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更喜欢另一个译名“望乡”,男主角把对重回巴黎的渴望投射在了外表光鲜的女主角身上,最后奋不顾身要冲去找她也是因为想证明自己还是自由的 |
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人是想得到某种利益(好的,坏的)很容易会背叛的. 还有拍摄场所很不错,整个电影绝大部分都是在一个场所里拍的. 这部影片号称为在30年代法国电影中最成功的一部作品 [2317] |
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忧郁自傲的无产者,身份不明,小人物落网式悲剧,愤然自杀,贝贝穿过隧道式的回廊,背景柔和的大色块,显得离人物很近,大朵的云也很低,恋人隔着栅栏的面部特写长镜头尤为动人,太深情太悲剧了!为了一瞬的爱与誓言,走向已知的寂灭命运!给已自杀的贝贝打光,仿佛作者给他的祝福,去圣洁的天堂 |
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#西安三桥酒店#诗意现实主义----诗意到不现实。 |
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字幕有很大的问题影响了观感。希望故事开始关于卡斯巴这个地点的设置。配角死亡的时候反派惊恐的脸配上超级快乐的音乐有一个巨大的反差(这个也很喜欢),贝贝决定离开卡斯巴出城那一段恍惚的镜头也很喜欢。(巴黎女子代表的是什么?自由、美好向往的生活?) |
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7.6/10
设定有点意思,如果把这个故事当成一个逃犯和他两个情人的故事,就很无聊。如果把贝贝的两个情人分别看成安身立命的小镇卡斯巴和魂牵梦绕的故乡巴黎,故事的立意和贝贝的形象就立起来了。 |
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杜维威尔高超的诗意镜头为本片增色不少,剧情方面其实倒一般 |
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Casbah的杂居风情。男主的主角光环毫无说服力,拖沓啰嗦,也就结尾值得一看了。 |
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3.5.诗意现实主义,和《雾码头》一样,男主都是让·迦本,且整体观感也大差不差。她的眼里只剩阿尔及尔,呼喊被汽笛吞没,巴黎已成为遥远的梦。最后的场景放在殖民背景下十分耐人寻味。特写镜头的光很美。修复版有不少瑕疵,市场处与杀叛徒这两场戏很模糊,看起来跟长焦景深一样。 |
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“Pépé Pépé” |
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异域“雾码头”,空间困住的情绪 |
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没有他所善待的情感,爱情,生命都不。但影片对现实很细腻,那些大街,那些群像,偶尔会集中到贝贝,和老女人身上。老女人放起年轻时喜欢的音乐,她身后的墙有张年轻时的漂亮照片,然后跟着唱起来。 |
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关注边缘人的诗意现实主义,早期黑色电影先驱,看似潇洒的江洋大盗只能被困于迷宫城市中,妄想冲破牢笼却被不可知的命运击倒。镜头很低,大部分时间看不到天花板,卡斯巴也看不到巴黎的天空。结尾在船上被捕,干望着一铁门之隔的自由愤然自杀,悲观主义基调。 |
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没有好的字幕大多对白细节不明,警匪故事包裹下的爱情片,漂亮的摄影机运动 |
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诗意现实主义代表作之一。
运用了大量加深稀、释情绪作用的音乐这种“不合时宜”的反差;设计感很强的摄影机调度和演员调度;结尾通过情感上的残缺制造苦涩的感受。
综上几点形成了一种诗意的表达。
诗意现实主义关注生活于社会边缘的人们,在经历失意潦倒的生活后,他们最后都有一段热烈美好的感情,但最后他们再度失望,影片总是以他们的幻灭或死亡为结局。总体的调子是伤怀苦涩的。
尽管《逃犯贝贝》大部分场景都是在摄影棚或法国南部地区拍摄的,但导演精确地把握住了贝贝在异国的困境,他最后看着心爱的女子离去自杀身亡,这种宿命般的结局是诗意现实主义的典型结局。 |
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没认真看,惭愧惭愧 |
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如果说《雾码头》呈现给我们的是雾气氤氲的小镇夜晚,失意与愁绪的混合体,那《逃犯贝贝》呈现的正相反:明显人工造景的充满异域风情的多民族聚居地,片刻的狂欢。这样一个复杂的小型法外之地是如此的和谐,仿佛时刻在提醒一种不真实感。最明显的片段就是主角佩佩离开卡斯巴,去码头找女主角:中景,固定镜头展现他的上半身,而背景使用了投影的方式,是眩晕般不断变换的周围环境,最后像是回归到印象派电影传统——人物主观情绪的外化,镜头调转为男主的背面,而他前方(背景)投影的是汹涌的海浪。PS:爱情发生的实在是太突然了,美国黑帮片的主角说:“我为兄弟而死!”,法国黑帮老大说:“我为爱情而死!”,一种溢出来的浪漫主义 |
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无聊的片子 |
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开头很是惊艳,阿尔及尔的城市牢笼相当立体。后半段越来越狗血,让·迦本演这种暴躁男主简直不用看剧本,痴情于白人女主甚至甘愿赴死多少有点与逍遥大盗的性格违和,但也可以理解为多年离家后对故乡的眷恋。卡萨布兰卡必定有从本片取经 |
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感觉人物不够立体,人物做出的选择就无法共鸣 |
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结尾处的汽笛声掩盖了贝贝生命的最后呼唤,女人捂住耳朵走开,贝贝用匕首自杀。宿命论被放大,女性是贝贝生命之中的一抹美丽符号,如果非要用黑色电影理论套用,也十分合适。“黑色现实主义”与其渊源应该被讨论一下。 |
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还挺喜欢的,或许是经典的楼顶逃生出处。贝贝好像一个活在贫民区的宝贝大男孩,被所有人照料的感觉。。 |
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…让迦本的“魅力”说不过去 |
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男主太暴躁了 女主很漂亮 全程懵逼 因为字幕问题很多 我还脸盲 简直是灾难 结尾拍的很有意思 |
