優秀的電影,其實也不多,大部份都只是有佳句而無妙章,實在可惜。 |
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4.0。 |
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简直太天才,你是独一无二的社会派恐影大师……但是观影时的体验并不完美,前半节奏比较紧凑,从中段开始慢下来,夫妻的处事方式让人很迷茫很久,而全部看完,明白了导演的意图后,则会被这部的结构美彻底征服…我觉得这部的叙诡十分隐蔽克制,是女人才能看懂的。(最后才揭露谜底让我想桥了…… |
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光影构图真优秀。但这个故事编的太蠢了,实在太蠢了,真的实在太蠢了! |
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不喜欢这对夫妻的相处模式 |
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室内空间光影变化以及黑泽清那种熟悉的镜头调度,都让恐惧和诡感蔓延至每个角落。通灵女性主导的“看”,兼夹着声效师男主主导的“听”,共同完成恐怖的入侵。 |
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有种文不对题的失落… 役所广司能演这么平一角色产生如此费解的动机或是有关“平庸之恶”? 最后的调度又是一劲爆尾杀 |
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6/10 |
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女性长期被压抑的欲望的一念之差牺牲掉一个无辜的小女孩。对美好生活的向往让这对原本疏离的夫妻唯一一次牵起了手,有点像《革命之路》。然后仅仅是一个夜晚之后,男性无力面对房间的恐惧,直接走掉。上一秒在道歉,下一秒手持铁棍再度袭击一个幽魂 |
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7/10 |
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上承《X圣治》&《蜘蛛之瞳》,下启《回路》&《藏尸楼》&《呼喊》,混调役所广司在《谈情跳舞》中被繁忙工作失去生活热情的角色特征,与《自视性幻觉》形成姊妹篇之作。被忽视的妻子渐渐地成为承载孤怨的器皿,藉由闯入者的机会,描绘了长期婚姻生活后个体与共同体之间互相忍受、厌倦、习惯与依托的矛盾的挣扎关系,在这一点上东西方似乎达成了共识(伯格曼《婚姻生活》),不同的是西方在挣扎后的爆发与东方的持续性隐忍,形态如降灵。装载这样杳无时日的屋子是否即是清水崇认知中的诅咒之屋? |
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3 |
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喜欢! |
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6.0/10 人物过于僵直。 |
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看了15部左右黑泽清,大概还有四十部没看? |
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过两周要重看一遍。内部空间的视角调度规整干净得像部教材。演员的表演很抽离,和现实空间的沉默对应,氛围极强。 |
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垃圾!!!垃圾!!!!最讨厌这种根本不是电影又装腔作势调调,一直在迷迷萌萌地表现一些含混不清的情绪,没有故事感,两个人的讨论也太无聊了! |
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片中最好的片段都是无独白与对白的段落,剩下的部分都是一流的技法也难拯救的三流剧本,之前画面带来的神秘与恐惧在此时总是被台本冲散,弄得观众无法投入。明明只用镜头就可以说明的东西,他非要填充上些侦探电视剧式的桥段来过度,来进行道义上的“宣教”,真是画蛇添足之笔。
黑泽清要是无声片时期的导演该多好啊! |
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节奏出奇的慢….不知道为什么很难代入… |
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惊悚氛围对我没奏效,努力在静默中感受恐怖感可惜只剩静默。主要是剧情推动的好刻意,两次转折都没被说服 |
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《东京奏鸣曲》的预演,关于平凡人的白日梦,以及难以逃脱的、绝望的、宿命一般的庸常生活。影片开始,学生和教授的谈话似乎成为整场“降灵”事件的绪论。红衣女鬼和小女孩的幽灵,其实都是“强大潜意识的外化”,归根结底是纯子、克彦夫妻压力、欲望和罪恶感的产物。同时,黑泽清利用Attila von Szalay的试验使“降灵”本身极具创意。这位德国灵媒声称用磁带捕捉了鬼魂的交谈,克彦录音师的身份、录音带中的低沉絮语都从不同的侧面回应着这场试验。但没想到的是,这部电影中幽灵出现的所有场景都做了消音的处理。除了屏幕上阴森森的鬼影,我能够听到的,只有耳机里的蜂鸣声。看了这么多年的恐怖片,这样的手法还是第一次见。我爱死黑泽清了,他总能给我惊喜。 |
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急需在影院观看一次。 |
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三星半 |
