圣山 La montaña sagrada (1973)

《圣山》是一部由阿根廷导演胡安·何塞·坎帕内拉执导的电影，于2010年上映。该电影以其独特的视觉风格和深刻的主题思考而著称，被认为是一部超现实主义的作品。以下是对《圣山》的影评整理：
视觉风格与象征意义：
电影运用了大量的视觉符号和隐喻，如羊在基督教中的象征意义，以及各种原始崇拜和政治意见的表达。
影片中的色彩运用和结构布局体现了导演对颜色和空间的独到见解，使得整部作品在视觉上极具冲击力。

断断续续看了三次才看完，视觉和精神都受到了很大冲击。我自觉也是有一定阅片量级的观众，cult小众片也看了不少，但是这次还是让我震惊，电影居然还能这么拍。
单谈画面里的所有服饰街景装置布局就足够先锋怪诞，尤其是坐着锚吊上高塔冲破类似母体薄膜后，纯净空间里的一切布置都让我着魔。
后面八大行星管理人的每个设定都充满了现实社会隐喻，印象特别深刻的有：掌管艺术的社稷里，高潮后金属四散绽开并射出机油的装置机器；
掌管服饰审美的社稷里死人被装上小机械和家人告别；
把数据输入巨型计算机后演算...

Psychedelic time again - 喷涌而出的念头、呐喊、质问，向自己的、问上帝的，其他问题仿佛都回答了，只剩最后这个近期困扰我的问题。我不停地问，上帝的回答却是空白。正好像去算命，算命先生说你要等，那个时间是立夏。
然后发现在这时完全把自己放在了第一位，别人的对话和动作都不再变得重要，他们真的是否存在也是存疑。声音说完就消散了，肌肉拉伸完也归位了，所以他者的存在对我没有影响也没有做功。如果我并没有明白我们的对话，那对话也并不存在。而此时，时序便消失了。而我唯有直觉的，并敏感地要命的...

《圣山》，佐导除了想象界的《沙丘》（……）外最著名的作品。一句话不辣评：小众xp大赏，视觉奇观合集。
超现实主义导演喜欢在场景中加入动物（cf. 布努埃尔），不是驯化的宠物猫狗、交通的载具马象、不是异域风情的老虎、孔雀，甚至不是苍蝇蚂蚁蠕虫这些和死亡腐朽紧密相连的象征，而是鸵鸟、蛇、河马这些被文明驱逐到异托邦的造物（有时是一些驯化的家禽，可以起到类似的作用），几乎不承担叙事功能，重点是非正常地出现日常中，打破、逾越、冒犯。（猴子猩猩这些灵长类又有其他含义，但也很好理解啦hello my...

影片的一开始仿佛是一种耶稣的诞生，手中的花儿生出，被减去，被扒出，脸上的蜜蜂盘 旋，就像是后来他在圣山上遇到的人那样，但是那是假的伪善的神，而他生来就具有神性，具 有违背生命的那种虚伪的神性。
影片中第一次出现一个小矮人，仿佛是同他一同出现，无手无脚，这象征着什么?一种极 度的需要吗，但是好像又是极度的自强着，自理着。耶稣的人身，在经历了少年们的洗礼，仿 佛是度过了第一个童年时代，于是它的纯情也死在了十字架上，他的社会性，他的虚荣，开始 想他臣服，开始融入他，他的无限的对于需要...

影片的一开始仿佛是一种耶稣的诞生，手中的花儿生出，被减去，被扒出，脸上的蜜蜂盘 旋，就像是后来他在圣山上遇到的人那样，但是那是假的伪善的神，而他生来就具有神性，具 有违背生命的那种虚伪的神性。
影片中第一次出现一个小矮人，仿佛是同他一同出现，无手无脚，这象征着什么?一种极 度的需要吗，但是好像又是极度的自强着，自理着。耶稣的人身，在经历了少年们的洗礼，仿 佛是度过了第一个童年时代，于是它的纯情也死在了十字架上，他的社会性，他的虚荣，开始 想他臣服，开始融入他，他的无限的对于需要...

为什么，为什么全片充斥着无法理解、难以理解的行为，装置，象征，隐喻，符号？为什么片里的人物的行为都是如此的违背现实的秩序，正常的秩序？
一位小偷（貌似基督耶稣）从儿童们的石块击打中醒来，与一个无手无脚的侏儒一起进入城市。城中正进行一场疯狂的庆典，一些人被杀死，鸟雀从他们的枪口中飞出，大量蟾蜍穿着印第安人以及欧洲殖民者的服装在混战中被炸的粉碎。小偷从几个罗马士兵打扮的人手中接过十字架，又被他们将自身的形象制造成无数模型.…小偷在众目睽睽下爬上了一座能生产黄金的高塔，塔内的术士...

影片符号非常密集，几乎每个镜头都有象征的意味。在这里，我不想通篇研究每个符号的象征意义，这已经有豆友在做。影片的大部分符号指向历史和结构，每个在西方文明里浸染的观众多多少少能解读出来。但遗憾的是，符号被观众破解以后只是形成了一种叙述。这种叙述就像一篇华丽装帧的论文。我们确实得到了一篮子观点，也确实在一种审美意识下欣赏这些符号。但这并不是我心目中利用符号的艺术目的，也不能满足我个人对影片的期待，或者说对符号的期待。如果我们用符号构成了一种精美的结构，那这与我们的日常生活，与...

《聖山》
他喵的，宗教片。
看得頭疼，
多國家知識，雜亂且複雜。
還是喜歡自己作為中國人的簡單，
就單單說易經。
以天地為主，就挺好了。
人生命有限。
塔羅牌，《聖經故事》，替罪羊。
猶太的六芒星。
點穴，埃及的木乃伊，瑪雅人。
妓女會想起力士參孫。
嗯，暫時這樣，
以下是評論。
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其实，这部看起来无法联系的超现实主义电影。
本质上还是遵循着最为传统的叙事结构。
了解《塔罗之旅》和《千面英雄》的人自然而然就能看懂整个故事。
从愚者到世界，再到圣杯、宝剑、星币、权杖...

一切解读在《圣山》面前都会显得苍白；因为每个人的解读往往有限，但《圣山》是无限的、包容世界万物的。但是同时它不高深、它不精妙，它处处透露出一股粗粝的、不修边幅的野性；因为佐杜洛夫斯基在这部影片中肆无忌惮的宣泄他的灵感，将他的所见所闻，所思所想、甚至潜意识里一闪而过的画面最大限度地还原了出来。它是荒诞且变态的，因为退去社会属性、完全暴露动物属性的人类就是荒诞且变态的。大胆的佐杜把所有人类连同他自己虚伪的伪装一起撕下，这便成了《圣山》，兴许圣山本身就是荒诞且变态的。
与其说反...