|
是一种怪味混杂着平淡的无聊,但喜欢女主的三个翻滚,无比可爱。 |
|
艺术资产阶级的朋友妻。哪里看的出来是阿伦雷乃。译名很唯美 |
|
我應該早點睡覺的……必須找到那個聲稱本片是Resnais從“嚴肅”到“有趣”標誌性過渡作品的人🤬 |
|
爱对怀疑该保持零容忍的态度 |
|
为了萨宾•阿泽玛那几个前后翻滚可以给三颗星哦 |
|
主要通过对话推动故事发展。可惜是沉闷的男女感情纠葛,三角恋,已婚女主婚外恋丈夫的朋友,盲目热烈又神经质直至毁自我毁灭。很无趣。 |
|
補標。 |
|
1.混剪梗害我,当灯光摄影机转动,灯光几乎要聚集在人物身上时,我满脑子“十年后你儿子问你”2. 语速并不算慢,跟我看过的唯二两部阿伦雷乃一样,文学味儿十足,但又不乏生活气息 3. 爱的矛盾导致紫砂,3p世界大同我说累了 |
|
开头非常厉害的对白塑造人物形象,感觉这个表达方式也要学会。扣星的原因是把女性再一次塑造成了歇斯底里的形象……直到最后才揭发真相……(btw腾讯的是删减版,佛了 |
|
很话剧,但故事好一般哦,不差,就是没讲啥东西 |
|
怎么可以又平淡又dramatic的 |
|
雷乃剧场,台词依旧优美几个场景的三角婚外情谎言与周旋,第一场男2描述拉琴那个故事伤感但太精彩了眼神相碰你近在眼前却相隔山海,这就是故事的引子。 |
|
7.5/10。两个小提琴家男主、其中一个男主的妻子三人之间的背德三角情爱故事。精美且表意有力的高水平摄影美术;运用舞台剧式表演模式/调度增强情绪张力。但具体执行起来影像力量终究还是不够强(与叙事太平淡碎片化(虽然这也让影像脱离传统故事片范畴)等也有关)。 |
|
1.男人爱女人的时候,说出来的话都是诗歌。
2.几乎全是对白的电影,午休时间看竟然不觉得困。
3.我觉得Mélo比Jules et Jim要好看。
4.人在对话中产生的关系真微妙。在这样的时刻,人类特别可爱。 |
|
优雅的台词与表演,连谎言与虚伪看起来都是优雅的。 |
|
舞台劇式的;“奧德賽”式情愛裡的“嫉妒”與、“佔據”、“懷疑”。醇厚的挑逗;“巡展”;痙攣式愛症。
雙方的哀劇。
|
|
1、中年男女的爱啊。2、这片名是谁翻译的?这属于看着很好但其实跟影片只有半毛钱关系的那种。3、最后俩男人还合奏了一曲 |
|
女主真的很棒。但是过于平铺直叙了,话语间微妙的跌宕起伏我都无法感受到。 |
|
[3-] |
|
影像的流动 |
|
话唠作品慎看(出轨演绎的好烦…(阿里盘 |
|
不是恋爱脑就不能理解的关于他爱她爱他爱她的舞台剧化的电影(6.8/10) |
|
朋友妻不可欺 这点道理不懂么 |
|
哎 不如听首奏鸣曲吧 |
|
深陷爱情漩涡而最终走向决绝命运的女人,三幕剧的形式不仅与主题melodrama呼应,也完整记录了illicit affair从发生,到消亡,以及aftermath.饰演小提琴家的André Dussollier看似用情至深,可是琴声停下,他的心也仿佛和音符一样飞走了,而Sabine Azéma对于一个内心煎熬自我审判的女人的表演完美地在银幕与舞台中找到了平衡。她的心到底属于谁,而又是如何因爱重生,又因爱消散,也许真相只是对于虚伪的活着的人才有意义。另外,惊喜的发现Fanny Ardant也有出演,感叹她好像真的是有了岁月痕迹后更有韵味。 |
|
十幕舞台剧 |
|
7.6 |
|
84/100 简要的电影,摄影机运动很少,剪辑很少,简单的镜头运动深入人心,简单地从外部进入内部,由过去跳到现在,发现了音乐般的流畅情绪。 |
|
+ |
|
算是《生死恋》的变奏重弹,这里不再讨论认同的根源,而直接预设了认同是想象性的;于是在此基础上抛出的问题是,如果爱只是一种他者带来的幻觉,为爱而死是否依然崇高? |
|
演员的台词功底很厉害,尤其是马尔歇讲述他被戴绿帽的故事,那节奏韵律太吸引人了。皮埃尔坐在昏暗的椅子上娓娓道来亡妻写的遗书,镜头慢慢移动到站在亮处的马尔歇脸上,这时遗书恰好念完了,这组镜头毕生难忘。 |
|
HKIFF。说不好我是不喜欢这个时期的雷乃还是不喜欢Sabine... 她的表演风格真的让我有时候难受得想冲出电影院了。 |
|
7/10 |
|
爱才不是圆满,爱是打开,是裂缝,是非我。被猛烈的情感撞击出非我的特质。无法拒绝的礼物和罪行。与其说爱上马赛尔,不如说被爱的狂喜和嫉妒的高浓度情感震慑到了。让自己成为轻浮的、容易被快感俘获的人,你是无罪的。相比之下,蒙鲁日只是个温馨的小家园。据说还有后滚翻,看的是88分钟版,没看到,之后再补。爱就是遇到你就死了,没话说。很喜欢,简单却强烈,让我想起《海鸥》的力度。 |
|
第一次看接近话剧的电影,就还挺喜欢这种夸张的表情/动作/台词出现在银幕上的//最后一幕两人的对峙精彩极了 |
|
3.5 |
|
4.3 看了这么多雷乃,感受是雷乃的作品好看程度和其电影的叙事性程度呈反比 |
|
舞台剧电影 |
|
舞台剧式的电影。女主的神经质有点过分。 |
|
契诃夫,两幕之间马尼什死了。什么都改变了,又什么都没变。三个跟斗。 |
|
碎片式叙事结构很有趣,演员的肢体语言和台词就是整部剧的精华,而场景道具都被极简化。 |
|
台词从开场的夜幕下一直说到了结尾两男主合作奏曲,一直要盯着屏幕,看的真的挺累的。 |
|
旋律 |
|
很好看很喜欢很有趣很精彩 |
|
4.5 时间还是被窜改了 |
|
雷乃一流的戏剧编排,即使这一部仅仅只是一路平铺直叙的话剧电影,不像他左岸派时期那样意识流的段落性叙事,大概也只发挥了雷乃半成功力。不得不说片名译得太有诗意了,使用大面积辞藻华丽的对白来充实文本,在梳理故事脉络的同时又通过人物情绪的变化逐级递进,那种如胶似漆欲火焚身的地下恋在雷乃的语境变得如此精确又抓马,幕间过渡丝滑流畅,而在最后一场旧友对手戏上两位男星贡献了极为精湛的表演让影片的精彩程度更上一个台阶,关于情网的束缚究竟是苦心追求的忠贞不渝还是终会戳穿的谎言。 |
|
补 |
|
典型的雷乃电影 |
|
阿伦·雷乃最佳。将哲理意识与人生追求相依为命(就是为狗血剧情找情感依托/俗的不能再俗的三角剧情搭配精神支柱),再赋予精致的服饰和优美的音符,温柔地诉说,就是法国剧,可我很吃这一套! |
|
effrayant |