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再次证明，历来的娱记狗仔，都是渣子多,良心少，从古早的抢头条、卖报纸，到今天的引流量、买热搜，都是一丘之貉，无关事实与否、观众爱看就行。。。。导演少有的社会派剧情片之一。圣诞夜酒吧的群生百相，写活了日本低下层的困境：过往和现实是残酷的，只能把希望寄诸将来。 |
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看乐了 |
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故事剧情过于单调，确实容易让人觉得烦闷。三船和李香兰的颜加上志村桥的“心路成长”算是少有的亮点。总的来说还是缺少爆点。 |
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挥舞着袜子白活那里好笑，猜到最后的结果 |
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志村乔 + 死亡 + 顿悟
怎么看怎么都像是黑泽明对于Ikiru 生之欲 二年之前的一次预演 |
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电影最终极的还是艺术，是美学，也是和电视剧的根本区别。讲一个好故事似乎也就没那么重要了，当然故事好了更好，蜘蛛巢城和三恶人就是兼而有之，这个就都没有 |
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不知道放在那个年代这个题材剧情是不是新颖的但就我现在看来说是很无聊俗套的，志村乔的演技拯救整部片子。 |
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危险！危险！真危险！ |
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近乎剥离只剩日后几项拿得出手的技艺之一：室内多人调度 |
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三船为数不多拍的有点儿怪怪不像硬汉的角色 过于煽情了 |
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电影七六四，2024年2月24日看完，以为是讲一个怎么找证据，解决案子的电影，但好像不是，主角不是丑闻的两个人，更像律师呢，最后的崛起还行，但好像也没解决什么。。 |
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冲着李香兰来看，却第一次看黑泽明看一半弃了。太闷太俗套了，即便有黑泽明的手法、三船和李香兰的颜值都没能救回来。三船太帅了是从骨子里透出的帅，是现在画皮小生无法比肩的。第一次看李香兰的戏久仰大名如雷贯耳，不是第一眼大美人但真有魅力啊。桂木洋子非常惊艳。 |
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志村桥才是主角啊 |
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虽然时代是进步了，但是利益和道德的冲突仍然无时不刻在每个人的身边激烈的交锋。 |
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24.1.17 看过 ★★★
志村乔还是主角啊😄 |
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重温 |
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早期的三船还是温闻而雅的公子，帅出天际的扮相——-因为被欺负而导致我不忍看下去……黑老师这时由于米帝对日影的限制，还未开始拍时代剧，他与他的颠峰，即将到来—————-終于看完了，原来HE，本来三船男神的片子都是不加思索5星的，但这部真的太弱了….. 也许在那个年代的法庭就是这样子？法庭辩论如同儿戏，想起倒扣的王牌、十二怒汉，是多么的酣畅淋漓、扣人心弦…. 很难相信是黑皇的作品啊 |
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三船敏郎（青涩版）颜值大赏 |
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虽然很现代又觉得哪里有些不对劲，但是李香兰的大眼睛确实不太像日本人啊 |
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颠倒黑白的狗仔，助纣为虐的律师，深陷舆论漩涡的当事人，这种名誉权官司感觉放到信息传播速度更快的现在只会更难打，当事人是走运碰上良心未泯的律师了，不然只会落得输官司加社死的下场。 |
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3.5 |
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战后阴影多么腐蚀人的心灵，圣诞夜的歌声不仅仅是对自己的誓言，也是对明日的无力把握 |
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这个故事放现在来看就比较一般了。情节展开比较缓慢，很难保持专注，硬着头皮看完了，结局反转看到一大半就知道了 |
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剧情虽然老套，但是很喜欢配乐 |
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剧本不太行吧 节奏和人物都很奇怪 |
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明年重新成为人。 |
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迷途知返，立地成佛！ |
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三船敏郎和千石规子太萌了 |
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很喜歡劇本的主題 |