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超自然的几次显现被铺排在了具有诱惑性的纵深空间中。通过天然遮罩前后往复调度镜头,人物的忧虑被烙印在平庸的家居环境里(几组正反打景别比通常的视野更广,让作为景深的家居环境摇摇欲坠——似乎将有怪怖从朦胧处现身)。平铺的物象与逐渐揭露的心理挣扎构造一组怪怖的发生学——真正的恐惧并非那些已渐渐融入家居风景拷问罪业的幽灵,而更趋近于不甘沉沦的谵妄生产的野兽(没有什么比构造降灵的权能更能击穿日复一日的庸庸碌陈腐)。但是结尾毫不留情地破坏了幻想的演绎,重新面对赤裸的道德问题。在理念化怪怖的角度上讲,该电影完全剑走偏锋了:怪物不是外部化的主体内他者通过道德自律实现表征化,而是无法不道德的绝望乡愿的歇斯底里。后者无法赎罪以消解,只能沉默而不断增殖。因这样的消极性,电影站在了anti-family的一端。 |
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有几个镜头真的吓到我了,让人有点脊背发凉。整体上说来,这个改编版本可能更有层次感,探讨的问题更多一些。比如女主是不是真的能看到鬼魂,或者男主看见的鬼魂代表了什么。很有探讨价值。 |
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黒泽清的呼喊、藏尸楼和降灵属于同类作品,并非佳作但也值得一看 |
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录音师的家庭梦魇,去趟森林器材箱里捎带回一种绿色的声音,女孩在风中土里沙沙作响。 |
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看了一半还是选择去洗碗了 |
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剧情略微粗糙但导演的调度能力确实还是蛮在线的 |
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被低估的黑泽清 |
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黑泽清的确不是一个好的叙事作者,但绝对是一个操控影像和声音的大师,要知道,把恐怖故事设置在闹市区,并要让观众害怕,这个很有难度,特别喜欢餐厅里那一段,明明在这个空间里有那么多人存在,但却让人感到是那么的恐惧和空洞,对于一些事物的模糊处理也非常到位,真正做到了恐惧来源于未知,另外还出现了不少黑泽清电影常出现的意象,比如红衣女,而且演员的表演也很优秀,这些足以填补影片叙事上的空缺,黑泽清配上役所广司,就是这么厉害 |
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这节奏这么慢是高端的拍摄手法吗? |
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画面审美已趋近无敌但讲的故事却无聊至极,green is horror |
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声音与灵类比?集体无意识?人堕入欲望成恶鬼?这部阴沉 主题先行,人物生硬的转变 发觉不到增重的箱子这种表层问题 令人不快啊 |
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主要还是太闷了 。和他的那几部杰作比 |
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最近每天一部黑泽清,每一部都是役所广司主演,大同小异的情节,感觉在看连续剧 |
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镜头很好,隐喻大概有很多吧看不懂也不想思考,剧情是什么,好冤 |
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3.5 |
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3.5 镜头调度还可以 但真的不喜欢日式的那种很假很夸张不自然的表演 包括调度也很刻意的设计 就很日本 |
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吓人的不是鬼魂是黑暗内心,略矫情 |
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7 |
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不挖太多隐喻的话,就是极其简单的一个故事。。。恐怖也称不上。。。 |
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极其优秀的构图和场景调度,配乐单一,多数用自然音效填补,人物间大部分时间无对话,室内场景逼仄,特别喜欢走廊阳光忽明忽暗的段落,让空间具有生命感仿佛在呼吸,室外大面积的绿色占据画面以表示危险,是典型的黑泽清元素,故事很简单,完全用意境和留白塑造惊悚氛围,很多段落不展现它如何结束,应该是入门黑泽清的第一部作品,个人认为完成度要比回路好 |
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可怜的小女孩,绑架者想利用她获得钱财,女主想利用她获得名利,两者又有何本质不同呢?
人心比鬼更恐怖,这个电影成功把我膈应着了,但这个氛围和感觉,估计只有日本人的脑回路才能拍的出来。 |
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恐怖的核心其实是自我实现的迷惘,你是否能接受平凡的自己? |
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恐怖片就是恐怖片。为什么要借着恐怖的外衣探讨社会问题呢?并不觉得这样有多高级。无聊至极。 |
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明明可以是媒介大师,怎就搞成了做贼心虚…深刻的内涵很多 该剧放到如今来拍 该有多惊艳! |
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声效太惊艳
英字质量不错~ |