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好板正的电影 |
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看过的小津中最差的 |
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4.5/5)海军馬鹿战后の哀乐晚年。 |
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无法感同身受。 |
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右翼伪善小清新 |
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终究还是孤身一人 |
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じんせいは、(捏起酒盅)本当に寂しい ですねえ(一饮而尽)
男主就算把道子嫁出去了还是变得和单飘一样孤单 |
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低机位呈现东方式的稳定感 叙述人类生存不可抗拒的宿命式转折 父权退场的无奈 西方消费主义文明席卷之下日本子民对传统父权怀有无法割舍的依恋 父辈面对家庭体系的崩塌无可奈何只能自诩为高贵的牺牲精神放弃了手中的权威 以便让国家机器利用婚姻制度让社会得以维系 小津与片中的父亲同构 没有对父权制制度下女性作为客体只能以顺从服务的形象反思 而是对权威逝去的怀念 怀旧的情绪以家庭为切面生发蔓延至整个社会 秋刀鱼的滋味是不甘 不甘子女离散 不甘家庭解体 不甘秩序崩塌 两代人的处世哲学 年轻人如梦准备迎接新的黎明 老一辈深夜买醉为逝去的岁月奏响哀歌 “想起秋刀鱼之味 残落的樱花有如布碎 清酒带着黄莲的苦味” |
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人物之间的对话像橙光游戏里的显示画面,台词很像npc |
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每个镜头都美得像艺术品
他们为什么能这么一本正经不苟言笑地讲黄段子 |
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嫁出去的女儿,如同战败后日本失去的信仰。
想起那句话:“生活并不像你想象的那么美好,但也没有想象的那么糟糕。” |
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2024.5.26 11:53 7.9 不得不承认,一个简单到极致的主题,没有过分深刻的反思和修饰,却依然拍的如此耐人寻味,60年代的日本影片,确实超前。 |
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这电影拍的确实不赖,现实主义佳作。 |
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平和细腻,几个老朋友聊天和玩笑挺有意思,当然最重头的还是父女之间的那部分拉扯吧,互相体谅理解也不能完全消解分离和孤独。 |
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日式人情味大概就是国民秋刀鱼的味道吧。 |
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男人对女人的凝视是恒久的,日本文化中的压抑也是。 |
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家庭剧集 在电影剧本写作期间 导演的母亲去世 于是花开堪折直须折 |
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8.2分左右。
在小津的职业生涯末期,他的这种日式家庭片早已经做得炉火纯青。《鱼》就像对他整个电影生涯或者生活的总结,显得很寂寞。然而这种寂寞不是短暂的,正如片中他的御用男主笠智众所扮演的这位老父亲的角色一样,那将是永恒的寂寞,至少是要伴随着下半辈子的。
只是,这是人之常情,人之常情罢了。 |
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很有滋味的日本风俗 |
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军国主义残魂与哀乐中年 |
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总能把一年后离世的小津带入平山那个角色 悲凉又孤独 |
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单是视听上就值三星了,再加上客观上形成的对“父”们的讽刺,更有意思了。“父”们因孤独无聊、生活不能自理,而发动战争。战败后,对战争痛苦却又怀念,闲下来就只能喝酒麻痹。但联系到小津参战经历就能理解,这种讽刺属于“自己人”讽刺,只痒不痛。。。 |
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多绕点远路,迂回着,更有滋味呢。太喜欢小津拍的物了。 |
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淡淡的淡淡的淡淡的寂寞 是疏离的是礼貌的是符合规则的 但好像不是我的。 |
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原来秋刀鱼之味就是这部电影 关于生命的 存在思考 也许年迈的小津对于生命的离去有了新的体会 |
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一切结局都通往分离 |
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小津的幽默在这部影片展现的很多 |
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吃饭喝酒嫁女儿,小津就这么点事,这是把晚春重拍了一遍彩色版 |
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比晚春更平,比起为了照顾父亲而错过心仪的对象,大嫂最终同意大哥买下高尔夫球杆,但是自己也要购买手提包才是正常的思维。 |
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我知道为什么观感奇怪了!因为镜头几乎都是固定不动的!)配乐和色彩好像叮当猫哦!(养老以及女性问题,虽然触及的是很个人很粗浅的层面,“自己的事情自己做” |
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人始终要面对孤独,但总想让它晚点来 |
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好可爱好可爱所有的一切都显得那么可爱,第一次对组建一个小家有了切实的喜爱。 |
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节奏好慢好无聊。 |
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最近刚经历了一个婚礼啊 |
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离别像是一种葬礼. |
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挺无聊的,封建余孽简直是。虽然有时代烙印,但是反感这种封建礼教的电影 |
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被忽悠的日本人的一生 |
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到底是鱧鱼美味呢,还是暂时忘记了孤独 |
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呼之则来 挥之即去 “在那样情景的情况下我也会同意的”一语道破 小津是清醒的 又是不愿意清醒的 很美的路子 她的穿搭放到现在也很经典 |
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讲简单的故事 如此克制 还能把想表达的全部表达了 是厉害 |
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24.5.16第一次看小津彩色片,真美。家庭,共财,信任,瓦解往往在意料之外。婚礼也是一场葬礼,或许战争也是、出生也是。10/10 |
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我的第一部小津安二郎,小津安二郎的最后一部小津安二郎。剧情之外剧情之内甚至看到同类型电影的发展脉络,侯孝贤、杨德昌、李安、是枝裕和等很多名导应该都受到小津安二郎的很多影响。也算理解了Wim片子里那句:献给小津安二郎 |
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喜欢这种有年代感的片子,对我个人观感来说比东京物语差许多。我现在可能对这种男性视角过于强的片子一般。
看小津的片子,不知为什么人物对话经常给我感觉像AI一样。
一直在喝酒…
电影里男的都很日本,女的大多都很洋气(混),这是来自于男人的yy吗(惊见一些男性对女主角的评论,理解了,各国都一样,这也是电影吸引人的一部分) |
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这段时间家长里短的对我的吸引力变得很低…全片最喜欢的竟然是两老头瞎扯堀川去世那段,真够损的。老师像一个具象的谄媚社会小人物 |
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在平淡至极中讲述人生终须面对的事情,虽有各种无奈,但在淡淡的忧伤之中也有一丝看透人生的豁达。 |
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所有的网状叙事最后都指向一处,从无数日常的细节中准确地截取出最奏效的片段,看上去容易但真是太难啦! |
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小津镜头下的人物总是有着温度的,但展开的温度却是基于其文化背景下所显现出来的没有,仅仅只是记录着拍出来的一切,不哭也不笑,这部时代烙印深重的也是如此,总之也算是战后日本的记录吧 |
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可一窥战后之日本。 |
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三代 |
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低机位、工整平稳的构图、柔光下的色彩呈现绝对顶级没得说,但故事现在看来有点男权了,最后父亲看着女儿留下来的物件,孤独地自己倒水,是一种什么样的感受。 |