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普通人生活的真相,短暂地去到一个地方,并没什么新的改变。 |
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太好了,太好了!结尾太好了!天天住一起,但她的帽子哪儿来的,她的钱哪儿来的?哇!精彩! |
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淡淡的关系和淡淡的幽默 |
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搭配阴冷雨天看 好舒服的片子 |
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我看完了,我一脸懵逼。好像没啥剧情啊,但好像还挺好看的啊。就瞎晃。在屋里百无聊赖,就拌拌嘴、做家务。啥也没干,但轻松愉快。真奇葩的电影。 |
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8,第一部贾木许,强啊。 |
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你来到一个新的地方,其实什么都没变。天堂终归是远方的陌影,一碰就碎 |
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我永远爱《天堂陌影》 |
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7/10 很酷的性冷淡风。总体上个人没有很喜欢,印象最深刻的是黑屏转场 |
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这样的电影,看的就是个寂寞。 |
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黑镜剪切点的选择,既保持了故事的连续性,又使得故事本身极其精炼,情节的淡化,使他们始终活在停滞的时空中,凭心摇曳,这里没有疾苦,没有悲痛,像个天堂,却依旧那么窒息;反结果的结尾,三人天各一方,即便如此,他们也仍未走出生活的漩涡;贾木许在这部影片中对人生的表述,创造了一种新的可能,没有刻意的跌宕,有的,只是平淡且疏离 |
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脆弱的相聚,脆弱的分离,脆弱的归处 |
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les transitions dans le film étaient trop bien faites, rien à voir avec ceux qui les trouvaient trop brutes. Mais l'histoire par contre, j'accrochais pas trop, j'étais un peu à l'ouest. |
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挺自由的 |
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白湖灰车,灭镜转场。三两人影,天各一方。 |
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艾娃的气质满分 |
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B
关于虚无是{0}还是{空}这件事 |
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这种梳理不仅是人与人的梳理也有对陌生国家的梳理充满了宿命感,所以为什么叫天堂陌影。 |
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简单的有趣 |
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突然意识到需要这种电影….....thx 贾木许🫠and 我知道我的笑点在哪了…… |
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生活本就如此,没有那么多精彩,人与人的疏离、孤独、无所事事才是常态,贾木许只是在执着地拼贴我们单个人生活的剪影。
公路片元素:旅行、风景、旅店、结伴的友人、迷失与寻找、漂泊与流浪的情结,浮光掠影地展现当时的社会环境。他们去了佛罗里达寻找自以为的paradise,却发现依然很无聊,“我以为去到了一个新的地方,但一切看起来还是和原来一样”。
那段三人背对镜头的风雪场景,很像安东尼奥尼的奇遇和沙漠。
黑屏:划分结构,短暂停留再带走一些东西。 |
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看完睡了两个漫长的觉。半梦半醒还在某个地方和什么人交涉,百无聊赖又有点焦虑怕被发现,但也不打紧。睡醒发现肉眼看黑夜里泛着白光的房间,跟黑白电影原来没有什么区别。与其说无所事事,不如说导演早有预谋的找事,但它必须在日常里完成。想起我好几回偷偷放慢脚步,躲进便利店,花坛后边儿,就想看步履超快的我妈回头什么反应。掐点去守卖饼的老奶奶出摊,却看到换了一个男人。广场巨大的灯光雕像迟了几分钟亮灯,在雨雾中像末世第一天的死城。变幻莫测的雨季,睡前阳光烫到眯眼,而后被电闪雷鸣吓醒,拉开窗帘看见地狱。
有些电影大抵放在今日就像乌黑里的一根白发,它的意义不在于美观或者掐灭,可能——它只是日常生活里无数次出现又被人们忽略的,趣味。 |
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看得我精神涣散 |
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4.5。能看到很多人的影子,但是贾木许自己的味道真的是非常注目,妙趣横生,很上头很上头 |
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很久很久很久没有看电影了 |
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好喜欢这种闲适的公路片,漫无目的,最后结局充满了命运的荒谬之感 |
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很早时候看的,记录 |
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都没有去到想去的地方。 |
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如果不是看时我心急,可能会多加一星半星 |
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Cineville 051 |
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人物不说话的态度,却感受到了它们不说话的理由。 |
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摄影机是第三者,不带感情地旁观,连镜头都是孤独的。 |
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荒诞疏离,平凡乏味的生活里一群无所事事又难耐寂寞的人们,小心翼翼地探出触手再斩断,终究还是回到内心的枷锁 |
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用冷漠疏离形容贾木许的电影或许已经成为陈词滥调。人与人之间自有一种流动的空间感,它不是人必须要亲密无间的反面,也不是某种人格闭缩的内心世界。我未曾觉得冷寂孤独彷徨这类词与他沾边,仿佛他的镜头总在告诉我:生活即到处晃荡,and it's not a big deal. We just live in some ways. |
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太好…居然真的什么也没有发生,只是时时刻刻地不如如何是好。 |
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对美国的执着,最终也隐没于美国。 |
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Cleveland! |
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Stranger Than Paradise. |
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女主明明长相很可爱但却特异迷离冷淡 特别特别美…黑白剪影的日常化空间封闭极简却具荒诞陌生感,黑幕转场的断裂间离是后现代碎片拼贴的无意义与无规律,“异乡人”念语着美国梦的时刻恰证身份认同的不在场,是“漫游者”孤独淡漠的不抵抗。很喜欢结尾错置的横财,透露出存在主义与生活流的偶然性。“当你来到一个地方时,可一切都像一样”。 |
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“我们在这干嘛呢?”“我不知道。” |
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无聊,寂寞,忧郁。固定镜头。 |
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过于纯粹以至于讨厌不起来()但应该不会再看了 |
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空虚空虚,还是他妈的空虚,迷茫迷茫,还是他妈的迷茫 |
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I put a smell on you 衣品拯救一切 |
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好喜欢贾木许电影里的孤独氛围,和文德斯塑造出的孤独不同,是密度更高广度更大的一种附着在一切事物上的孤独,它是果肉弥漫出的呼吸,是昼夜相接的日月对世界的淡漠疏离,贾木许的目光不带有戏剧性的一闪,而只是“无奇迹”“无高潮”“无情节”的长久凝视。“我更倾向于收集细节,然后试着将它们组合成一个谜语或一个故事,这是产生颠覆性的背景。主题、一种情绪和角色是必须的,但没有贯穿始终的情节主线。”沉默的长镜头,冷眼旁观的局外人,低调简洁的爵士乐,美国后工业时代的喧嚣景观,镜与镜之间的黑屏组接切断了人物之间、人与世界之间的联系,他们疏离而无目的地行走,无论在哪内心都一样空洞,到最后三人捧着三种不同的心境,分割在三个不同的空间,事件发生了,但生活仍旧没有变化,感受不到其余一切情绪的流动,唯有淡淡的虚无和忧郁。 |
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不会有奔泄的言语或行动,代之的是匮乏下的极度尴尬。正如片名所示,奔泄尽头的天堂依旧是“奇怪的”。当三个人共享同一景致时,他们的内面才不再错位,但剩下的只有瑟缩中的沉默——正如背后冰封下的大湖,一切尽白。如果说新浪潮(法)代表了言语,贾木许在此呈现的则是失语。至今仍是一个失语的时代。 |
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人就是来来回回晃 失误一样的结局就像三个人走进三个平行世界 |
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真省钱啊贾木许 |
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疏离,人类间的常态,绝佳的距离感 |
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5/10 |