乡村牧师日记 Journal d'un curé de campagne (1951)

原文载于法国广播电视， 《一些想法，一些人》， 1950年6月9日
翻译：陆一琛
此篇内容虽然简短，但有很多创作上的干货，完全可以称之为布列松就《乡村牧师日记》的大师班，特此摘录。
知名导演罗贝尔·布列松正在攻克一道难题：将乔治·贝尔纳诺斯的小说《乡村牧师日记》搬上银幕，而《乡村牧师日记》则被某些贝尔纳诺斯——极富想象力的伟大作家——的崇拜者们视为他的代表作。将一部文学杰作拍成电影总是冒险之举，因为所有的文学作品与作者的语言共存且不可分离。在艺术领域，内容和容器、内容和形式只能凭...

非凡的“忠实”改编（容许我用这些平凡的词描述这个改编，这不意味着我在下文不做解释，而是仅仅通过情绪表达我对此作的敬畏）。
这是完全一部取悦了一切人的电影，无论是文学受众亦或是电影受众，即使部分影评人在平淡的表演上口诛笔伐，但其平淡的言说亦是成为了一种特有的“布列松式美学”。“这不是一部与小说媲美或相称的影片，而是一个新的美学实体，它仿佛用电影扩充小说。”——巴赞
这一点要归功于那把握稳固的“忠实性”，这是一种新型“忠实性”并非逐字逐句的叙事小说（即使看起来听起来就是这样）...

无论如何，布列松在这部电影中都尽量做到在各种方向上做到无趣。
一般弱情节的电影，主要依赖导演镜头调度来以此弥补情节上的不足。比如塔可夫斯基和埃里克。情节强的就依赖紧凑的节奏和矛盾冲突达到极致的张力来实现，例如黑泽明。当然戏剧冲突不一定要靠情节，也可以参考伯格曼，内化舞台形式于电影，以特写为主要电影表达方式，借助演员的表演来达到戏剧效果。
但是布列松却走了极为不同的道路以中近景为主，背景环境却被作为一种客体世界的证明，一种是外在环境的真实，一种是隐...

《向贝尔纳诺斯致意》（节录）
巴黎，索邦大学，法国知识分子天主教中心，1951年3月12日
Hommage à Bernanos (extrait), Centre catholique des intellectuels français, Paris, université de la Sorbonne, 12 mars 1951.
罗伯特•巴哈（Robert Barrat）：在为这次讨论做准备的见面中，我记得你说过你如何尝试制作一部影片：“我制作一部影片正如我要写一首诗。我寻找一种口吻。”你还解释说，在拍摄场景时，你头脑中想着的就是这种口吻，这意味着对掌机员们，对辅助拍摄的技工们来说：“这将会很烦人...

#Netflix 电影以内心独白读日记的形式推进故事，年轻的神父在信仰贫瘠的土地传教（不忠的伯爵，失去信誉的医生，夭折了孩子对一切事物漠不关心的伯爵夫人，无爱厌世的伯爵女儿），对比与德莱叶的《词语》和其一脉相承的《巴贝特之宴》中对于超验问题的解答，布列松在本片中给出了他自己的答案，感觉这个答案更贴近于陀爷的宗教理念，那种矛盾性是十分明显的，但又不同于陀爷对外在强调的“时代环境”，布列松把这个矛盾的超验的答案又内化到了角色内心，而这种坚定与迷茫之间游离的矛盾感创造的张力是极强的（年轻...

短评字数不够…
影片的超验性可以传达神圣他者的在场，却无法诉诸于观众内心对于神圣的体验。这给了观者在信与不信间自由选择的权利。
而我越接触天主教，越无法理解，在我眼里人类的想象力和自我欺骗能力在这一领域达到了顶峰。面对神的缺席和来自自身和环境（面对无人祷告的教堂，神父自己的信仰何去何从）的无止境苦痛，是怎样高明的骗术能使一代代信徒仍说着“你把我的哀痛，给我变成了舞蹈，脱去了我的苦衣给我披上喜乐”？除了在梦境和幻想里，天主的身影究竟在哪？
神父是负伤的治...

看了好几次才把电影看完。讲述一个青年牧师在村子里面遇到的人和事写的一篇日记。整个片子很压抑沉静以及有一种古典美。中间有走神…特别是牧师与母亲那段对话，好像突然就开悟了。一看时间，六几年的的片子也算是一种创新，很意识流，更多的讲述一种气质电影～重在传递一种宗教信仰感，这是它厉害的地方吧……

日记：我不认为每天写日记，把生活中发生的非常平凡的点点滴滴，如实地记录下来有什么不对的地方。
牧师刚来到教区，撞见伯爵和家庭教师私通。
独白：我的教区，我的第一个教区。
日记：难道我真的仅仅是因为是一个神父，为了更好地履行自己的义务，才拒绝承认我的健康状况不佳？自行车是很有用的交通工具，但每次我空腹骑车上坡的时候总感到头晕。我故意不吃肉类和蔬菜。当我感到头晕眼花的时候，就吃一点浸泡过酒的面包。我在酒里面加很多糖。面包则是放了几天的已经发硬的。通过这样的饮食，我感到头脑清晰...

《乡村牧师日记》（以下简称《日记》）是布列松的第三部作品，改编自乔治·贝尔纳诺斯的同名小说。《日记》通过一系列事件对青年牧师的角色进行塑造，片中多处展开对宗教、上帝及信仰等议题的讨论，使整部影片充斥着超验主义色彩。 影片展现了布列松简约而纯粹的美学风格，即通过非职业演员的使用，旁白与镜头语言的设计等方式，来维持影片与观者之间的距离感，从而直接作用于观者的精神世界。
布列松在《日记》中启用非职业演员，很大程度上是经由前两部影片的拍摄经验，对诗意现实主义的进一步实验与探索。于...

一个青年牧师在日记中向上帝袒露心声。年轻的牧师（Claude Laydu 饰）初到村庄，感受到这里的寒冷和孤苦，他怀着一腔热忱，希望用自己的力量教化众生，令人们更加虔诚，但和村人接触之下他才发现，他们浅薄、功利，有的村民连妻子葬礼都不肯花钱，大多数人根本不关心自己的灵魂是否被拯救，反倒质疑他的献身精神。唯有一位伯爵夫人，因为难以纾解丧子之痛，找来牧师长谈，从而得到开解。但在村子的大环境下，他仍时时感到徒劳无功，他自己的迷茫和痛苦连上帝都解救不了。长期抑郁之下，牧师渐渐吃不下东西，最后发...