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多重空间在喃喃自语的旁白中交错,女主角时而出现在房间,时而出现在庭院,也许一转头她又出现在庄园的走廊里,在无尽的墙中游走。其余客人如同雕塑般存在于庄园之中,女主角的丈夫则是庄园里的一缕幽灵,虽然出场次数不多,却始终监视着男女主。影片像是阿伦·雷乃对于空间的实验,依旧延续做安排对于记忆这一元素的喜爱,记忆在影片中不断的被构建又打破,在记忆的支配下空间、女主角的衣服妆容也会随之发生改变,而最绝妙的是随着男主角不断地输出他的记忆,现实与记忆的空间更深入交融,甚至刻意让观众分不清哪一段是记忆哪一段是现实,在记忆中男女主角应该在庭院亲昵,可下一秒“记忆”装扮的女主角却推开男主角让他不要烦自己。而这一记忆的错乱指向的是情感的逃避,男主角不断地强调过去,像是借他之口对美好过往的追忆。 |
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因为我们在等待戈多 |
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3800! “等待那个永远不会来的人” |
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以我的视角来讲,这部文艺片看不了一点 |
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补mark |
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剪辑很好玩,不然真睡过去了,一直说个不停快烦死。 |
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礼貌四星 巴洛克风格的建筑 重复又大段的台词 记忆与现实的穿插 还是那句话 我看不懂但我大为震撼 |
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从高一那年,我一直没怎么绕开这部电影;曾经为了买这张碟跑遍全市,也曾经每次掉书袋必提及。马里昂巴德成为一种神秘而熟悉的存在,恰似尤利西斯,追忆似水年华一般。但是真的看完又有些悻悻然——也许那幻想中神秘的面纱更令人沉醉。 |
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在密闭的内部空间中配合社交活动,在空旷的酒店外仅有主角双人的交流,两者非线性的剪辑中文本是意识流的,而对于氛围的营造空间是起决定性作用的 |
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我决定抵制这种充满自恋与自以为是,却又没什么真名堂的意识流表达,以免浪费生命。 |
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编剧格里叶:“我们允许观众从头到尾完全以自己的纯主观的设想为依据。这样,他们可能有两种态度,一是尽可能按直线的时间顺序,按照他们自己认为最合理的方式,把故事重作安排。这样,观众即使不觉得影片无法理解,肯定也会觉得难以看懂。另一种态度是使自己完全听任眼前的异乎寻常的形象、演员的声音、声带,影片里的音乐、蒙太奇节奏以及人物的情感等等去驱使。这样,观众就会觉得这仿佛是天下最容易理解的电影,是一部直接诉诸他们的情感,诉诸他们的视、听、反应和感情上发生共鸣的能力。他们一旦愿意抛弃那些先入之见、心理分析和相当庸俗的理解方式,他们就会感到影片所叙述的故事更具有现实性、更真实、跟他们所感受到的日常生活更为接近。” |
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看不懂,没看完。大概以后会再看。 |
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看不懂。 |
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不是流溢的而是穿插与侵蚀的 |
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还是更喜欢《广岛之恋》,或许是因为它还保留着某种古典主义的浪漫和厚重。而《去年在马里昂巴德》无疑是更为激进的作品,按照家属的话说便是“形式就是内容,怎么讲要比讲了什么更为重要”。从形式上看,这部电影无疑是在讲意识对现实的入侵和扭曲,以至于意识使现实不再有任何独立的、自在的意义。雷乃用神一般的长镜头调度展现出了意识的绵延与流动,又用极为跳跃的蒙太奇来表达自在现实的瓦解,不得不说,这是我第一次在影像中看到了文字。 |
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构图,站位,画面绝美;细节俘获人心 |
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美丽恐怖做梦雕塑,弗洛伊德limbo剧本杀(。 |
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意识流的场面调度,停滞的表演,时间与空间已然混乱,很难从感知上看见。更接近于记忆,记忆总是当下的,不断变形。电影正处于这种变形之中。可到底是什么牵引着记忆呢?是那张照片—物质吗?电影形式上的反复是对比下混乱了系统还是一种精神的徘徊? |
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还需要重看