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叙事重心的转变比较生硬 |
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三船敏郎+志村乔+黑泽明，注定不会不好看，虽然导演本人也说这部过于天真… |
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己方律师完全带不动 |
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（5.6/10）好无聊好无聊好无聊啊，看得总是想快进。一个相当有思考价值的绯闻传播和黑心媒体的社会问题被强行转化为了律师的道德困境，甚至不应称为道德困境，而是轻浮的钱vs道德的对立，俗套至极。人物塑造扁平化，画家和演员无一点心计，而律师形象的转变也很唐突。调度亦无出彩之处，倒是无止境的浮夸表演、说教和对法庭想当然的臆想让人看得无比煎熬 |
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全员工具人 |
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“今年我是一条蛆虫，明年我要做一个真正的人。” 蛆虫，律师蛭田在法庭上弓着背，唯唯诺诺，结结巴巴，紧张地不断用手帕擦汗，让人不由得浮想起他们圣诞节在酒吧自称的“蛆虫”。可怜之人的可恨。虽是被社会现实捶打后的变形，但是，人还是可以选择不变的吧。要么强起来、狠到底，要么就傻傻而善良到底，不然就只能变成条可怜可厌的“蛆虫”了，自己也唾弃的卑微生命。
画家青山，歌手西条美也子，长相像那个时候美国黑白片里的西方演员，俊朗挺拔。心灵纯粹美好的，真有这样的人么？还是导演心中理想的人罢了呢？ |
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代入感不强，有点天真了。 |
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道德审判和感情的牵绊以及法律和人性相互撕扯。剧作就是太理想化了。 |
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看来连大师也逃脱不了“欲讲欲迷”的创作怪圈。这部片跟马上要横空出世的《罗生门》相比还是创作者的表达欲太明显，内容又有点童话和理想。 |
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小女孩居然死了，好伤心 |
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开局一张图新闻全靠编 演着演着主角就换成志村乔了 原告律师被被告买通消极上诉然后女儿死了良心发现站上证人席自爆黑幕交易感觉戏剧化过了一点。 |
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2.5 也太好莱坞圣经故事了吧，一个天使，一个忏悔的罪人，两三个大发善心的圣人/迪士尼女主（没台词版），虽然志村乔立住了一个犹大忏悔式的人物，但是其他人就纯背景板，不该叫丑闻，该叫忏悔，第一主角也该是志村乔（生之欲和泥醉天使的臭水塘再再次出现）；三船=张震+胡军 |
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黑大师讲的这个故事基于现实显得过于天真了。三船敏郎在这个片子里输给了志村乔，不过泥醉天使他也赢回来了。从画家选定律师开始，电影的主角就发生了转变了。在夜店里过圣诞那一幕日本民众的刻画令人很唏嘘啊。 |
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黑泽明前期的7分，志村乔为什么演成那样？？ |
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被低估的佳作。黑泽明绝佳的镜头调度，让片子极具质感。明星绯闻带来的连锁反应，放到今天依然具备现实感。 |
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三星半。在自传中黑泽用相对其他作品极少的篇幅描述简单带过了一下这部电影，用他的话来讲是对当时深恶痛绝的无良媒体的一次不成功的反击，不过对当时媒体无德行为的形象表现放到今天依旧不过时。晚出场20分钟的志村乔才是这个故事真正意义上的主角，到后来整段故事的起承转合的开关和情绪输出重心全压到了他身上。不过个人最喜欢的倒是新年之前食客围坐在酒桌上高唱友谊地久天长的情景，对弃旧迎新的反复强调能感受的到黑泽恰如书中描述的那样对过去战时不堪忍受的环境（不局限于创作层面）的痛恨。 |
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很可爱的人物 寓教于乐 |
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如果说《泥醉天使》里志村乔和三船的演技是80VS120的话，这部至少是100VS100，甚至120VS100。无论是低声下气的语调还是低三下四的样子，穷困潦倒、略带猥琐的律师演活了。整片结构上有点松散、导演的表达暧昧不清，但有几场戏还不错：志村乔视角的去蛭田家过圣诞（摄影机跟拍，呼应他前面几次偷窥），酒馆里众人醉狂发言和集体高歌以及臭水沟看星星等。法庭戏拍的有点儿戏甚至戏谑，不知是否导演有意为之来暗讽，因为整件事就是荒唐的。桂木洋子真清纯，李香兰好美，并且演的也不错。 |
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当事件成为社会热点，不谙世事的当事人将会被窥私欲排除开外，所以名叫「丑闻」的电影也能够让主角成为“挂牌”。即便瑕疵明显，黑泽导演还是献上了酒馆齐唱的绝佳桥段。 |
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轻率是人类的天性，行动轻率的人，永远是被人轻视的。看了他的家，就知道他大概是什么样的人了。今天有一个星辰升起，相比之下我的胜诉微不足道 |
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比较不喜欢的那种故事。 |
