解说视频包含大量剧透，谨慎观看
門脇麦-我们无法阻挡
作者：27---
我们不曾有过的青春--《我们无法阻挡》天台scene
作者：Baudelaiire
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1969年，33岁的未来名监督 若松孝二（井浦新），热衷于粉红电影的制作，此时，一位少女（麦）敲开了若松制作公司的门，两人开始一起製作电影，青春、电影，还有爱情，一出青春群像剧就此展开。
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燃烧的年代，很难评判什么是好的传统，很难辩论什么是值得做的，迷惘终日，郁郁了结，痛苦的释义就是承受，然后崩溃。有些“还原”反而失去了真实的色彩，门协麦很美，碎掉又完整的那种美。 |
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三星半吧 怎么说呢，单说电影呈现的感官的话……是零散的，女主有时候像个第三者视角观察着若松组的故事，观察着成员的迭代换新，有时候则是女性在那个年代的边缘化以及对未来的迷茫，只有抹杀性别才能生存。 两次剧组合照，成员的迭代更新 若松导演的部分吧，则怎么说呢，中间几次讨论电影的部分是我最喜欢的，电影被电视剧的打压，独立制作公司怎么生存，以及怎么平衡商业片，电影里其实没有给出答案。不过这部里若松导演意外的单纯，还挺有意思。不是性格的单纯，是对于电影的单纯？每个人都可以拍电影，只要你想，就可以试试。拍粉红电影也好，小短片也好，只有挣钱了才可以拍自己想拍的，理由就是这么简单。哪儿有什么高低贵贱呢，只不过是电影罢了…… 电影里，是被喜欢的若酱呢～ |
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若松孝二的传记片都出来了，国内居然还没有一本研究若松孝二的专著出版。若松孝二有白石和弥这种徒弟也算是延续香火了，虽然锐力大大减弱，不知道日本啥时候还能再出现下一个猛男。 |
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旧时代电影片段2 已删 |
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麦麦演技真好，ARATA你只是在cos若松孝二吧。。。戛纳电影节那一段甚至有点尴尬。。。 |
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反正不是我能理解的电影和世界观。大概是永远理解不了了。唯一觉得好看的一个男的居然还是个超级无敌渣男。不过好感慨新桑演不同角色连声音都会变好厉害啊 |
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除了麦麦都是选角灾难，若松拍粉红片的初衷是为了刺醒麻木的年轻人，而迫于生计只能在艺术和商业间走钢丝，最后还是为了理想投身了政治，而自始至终很迷茫的小惠选择怀揣着那个希望的隐喻死掉了。 |
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电影的魅力就如本片的片名，我们无法阻挡。若松孝二把电影当做斗争的武器，吉泽惠通过电影寻求性别的平等，而观众则可以用电影来释放压力，抵抗人生的孤独与虚无，获得慰藉和鼓舞，找到灵魂的启迪及共鸣。 |
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无语至极，选了个女性副导作视点就为了证明女人永远徘徊在时代症候外扮演柔弱的多愁的为了一个胎儿紫砂的“女人”角色。对pinku 对革命电影都无新鲜见解，罗列年表而已。要归于青春电影，这愤怒与anarchie 的力量也不够。大概21世纪确实是只能捕捉颓废的时代——愤怒的剩余。 |
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重看。了解了更多背景后再回看这部，尽管其实并非普遍意义上的“好看”，但是真正看着每个人每件事被复现出来的时候依然无法不被触动。电影里拍的人和这部电影本身，一切彼此碰撞、交叠，太深情。 |
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是一比一的还原若松制片的狂乱时代，做历史博物馆式的僵尸电影，还是用镜头语言和视听创新，为激进亡灵招魂，碍于制作成本和公共讨论，白石选择了后者，但白石没有交出让人满意的答案。和那部粉红电影创作思路类似，借用女性弱者的视角介入若松制片的时代事件，思路几乎是去政治化的，无论是若松这群人还是外部哄哄烈烈的运动，都无法进行有效连结，让人看着有落差，更谈不上做出意识形态表态，还不如山下敦弘《昔日的我》对事件的讽刺和怀疑的态度。拍假面骑士黑日的商业作品时反而十分大胆，很吊轨 |
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你们青春靓丽的脸颊 |
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太现代了，没有70年代那种味道，街道直接在现在的街道拍，咱不说用不用搭个景，起码做旧一点啊，服化道挺有问题的。蛮感动蛮伤感的片子，夹缝中找自由，死撑着破碎的信念。在遥遥无期的行路上最终幻灭，壮烈赴死。 |