最近正在读埃尔诺,一个集体记忆塑造,一个是私人记忆(也许可以理解为意念)
真正的记忆不应该是对个别细节清晰,整体模糊,男主全部细节的清晰说明应该不是记忆
Ps,里面的服装变化应该也是一条线索
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在飞机上看完了,勾起了一些幽暗的回忆 |
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破碎的文本,呓语般的旁白,割裂的叙事,以及人物精神出离了的仪式感肢体语言和僵化表情,即使是拿到今天,也绝对堪称是『现代及后现代主义』的先锋派力作。把一个有夫之妇无可回避的遇见了“真爱”的恐慌、逃离、如坠入梦境般的挣扎,展现的淋漓尽致。或者说,真实的再现了人在面对突如其来的未知事物时,那种混沌、恐惧,急欲逃离又害怕踌躇、不知所措的『心理困境』。以此一部电影的观看,算是对我长达半年阅读现代主义作品一个很好的启发,以及后续探索的理解了。虽说极度烧脑和耗费心力,然还是很有收获的,也算是我终于对于法国新浪潮电影观看的实质性的进化。感谢再度重逢,还有那部无法忘记的《巴黎属于我们》。 |
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不存在意识流,存在的是无意识——符号系统、意识形态的自行运动。主体暂时回到一个喘息之地,获得癔症式的崇高享乐,自我感动。 |
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尝试用思想的碎片加以实体的证据去拼凑出生命中的幽灵,但还是看不清。当一切认识和观察被质疑,随之而来的是不安。如果要总结规律,那么经历每段体验时都是在意犹未尽的时候被唤醒,被推动到下一个意想不到的位置(配乐的变化,从迷人的旋律到刺耳的音效)(画面总是跟不上旁白)。回头看一切总是那么繁复但又那么空,跟不上,抓不住(场景设置)。 |
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观影过程中多次想到安东尼奥尼和希区柯克,感受大于一切。 |
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我看不懂,但我大为震撼.jpg |
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格里耶和布列兹有一个类似之处,你知道他们有点东西,但是他们的参与会让作品变得难看,有如片子里令人疲倦的音乐,好像在准确模仿头痛或者药物戒断带来的神经紧张错乱,拿掉当然也不存在,但本来不应该体验好一点吗 |
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文本写得蛮好的,博尔赫斯的错觉。
“周围只有墙壁,全是墙壁。” |
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美但看不懂 |
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看睡着了,醒来继续看,发现也能连接上 |
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恕我直言,我真看不懂 |
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妆造像恐怖片 |
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和《小径分岔的花园》有异曲同工之妙,时间和空间极致运用的一曲散文诗。宫殿和庭院、走廊和楼梯,往复的回忆本身就是重复作为手段的意义。有一个瞬间我们同为幽魂,而又有一个瞬间我们情欲满载。天才如斯,不相信时间与空间的连续性,一旦开始就无法停下。 |
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文学性强的片子,一般都很难懂 |
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四星给的是1/3之后,假作真时真亦假 |
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我承认我是傻逼 我的思想真的没怎么复杂 阿伦雷乃这一部对纯意识流结构的偏执有点太过分了 相比于广岛之恋 同样爱情题材 但却完全摒弃了抒情这一点 即使是意识流是否也是需要注重抒情?摒弃了这一点的意识流 究竟在看什么呢?在伍尔夫的小说里达洛维夫人的情感在不同的时空片段的穿插里 读者是有许多共情的机会的 即使是福克纳 一层一层更碎片化的段落里 也能在积累的了解后有逐渐明晰的情感表达 …这部电影里 形式大于内容 视听确实很强大 只是内容上 我实在是不喜欢 对于这样的男女主角 我只想说一句:你们没活干吗? |
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#第二部阿伦雷乃# 时间的迷宫,意识流的最佳呈现。最开始宫殿场景堪称惊艳,可以媲美假面前七分钟了。导演玩弄视听如探囊取物,全程管风琴的配乐;宫殿里的人物突然如蜡像般静止;黑白影像下的舞会,人头攒动,光影曼妙;内外景的瞬间切换,宫殿大厅幽深肃穆,女主的卧室纯白烂漫似童话。 |
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看到最后分不清此时此刻还是彼时彼刻
女主灵魂呐喊:Laissez-moi!
