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一个男人的成长史，关于莲花的故事，关于成长的故事。是男人的复杂的情感，妈的，居然是处女作 |
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好有媒介自觉，拜师的缘由、师傅的水平、师傅的品性，开头短短几分钟讲得清清楚楚，之后类似延迟拍摄的时间转场也是一绝。我极不爱看打斗戏，本片就并不让人厌烦，简练克制。但故事本身并不出彩，所谓的顿悟也难以共情。 |
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定睛一看这不是日本版叶问嘛 |
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剧本太拉，落后好莱坞20年。字幕页也颇有默片风采。除此之外，首作拍成这样实在厉害。群戏和动作戏已经可见黑泽明剑戟片名作的影子。反派和洋结合的装束很摩登，不知是否别有深意。 |
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6.2 |
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本以为学会师傅要教的他不懂女孩子的心思，没想到一句话就让女孩展露笑颜，真会举一反三 |
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日本叶问 |
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《资三四郎》是一部有着深刻主题和丰富情感表达的作品，无论是作为小说还是影视作品，都值得一看。如果你对这部作品感兴趣，不妨去尝试一下，相信你会从中获得不少启示和感悟。 |
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怎么这么潦草啊，柔术对决，看起来就是一拳超人互殴。 |
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力王 |
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一个悟道的故事，集编导剪一体的黑泽明大师诞生记。三次见花开，一次水里，一次心里，一次天上。内核是教育，里面的人都很纯真。不错。对创作电影而言，粗糙从不是贬义，粗糙会有粗糙的玩法，表达方式。 |
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暴力与含蓄共存 |
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一花一世界 一叶一菩提 |
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3.5🌟大师的首作 |
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不同于其他导演，黑泽明的作品之前完全没有接触过，因此这次选择从处女作开始看。说实话，并不是很适应这类老电影的节奏，很多地方实在有些太慢了，于我而言略显无趣，但作品中的构图与光影的确是教科书级别的精致，木屐、莲花和芦苇地的桥段给我印象很深，故事也算丰富，以柔道为引子讲了一个人悟道的过程，说不上精彩，但挺有韵味，多给一星吧，希望其他作品能够更精彩一些。 |
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看了个类机翻字幕……虽然不影响理解吧…… 故事感觉没什么好说的 但是感觉黑泽明有一些单人的特写镜头拍的特别有意思 有一种既静又动的感觉 而且他的很多构图说不上来的“很日本” 很多构图都非常喜欢 最后决斗的那个狂风吹野草的场景不知道是特意等到这种天气还是动用了很多人力制造的 以及那个天气 瞬息变幻的云的走动 不知道咋做到的 除了这些在三四郎和那位老师傅比斗的时候 有一幕是从三四郎的手伸向对方的衣领的动态局部运镜的 莫名的感觉很先进！！！哈哈哈哈 虽然手法不先进但感觉处理的概念很厉害 也可能是我那个年代的片子看得很少没见识的缘故 总体感觉 就是故事还好 但审美很好 以及在拍摄方面很有想法 |
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9/10 超级厉害 准备用长焦拍点4:3的片 很有感觉 由于下雨拍不出，用拍伞的分镜来解释， 用花来表达34郎保护的使命（悟空）， 对手把香烟弄到花上（贝吉塔），最后打了一架都变成守护，这就是龙珠z最后的剧情我真的笑死 理解了后来很多漫画家都把这个当成启蒙 老丈人被击倒然后女儿的声音在耳边回响也是厉害 厉害的大师都擅长用物体推动情节和表达人物 |
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日本版的《精武陈真》《太极张三丰》。最令人深刻的就是天才般的大师级转场——那双男主姿三四郎为了学柔道为师父拉人力车而抛弃的木屐。木屐辗转各地暗示着姿三四郎武艺日趋精进，最后在街头打架大获全胜承上启下，正好承接之后的池塘观莲悟道的重要剧情。太厉害。最后在高山之上决斗的布景也是影史经典。 |
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黑泽明老师的首作 老套的故事 不喜欢这种旧故事 女人是美丽的代名词 是需要在父辈下庇护的 男性是武力理性理智的代名词 很不平等的感觉 黑泽明的光影真的很牛 很美 但是截图下来看 一般 反而在电影里面动 很美 绝美 运镜真的是一步步在成长 看他的下一步 罗生门真的进步太大 看着超级舒适 他很会拍女人的美 我感觉她们的美全部布满我的眼睛 不仅美而且有力量让我感觉很坚韧 真的很喜欢黑泽明老师的镜头 这部故事不怎么冲击 画面感觉也很青涩 但是看这么久远的日本子的电影真的有点抵触他们的文化 我总是会在想这个时候我们的国家是什么样子 想到热血的前辈们 我想到真的是她们让我现在可以平等的品味日本子的文化 |
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80分。大师处女作，得到小津高度评价。 |
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还OK 草原决战挺美的 |
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不拍武士道拍柔道，动作戏怎么看怎么奇怪，我真的受不了所谓“师父”的权威，老男人到底有什么值得你们追捧的🤮 |
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《姿三四郎》1943，黑泽明