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2023.10.4，目前6.7分。1:58:31，百度。露两点。不理解那个社会那个年代，看着没有感觉。只记得高空尿尿，和女导演助理在他们这个圈子混的大概内容，拍小电影赚钱再拍他们想拍的电影，做爱做怀孕了，然后自杀了。 |
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虽然拍的实在是一般，也搞不明白黑白彩色换来换去的意义。但或多或少补齐了日本电影史最不可或缺的一环。另外，麦现在差的，其实就只剩一个好剧本了 |
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看得很骚气 |
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粉红电影就是限制级电影吧 |
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没有时代感。这种综艺型喜剧男演员不要尝试传记男主了吧，真的很灾难 |
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上午刚看完若松1970年在戛纳放映的《性贼》。めぐみ一支又一支的香烟带我遍历了那个红色的年代，看到后面止不住地哽咽。めぐみ最后对自身女性身份的回归与作为一名女性的死亡何尝不是另一种意义上的对时代的消解：就像若松制止めぐみ去上车一样，如果她都参与政治了，那么还有谁来拍电影？若松一生拍摄了大量与革命落潮的“后68”相关的影片，但是他大概没有拍出めぐみ这样的从始至终都置身于革命之外的普通人，或是普通的女性。……与其说我沦陷于めぐみ的香烟和威士忌中，不如说我早就沦陷于那个狂热退潮时代的每一份失落。在那样一个时代，有若松，有足立，有めぐみ，没有我。越想越止不住泪水。到底哪个时代能有我们的容身之处？拦得住我们吗？！——就算拦不住，但是时代完全可以对“我们”不屑一顾。 |
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從女性助監督視角入手很驚喜。雖然看起來美好得像是一個若松組的青春神話，選曾我部做音樂就很明顯了。如今第二部開拍，期待 |
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可能比起套着架空特摄来创作的黑日，这部更能表达白石对那个时代的想法吧 |
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以女导演视角拍若松组太好了，めぐみ很能代表我及很大一部分人的感受，跟随母体一起死掉的胎儿也象征着那段革命的终结。 |
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Black sun里面的表达只能说是隐喻，然而此片才是真正的纪录片，真是后劲好大的电影，最后大合唱的国际歌和片尾滚动的真实的照片都让人热泪盈眶。女性视角的讲述冲淡了一些这个年代看来会产生不适的部分，映画和zz的融合在这个小小的屋子里得到了充分的展现，这是那个时代深刻的烙印，无论最后走向了什么方向，那代年轻人也做出了自己的选择。我们无法阻挡每一个人的命运，也无法阻挡历史的车轮，敬那些人，也敬一个独属于他们的肆意的青春 |
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非常感动的片子，作为若松组电影的粉丝很满足。第一次再现了电影前辈们的故事，《我们无法阻挡》对若松组而言，就像《敬畏》对戈达尔而言吧。足立正生的作品串联了整个电影，从女学生游击队开始到世界战争宣言和天使の恍惚的剧本结束。女主小惠和腹中的孩子就像是巧合的隐喻，用小惠的死代言了出现了一幕的远山在山岳游击中死亡，6个月胎死腹中也像是联合赤军那害死孕妇的过错，轰轰烈烈的学生运动也像一个迷茫的年轻母亲的自杀。最后用《天使の恍惚》的剧本暗示审视72年悲剧的债务。在电影最后唱起的国际歌，是给后人的鲜活希冀，这首歌也是电影《光の雨》的彩蛋。 “国际悲歌歌一曲，狂飙为我从天落”。60年代游击队的精神遗产在各个行业带来生机。用粉红电影对抗权威的年代一去不返，《粉红丝带》里的颓势只会愈演愈烈吧。 |
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门胁麦好扎实啊！ |
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讲了个寂寞 |
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门胁麦又一部很有意思的电影，讲粉红电影独立制作团队 |
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其实直接拍部若松的传记电影更佳些。 |
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热血激情有理想的年代。不是若松导演的粉，无法代入。门胁麦爱的人不爱她，跟不爱她的人上床，怀孕了，然后自杀，背后是时代的悲音：女性导演的不被重视，即使她已经尽力去性别化了。井浦新有股骨子里透出来的斯文感，演这种黑社会出身的导演，太出戏。 |
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流于表面 |