gaslight的另一种:你去年很爱我 |
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这本文青必看装逼电影,终于看过了,相对于左岸派,目前还是更喜好新浪潮 |
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左岸派打卡。迷乱的空间、重叠的时间、现实与想象的交错,真的分不清楚,事情到底什么时候发生的?他们见了几面?这又是第几次?现在的声音与画面是过去还是未来?似乎只有70分钟女主的蒙圈的心理状态和一直絮絮叨叨文邹邹的旁白是连续的,到了后面闪回电影开头,一切彻底混乱。
对于这种电影去强行解读一个完整剧情根本没有必要,导演本身已经抽离掉了大部分逻辑因素,只剩“意识流动的片段”不断交叠形成的影像,体验大于了分析。很奇妙的是观看中某些时候与女主达成一致的心理体验“疑惑、懵逼、想象、追问”。这些意识流真的都很适合n刷,第一遍建立架构必然是迷惑痛苦的,但完事后,后劲又大,第二次才是真正的开始进入这个世界。 |
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传统的电影美学被打破,没有角色,也没有故事,这部电影带来的是一种形而上的精神体验,在这部电影里,影像的叙事成为叙事对象唯一能够被承载的叙事形式!!
正如希区柯克所说“(在这部电影里)角色和故事都是次要的⋯•••让观众为之感动的,纯粹是电影本身”今天的中国艺术缺乏形式主义,常担心形式大于内容。而形式本身就可以是内容。中国传统艺术其实相当形式主义,书法、写意山水画,都具有强烈的形式感。“以看得见的形式,表现看不见的世界”是他总结出的艺术方法论。
真正的元电影,文艺片中的文艺片,影像的本身,造梦的艺术。做一场大梦,何须逻辑,何须故事呢? |
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1.音画分离
2、台词主要由大量旁白和男主角自白构成,且编剧具有极高文学素养
3、大闪回,时间线混乱
4、配角和群众静止木然,只有主角运动
5、配乐诡异,高潮静音
6、构图打光考究
7、意识流反情节 |
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痴男怨女 庄周晓梦 |
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实事求是的讲,没看懂,不过,纯感受上,觉得更像是一个女性内心的彷徨和意淫的逃避,逃避无聊的婚姻生活。 |
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看的懵懵懂懂 |
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“我同你一起在罗克兰,在我的梦中你从一次海上旅行归来浑身湿透走在公路上横越美国流着泪向着在西部夜色中我那小屋的家门走来” |
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太沉闷卧槽,比广岛之恋都沉,广岛之恋至少还能理解。影片讲述了X和A的复杂感情。大量的旁白与画外音,一贯的非线性叙事时空交叉,复杂的套层结构,闪回,开放的结局,通过镜面去反应人物内心以及长镜头拍走廊等等元素。看的我是云里雾里,抱歉我只能用基础的视听语言去解读这片子,这已经不是电影,是影像画面的文学作品了。是不是左岸派导演都喜欢玩这种套路?时空交叉,记忆与回忆,梦境与现实,还是说作家电影的那群编剧都喜欢搞这种东西?但这终究算是一部好片子,艺术大于电影了。 |
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没有想象中那么闷,音乐和镜头都好美,虽然看上去没什么因果和情节,但看的过程中我居然真能脑补想象出一个故事……… |
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《她的回忆》 |
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《穆赫兰道》的祖师爷。 |
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镜头语言 衔接 结构都好特别,没有看太懂,不明觉厉会再看的。 |