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屌!
刚开始企业家到乞丐很极端的转折——直接展开虚构的魔幻的情节
随着剧情逐渐触及到情感层面的表演,在他问演侄女的女孩的真名后,这层表演与真实的分界线也模糊了
二十年前,深入接触的同行和他产生深入的交流,更加模糊真伪,戏中戏中戏
每次演完之后,耐人寻味的上车后的情绪---剧情是假的,只有情绪的真实
咳嗽
最后一场猩猩是否也是一场表演?
最后为什么回家要带面具? |
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真是前无古人后无来者的电影。如斯疏狂、如斯梦幻,都转成了破碎剧情的呢喃和乖张画面的重构,电影的意义在此期间成为了不可言说之物。奥斯卡改换门庭、穿梭委任,却难免感到徒劳又空虚,每一个片段的空虚最后填满了整个空间。钢琴曲出来的那一刹那我鸡皮疙瘩都起来了,构成一代人追寻的那粉红色的理性光辉已然退去了,对昨日世界的缅怀沉没在迢迢长夜中,而最后车行内的窃窃私语又是出人意料的俏皮,好像在拉着同路人的观众再饮一杯。顺带,卡拉克斯真是鬼才啊,看过他的每一部电影都是又怪又让人难以自拔。 |
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超现实主义力作,后现代下人类异化产生的各种奇观。
以车为载体呈现的公路片,包裹着“心想事成”的任务,展现出一种不确定性,世界的荒谬,秩序的混乱。
一切离奇的背后是孤独寂寞的情感,恰如虚无之中存在的真实,万般皆虚幻,情感最真诚。
结尾的众车独白,精妙绝伦。 |
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什么鬼 |
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反叛到底 |
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专业的电影最好给专业的人看,意识流最好给超意识的人看 |
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好怪,再看一遍。 |
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疲惫的表演 没有观众的欣赏 |
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好神经的电影,看不懂但深得我心 |
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卡拉克斯,生活的流动,流动的生活;万物有灵,万物无往而不在枷锁之中;配乐惊艳 |
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真真假假,出出入入。象征界是突破限制的演出,无论真假。精巧的多重结构,难得的是非常自然。神的化身,资本的宿主,统治秩序希望不断同化那使其矛盾凸显的例外,出现然后又纳入,但总有一个是它控制不了的,那否定性的。延伸到电影之外也会有这个剩余。 |
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Hollywood |
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马不停蹄的无休止的扮演,用尽全力来诠释人生的劳碌和苟且,唉,天下之大,何以为家。 |
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人生如戏,戏里的演员像是没有了自己的生命,忙于奔波在别人的人生之中 |
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One more time with feelings |
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黎明到夜晚,再从夜晚到黎明,奥斯卡先生在自己的生命中总是在不断地变换着角色。他时而是大老板、时而是杀手、时而是女乞丐、时而又是怪物或者是居家男人。就好像是旅途一般 |
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不明觉厉,元素太多了…… |
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理解为给游戏npc配音的配音演员 |
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一天十个场景,累瘫。 |
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太过于导演私人化的事物九段格式化的堆砌造就不出影片的美 |
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故弄玄虚和猎奇成分十足,即便大杂烩般糅合了科幻片、奇幻片、惊悚片、黑帮片、家庭片、歌舞片等等一众风格,混淆了现实与行为表演的界限,也有元电影特征(开场影院导入,全部睡着的观众(对本片观众反应的预言?),以及其后影片内部的抽象“任务”——行为/动作艺术,结尾的车辆对话),依然欣赏不来。 |
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大富翁喊了一大帮子群演陪他在现实里面体会各式各样的角色与人生,老女人帮他善后。 |
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当进度条走到一半时,主角拿出一份标注“幕间曲”的曲谱,随后影片便进入幕间曲环节;当他“未遵循预定计划”临时跑去刺杀银行家并身中数枪倒地,助理赶来悄声道“快起来吧,我们要迟到了”;当他扮演垂死老人吐出最后一口气息,便将打算多演一会儿的对戏同行轻轻推开并离开房间…此类元电影交互似乎与《亨利·休格的神奇故事》、《彩排》等作品存在共通之处,但却有一项根本性的不同,即,在这个通过从各大类型电影提取出一系列典型情境、将内部不断变换着的调性趣味打碎、消解,从而构建出的彻底的荒芜世界中,如台词“我特别怀念摄影机,如今都看不到它了”所指的那样,我很难去假定那里存在一个它意欲对之展示和诉说的对象,不仅是可有可无的观众(《氰化欢乐秀》Ben神只身推动不知给谁看的定格动画),还包括他自己,因为,做与不做又有什么分别呢 |
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十个电影的分场景台本:1.马路乞讨-老妇人 2.科幻-动作捕捉 3.奇幻-狂人梅德 4.亲情-父女 5.音乐-手风琴乐手 6.犯罪血腥-黑帮杀手 7.街道枪战-刺杀银行家 8.伦理-临终老人 9.歌舞-旧情人相遇 10.每天结束回家的表演是最后一个工作任务,昨天结束是一名银行家,今天结束是扮演黑猩猩的丈夫和父亲 |
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我们时刻都在扮演着自己的角色 |
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对现代好莱坞工业模式的讽刺,对于“视觉至上”的回击 |
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卡拉克斯 sexy 又悲伤的幽默感,德尼拉旺是人中龙凤,万兽之王,演员之魂。最后的 Holy Motors 睡前谈话太可爱也太孤独。 |
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🐮!爱! |
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看得瞠目结舌。灵感和意识大爆发,电影中的电影,演员中的演员,梦中的人生。卡拉克斯贡献了一部堪称当代八部半的作品 |
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belike:不敢发评论,得先去豆瓣上搜完再说 |
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Antoine最爱的电影,他的巴黎和filmmaking dream。终点已在过程中弥散,生活从其背面显示了自身 |
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看了一半,不像是人类拍出的电影,我的意思是很恶心。我突然想起了宫崎骏面对ai制作的奇怪动作姿势时发出的感叹:“这是对生命的侮辱”。 |
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不明觉厉 |
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探讨演员 |
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演员的元电影。“演艺的美丽”。摄像机:存在(不存在)→虚构(现实)or现实(虚构)。格雷马斯与索绪尔。表演的缝隙及其决定权与真假的溶化!老板、委托来源、时间表、表演剪辑师和其他未入画的“真实”人物事件等“控制方”与“虚构”的空间角色故事等“受控方”。向始与终延伸。观众和观众的导数。切口太多了,持续启发……另,类型片与桥段,电影时刻与金句与彩蛋,行进的乐队、导演经典帽子形象、致敬前作、电影技术的后台前移etc. |
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我爱疯了这导演 |
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有点像《寒冬夜行人》,不过没有想象中那么好… |
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手风琴那段太可爱了 |
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法国也不遵守劳动法 |
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4.7加长汽车开门的那一刻是镜头的开始。只有在车里是自己的世界 |
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没有达到预期 |
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一场对影像探讨的戏中戏中戏,荒诞的背后是对现实与虚幻的迷思,在完成一个个任务的同时,本我也在逐渐褪去,迷失在夜幕之中。 |
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莫名其妙但是看完了 |
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不明觉厉 |
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抽象 |
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导演太会玩了 |
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没看懂,但也不好意思打低分以免显得自己很白痴。 |
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我还不确定我是不是一个凡人,反正我确定我看不懂,欣赏不了 |
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一部讲“演员”的电影,奔波于各个角色。 |
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卡拉克斯才是个神棍吧 |