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“三岛由纪夫跑到自卫队切腹，你至少可以对着世界削铅笔吧”“不是饥寒交迫的奴隶要站起来，是还未饥寒交迫的人该站出来”……也许现在也是时候回到地下走到街上拍一些真正的革命电影了 |
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唯有电影能让井端珠里跨平行时空与吉泽们擦肩而过、得到掌门嘉许，客串成为井端最后演出，这年她马上就要结婚生子移民国外，若松人宿命好景留不住。 |
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没想到竟然是日本粉红电影的断代史复刻，实名指设，勇气不小，挺好的啊 |
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非常迷人的整体气氛，以及门胁麦。 |
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拍得有点无趣 但传递出的感情太真了 |
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看了二十分钟，好无聊。中弃 |
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3.7 |
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就感觉不像那个时代的产物，拿掉若松孝二这个电影一样成立，相比之下网飞的全裸监督才更像那个年代的样子。 |
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叙事的角度有点意思。 |
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真正的青春偶像剧应该是这个样子的。 |
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ここには映画と青春があった でも私はなにをみつけたんだろう |
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门胁麦 |
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没懂，且很难代入，只能说看这部片子可能需要一定的观影门槛，而我完全不了解。 |
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看完后对若松孝二和日本电影史开始感兴趣了……好酷啊 用电影刺向人们 |
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演得真好 |
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无聊，为了看门胁麦而看。 |
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故事有趣的部分是戏中戏，叙事或者戏剧性的聚焦点自然就是若松，但故事的主角实际上是若松的女副导，所以这电影一出生就注定了分裂与失焦的杯具命运 |
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母亲怀抱着胎儿死去，孕育那场革命的母亲们也怀抱着美好的希望死去，无法出生的婴儿，无法实现的理想。口号与革命，挣扎与现实。 |
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以1969-1971年代若松孝二的粉红映画女助理导演为主角，以穿插黑白桥段方式还原出诸多粉红片的拍摄现场，表现出若松孝二、足立正生、大岛渚等那个年代的电影人的激情热血，并向他们致敬。电影甚至继承了若松不拘小节，毫不在意（现代化外景）穿帮的粗糙。门胁麦的表演是越来越好 |
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你想去毁掉什么 |
。。这个片名，，倒是很有混过黑道的若松孝二的感觉。。中文给翻成陈述语序倒是少了原来挑衅的味道，还是英文片名Dare to Stop Us？贴切些。。。试着自己翻了一下觉得也想不到什么好的2333。。。直译是：拦得住我们吗？emm。。。有种拦住老子啊？emmm。。。莫挨老子、、、、跑题。。。
其实我后面写得可严肃了。。。。
像这样的片子我一般都没法客观给分。。。若是我可以站在一个旁观者的角度看，也许也会得出诸如叙事琐碎凌乱温吞水流水账。。开头交代几号大人物潦潦草草，没什么高潮可言所有电影人最大的日常...
孤身一人生存于动荡社会下的电影行业的女性身影。这两个环境踏足一条似乎都能轻易将女性置于艰难的境地。她却无所畏惧。从助理导演到独自掌镜，到死亡。她选择尝试，选择性别的模糊，选择坚持，选择努力。虽然她并非天才，也并非被机遇眷顾的破局者，却总不能让人轻易忘记。
坦荡，倔强，逞强，直到察觉到生命在体内孕育。她6个月间她是怎么过的呢，了了几个镜头便交代清楚了，最终的眼泪还是献给了母亲。这是她作为社会人脆弱的一面，而着墨更多的对于电影社会作用的崇拜，内容和技术革新的支持，则更多凸显了她...
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2023.11.07
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