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扑面而来的酒神精神。一部拍摄发生在一百年前的日本女相扑、无政府主义者、被殖民统治压迫的朝鲜人、日俄战争退休老兵、农民所经受的创伤的群像电影，少见。 |
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好冗长，可以删减一个小时 |
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3小时，这是个啥，哭也哭不了，可能是我对日本那个时间段不了解吧。中字应该不是基于日语，不过感谢汉化！ |
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手持摄像机拍摄的场景带来了动感，但是晃动严重，看起来很不舒服。故事不错演员很卖力，但很多场景让人看了很假，似乎大家都知道在拍电影，导演要求也不高，一条就过，怕麻烦将就，似乎少了很多严谨性。时长还好，如果拍精致了这不是问题。感觉女子相扑的服装设计很好，应该是借鉴历史流传下来的照片设计的设计，要是自己想出来的那可太女了。日本人对于大正时期的故事很关心，本片又把女子相扑和革命党联系起来，大家也就对片子的精致度要求放宽了，想必这是该片赢得当年旬报十佳的主要原因吧 |
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階級與性別反抗結合概念和題材就非常好，女性部分也很動人。就是太長了電視上看也受不了這種長度，更何況體量也沒有很豐富 |
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菊与刀，日本的矛盾文化输出 |
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6.3分。菊，指女一花菊，是大正年间（1923年前后）女子相扑社的成员。断头台，指当时霓虹国的无政府主义者组织断头台社。因相扑社成员花菊和十胜川与组织成员古田大次郎与中滨铁（东出昌大饰）有情感纠葛而产生关联。本片拉拉杂杂近190分钟，内容混杂拖沓，拍摄随意，剧本不紧凑，演出也不精湛。也许力图反映当时的低层社会组织来自山形县的女子相扑社游走日本乡间表演，被作为激怒天神祈雨的工具这一特殊的存在。同时，反映当时的无政府主义者都幼稚、混乱无序的暗杀行为的社会存在。随着组织成员的入狱及陨落，最终曲终人散。有关人员的情感也不了了之了。 |
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军国主义初期阶段，大历史背景看的不太舒服，天皇愚忠。 |
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强者更强，弱者更弱。 |
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既理想又胡闹～实在是看不懂～ |
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3.5 |
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女将到大关混不上横冈警察一肚子男盗女娼流氓也需要革命立场傻汉子等老婆特么不赶嫖娼😂 |
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喜欢看，挺好的！ |
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港独导演 |
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为了新叔去找来看的，反映了那段真实存在的看起来荒谬反抗的也很荒谬也艰难的历史。看的我好憋屈，中间煮了锅咖喱缓缓，结果后面更憋屈...... |
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在救一个女人面前，革命不算什么
一群勇敢追求自由的年轻人，挺可爱的
三星 |
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被无脑阿纳奇碰瓷儿的女子相扑。拍得太不会见好就收，反而不伦不类。片源质量糟心，翻译大概是英字转的。 |
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不合我的口味 看不懂剧情 这个电影三个小时太长了 女主很漂亮 |
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太散了 |
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因为有这样的电影存在着，所以电影人与时代的关联才永远不会消失。 |
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即使不会成功，依然有人为了自由斗争着 |
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窒息和绝望下的挣扎与抗争令人震撼。 |
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理想主义者的幻灭，自上而下（精英）和自下而上（百姓）的希冀、抗争、冒险、牺牲、革命在强大的权力打压下都归于尘土，穿插着女权的崛起。。。它的悲剧性部分抵消了拖沓和浪费镜头。 |
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元素周期表 |
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借无政府主义者和女相扑手之手描绘出一幅大正民间图，阶层、思想与爱情的碰撞。 |
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視點太亂。「拋棄不了相撲，相撲就像世界上最迷人的男子」瞎掉。長度沒有帶來應該有的起承合，就只是甩出。古早和菊身上有相似的凝固性。 |
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两次下雨 相扑女 gm 朝鲜 创新与传统 多线 |