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以底层人民生活为背景,以普通人民为主角,展现对自由的向往,最后以悲剧结尾 |
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剧情实在是无法接受… |
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流淌的诗 静止的无望 |
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看的云里雾里,应该是因为字幕翻译太不知所云了 |
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让·迦本你是不是喜欢演逃犯啊!!再度拿着狗血剧本,早期三角恋剧本开始反杀自我,所以总被红颜误。再一次被爱情冲昏头脑再一次没有逃脱,所以你梦想里的彼岸终究是到不了的远方,到最后只能望着出发的轮渡结束自己的生命,反转就在于你的女人说“请原谅我”,狗血是真狗血。 |
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渣画质+机器翻译,还是坚持看下去了,剧情不太复杂 |
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冲破牢笼 |
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阿尔及利亚贫民窟景观 |
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优酷版好像删了几分钟,修复画质还可以,就是翻译水平实在无力吐槽。叙事节奏舒缓,但主角的人物形象还是立起来了,传奇但又可信 |
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3.5/5 技巧运用得很自然,氛围不错,卡斯巴景色也很美。不过故事说服力不够,也不够精简。 |
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影响《卡萨布兰卡》《第三人》的作品
让女人们意乱神迷 出手阔绰 人手无数 嚣张自负又神通广大的贝贝形象被迦本演得毫无魅力可言 作为被多方警力重重围堵又多次突破重围的重犯人物设定就已经预示了结局
结局轮船上加比坐在贝贝的视野盲区和贝贝隔着铁门的呼喊声被汽笛掩盖的巧妙设定是点睛之笔 加比意味着他心中的故乡—巴黎
阿尔及利亚的真实地貌和异域风情 错综复杂的大街小巷如迷宫一般为贝贝的活动提供了遮掩和便利
贝贝寻找加比的路上背投的运用 |
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打着诗意现实主义的旗号拍类型片 结尾真该死 |
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诗意现实主义/黑色电影 |
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过气的老电影 |
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让·迦本的独角戏 被捕之前走的那一段路背景超现实处理真棒 既像是走出电影又像是走入电影 |
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诗意现实主义 ;一直延伸到海边的卡斯巴平民区 密密麻麻 层差不齐的房屋,林林总总 形形色色的人汇聚于此。明明离海如此之近,却只能被晾衣绳和阳台沿死死框住。 摄影上有东西,尤其是室内的空间感营造;特定角度对准室内各种线条的延伸。 情节上较为松散,人物塑造乏善可陈 于是没有惊喜的走向注定的死亡。 |
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大虐.........迦本的戏都好动情。逃犯贝贝应该给后来的很多黑色电影启发吧,充满悲剧色彩与宿命感的诗意现实主义,记得比较清楚的是小弟亲手杀掉第一个叛徒时滑稽的有源钢琴配乐,成熟的声画对立。 |
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不行啊……又是睡了前半个小时💀后面结局好喜欢,但就是这女的揭发完pepe又求着警察别去抓他真是无语住🥶 |
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预习,等待明天上课拉片 |
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贫民窟中称大王,但是最后为了一个女人走出了自己的藏身之地被被告发献出了生命。 |
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和卡莱尔的《雾码头》一样最后都是以命运般的死亡悲剧为结尾,都有着一搜上不去的向着希望和未来的船。
可能是翻译的问题,全篇对话中我没有感觉到那种诗意,但感觉地出电影好几处的对话很工整也很有意思。
影片中流露出诗意现实主义共有的悲愤绝望、晦涩的气氛,用黑白光影对比,长镜头内部的场面调度,人物面部特写柔光镜头给人一种诗意感,面对现实又带有一种诗情画意。 |
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8.2/10。两条线交织:为摆脱法国警方而逃到阿尔及尔的罪犯男主(法国人,已有女友)与法国和当地警方的斗智斗勇;男主与来此旅行的法国游客女主(已有男友)从相识到相爱。最终男主中了警方的计谋且女主也被警方骗着离开了阿尔及尔(也就等于离开了男主),绝望的男主于是自杀。影片有着浪漫诗意而又表意有力的高水平摄影美术,运镜与场面调度也精准娴熟,但作为传统故事片本片叙事较拖,扣0.5。另外,本片有些地方有缺乏影像意义的失焦,是技术失误,扣0.1。 |
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有关阿尔及尔的故事都看不进去 |
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贝贝.勒.默果 |
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30-37 黑色版的诗意现实,叙事结构:冲击性开场、势力交火、主角塑造完成再打破、坠入低谷、主动投敌、和平结尾。削弱黑色处理的办法在于淡化警方存在,着重于对主人公完整的刻画。值得一看的是融合了各国文明的巷道风情、拍摄技术高超。不喜欢以物化的完美女性为目的的矛盾转变,但深陷爱情的男人又是非常迷人的银幕经典款…… |
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“一部电影,只有放在特定的历史场景中,才能品出它真实的意味来。”
十分认可这句话,以我的角度来看,面对一个盗匪集团的首领,一个拥有美女无数还对老婆不好的人,我很难对他产生共情,直到影片的结尾贝贝隔着栏杆远远叫喊船上的盖比,而盖比只听到刺耳的汽笛声的时候,我愿意为感情打四分。
另,法诗意现实描写普通人的生活和命运,贝贝和盖儿是普通人么?社会批判,批判了什么?
贝贝掏出小刀来时,我以为他要撬锁了。 |