整体气韵不疾不徐、古朴有致。最为惊艳的是最后决斗时呈现的天象，流云漫天、风声呼啸，据整个荧幕，无法想象在当时如何运用并非digital touch的手段实现这一点。沉池、莲花意象运用得比较显化，借用柔道来讲三四郎悟道的过程。柔道、武术、太极，甚至更现代一些的拳击，这些搏击类运动的动与静之间的辩证关系从根源来说是具有东方哲学观的。想到《惠子，凝视》和《推手》，同样都拍出了习某种体育技艺之人和技艺本身互动反映的虚笃静极。从声音手段来说，《惠子，凝视》更为极致，练拳之人有听障，周遭静、非死寂，而感觉有活力，如泉之源。三部影片所反映的人在宇宙中的位置有相似性，《三四郎》根植于日本传统文化；《惠子》较为微观、内观；《推手》较世俗市井、举重若轻，文化相对所激发的幽默感更强。 |
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3.5星 还是年代问题搁现在剧情就很普通，但想想这时候二战都还没结束能拍出这样的作品也蛮厉害了，还是首部作品。姿三四郎告诉村井女儿他就是姿三四郎那里挺可爱的哈哈哈 |
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故事很一般，但是黑泽明牛逼 |
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木屐经历种种代表时间流逝，扔了木屐代表对旧道弃之若履，抱木见花悟道，烟灰掸到玫瑰花瓣上，他为她修木屐她为他遮雨，看到窗上竹影想起和服纹路。
“你不了解人性，教这样的人柔道，就像给疯子一把刀。”
黑泽明首部作品，节制、有韵味。 |
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印象深刻的镜头，用时间展示空间的凝固群像 |
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木屐的特写好像小黑在自传中提到来源于自己在黑田小学时的经历 |
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黑泽明的首作四平八稳，处理干净。 |
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风吹雨打的木屐，成为时间的道具，让一个少年人成长为一位柔道的大师，其中的艰难与困苦，在木屐的风雨飘零中得以刻画，黑泽明的影象，旁敲侧击，从风、雨、流水、木桩、莲花一系列充满象征的物体中得以彰显，脱离了人们日常思维的窠臼，丰满了姿三四郎的人物形象，也成就了黑泽明首部电影的声誉 |
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2按说中国人对《姿三四郎》应该不陌生，1981年第一部引进大陆的外国电视剧就叫《姿三四郎》，据说引发过万人空巷的场面，那时的姑娘都说，找对象就要找姿三四郎这样的。可现在能说出姿三四郎职业的人，好像已经不多了。 |
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故事简单而深刻，大师对决斗场面的描写紧张生动，氛围到位，令人沉迷与佩服 |
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普通 |
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哇，二战还没结束！这样的电影 |
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虽说这故事倒是一般了些，但在那个武指和特技尚不发达的年代，黑泽明用画外空间的延展、充满仪式感的镜头设计和精巧的剪辑创造出打斗的紧张氛围，这功夫着实了得。 |
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处女作肯定是有瑕疵的，但是这也奠定了大师之后的道路，影片太老，能坚持看完算我厉害不，武士道精神也被黑泽明洗脑，就是这个样子 |
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眼见得他的步伐乱了 |
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大师处女作，原片部分段落佚失，对比着相关讲解看的。 |
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柔道和武士的剑，拍出来感觉还是不一样的。三四郎的成长故事。最后山上的风可真大啊。 |
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处女作黑泽明尽显其能拍摄大片的风度格调，黑泽明的电影的磅礴总是在展现一种气势和姿态，有些镜头拍得如此帅气是一种能耐。 |
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8.5 |
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6.5／黑泽明四平八稳的处女作，结尾的草原对决最具意境，个人风格已初见端倪。 |
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天才...... |
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救命，我妈说她也看过，然后给我来了段祝い酒 |
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黑泽明处女作分镜已相当成熟。两段文字背景倒是看出大师也有妥协之处。 |
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姿三四郎看见了三次花开，在水里、在心里、在云里，代表了三次成长与精进，见自己、见天地、见众生。 |
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黑天皇从处女作开始就喜欢多人同框啊，故事太过简单，没有非常吸引人的地方，建议作为观看黑天皇作品线的第一部开始看 |
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黑泽明处女作。 |
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你应该把这精神放在柔道上。 |
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徒弟改换门庭，比武大会上把曾经的师傅干趴在地。全力以赴去比武，赢得痛快，输得也敞亮。四场打斗，简单明快。 |