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个人观感意外不错。对濑濑真的难以评价啊，创作很分裂啊。不过无论如何这部的确是蛮喜欢的。大概因为看多了特别商业性的古风题材，这部的造型设计的朴素反而特别耐看。再加上同样质朴的三味线恰到好处的演绎，反而觉得历史还原度很自然。后来一看美术监修，难怪让人喜爱啊！另，念词这一点虽然有点造作之意，配合节奏来看，还是很受感染。不过剧情设置只有最后一场比较深刻，唤醒菊的年轻人也唤醒了自己吧。「革命面前救女人要紧」这个赞！「强大的人不会杀戮」「只有阿菊自己能救自己」虽然念出来不乏无力，倒是让宽一郎人设令人大增好感。且题外话，宽一郎适合这个造型，一旦寸头出街，就欣赏无能了。 |
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视角叙事都很抓人 相扑和革命 缺一不可 @2020-06-30 23:40:28 |
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有的电影三个小时会让人感觉意犹未尽，有的电影三个小时会让人感觉模糊混乱，本片属于后者 |
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百度为什么标记这片子净网，完全没啥尺度啊 |
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对那段历史不太了解，看女子相扑团，让我想起了上世纪80-90年代间的流动马戏团 |
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哈哈哈哈哈这两年井浦新也太劳模了。｜后半花菊和她丈夫这一区块，与《从宫本到你》不同视角一模一样的惨案……。不过这部整体更宏大广阔，从历史中反射出更强的无力感、悲剧性和抗争。与铁在狱中的言语相辅相成。 |
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大正时代的文化思潮得以伶俐展现。 |
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影像特色还是挺有得看的。 |
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6.7 #首部个人译作#感谢法罗岛电影节# 主要且近乎唯一的收获即为这一段鲜有人知的历史，余下的则大都一言难尽。关于断头台社本身讲述甚少，把精力主要投向相扑和之间的关联(男女之间)，跨度太大以至于时代背景略有模糊和段落之间的断裂。史诗的轮廓之下更多的是小家子气的打闹，女性崛起和政治运动都依靠奋斗血汗呐喊，甚至冲动，略有老套。群像和个像彼此模糊，过度繁琐重叠看不分明，最后知晓了这么一团力气，但是出自何方早已忘记。 |
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怀疑真利子哲也看完这片就去拍了宫本…… |
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用男性革命与女性平权两条道路还原历史，但重心完全在历史反思与社会批判，对人物没有一种有效的群像描绘，即使是两条线并行，却分段处理两次高潮，拉长了篇幅，既没有史诗气质，人文关怀的表达对非日本观众也不算友好。 |
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标记 |
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大正时代 |
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这是我心目中的大正：颓废的革命青年出没于花街柳巷，在逃避警察的途中邂逅了从丈夫身边逃走的女相扑手，大喊“不救女人的话革命有什么意义”不惜引爆了千辛万苦从满洲搞来的炸弹。东瀛版的悲惨世界。弱者恒弱，变强，是在被碾碎前多一声呐喊。 |
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相当好，理想主义者的反抗滑稽但很可爱啊~东出昌大喊出我是个诗人，然后他们都年纪轻轻的被处死了。。。女子相扑属实第一次听说，值得去年旬报第一，话说东出昌大真帅啊木哈哈哈~~~ |
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急促张合的视角伴随着呼吸释放出留给每一个观者的私人窥探（旁观）在场性。或许手持摄影在一定程度上带来一种失控的状态：放肆地捕捉所换来的体感眩晕与认知混乱。因而加速其“散点叙事”带来的疲乏，只是牵扯出的压迫-觉醒引发愈加模糊女子相扑的色情性（视觉取悦与身体行为的消费）当身体被赋予意识，渲染着她们的是愈加强力的希望反抗，带着炙热的空气翻滚在污浊的泥泞里，喊不出的那声悲鸣，只能消逝在时代的夹缝中... |
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很多镜头，没太看懂，前后看不出关联，难道是叙事手法太高级，噗/ |
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真的好散 三个小时我中途还去吃了个饭打了会游戏 不然真的会睡着 辜负了我对它期待…我当初可是一个星期搜一次有没有出字幕来着… |
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This used to be our playground.
This was our playground.
This is our playground.
虚无、炽烈、浑厚、天真、肮脏，濑濑敬久在大正历史废墟的隐秘角落里，找到了无可比拟的宝藏。一曲气势恢宏却又卑劣的蝼蚁交响曲，不断游转的叙事游戏做得很有趣。 |
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无政府主义和女子相扑团（包括日俄战争老兵团）都不过是走投无路者臆想的庇护所，在无常的历史洪流与叵测的命运面前，弱者永远是弱者，由此「无产阶级与劳工万岁」更是一种震耳发聩的乌托邦之声。 |
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对影像的文学性做出理性判别取舍的标准究竟是什么，因视听阅读的特殊性而环绕精炼表达构成主体，还是让位给摄影机的不节制捕捉所堆积起的庞大散点世界，是濑濑目前所急需明确的问题。 |
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优秀了。出其不意的小说叙述笔法。 |
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时代的痛苦太大，以至于个人的痛苦太小
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