解说视频包含大量剧透，谨慎观看
火影忍者NARUTO-2023#火影忍者 #究极风暴4 #火影忍者究极风暴4
作者：火山拳皇
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【HD1080P人工日语中字】
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日本鬼才導演塚本晉也繼《野火》、《斬、》後，推出戰爭三部曲最終章《火影》。鏡頭轉向二戰砲火下斷垣殘壁的居酒屋，女人、士兵和孤兒宛如一家三口在殘骸裡享受片刻寧靜，直到神祕男子將男孩拐上血與仇恨的不歸路，開啟人間的地獄之門。甫獲日本電影金像獎最佳新人的趣里細膩大膽演出、影帝森山未來魄力十足。火光煙硝雖助燃暴戾，或許也能照亮人間僅存的溫柔。
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低成本反战电影 拍的还是偏意识流 从孩子的视角 对武器从执着到放下的刻画 对战争中的小人物的描绘 大量手持特写镜头 以及对昼与夜的刻画 产生一种焦虑的徘徊之感 几位演员演的都很不错 但整体质量只能说普通 |
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森山未來那部分看得我昏昏欲睡，趣里穩定發揮，子役不錯！ |
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啥也没拍啊属于 |
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算是反战片吧，从时代角度来看当时日本人民的挣扎求存 |
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手持冷调正反打还是那个熟悉的塚本晋也，然后就莫名其妙焦黄焦黄，女主反着光的圆脸看着是真难受 |
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没什么剧情，虽然趣里和森山未来以及小盆友都演得不错，但对战争的反思和展现都挺流于表面的。 |
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2.5星 |
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片子最多三颗星，但是子役至少应该多给一颗星 |
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2.5 |
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旬报No.3。冢本还是生猛啊，真是几乎不会让人失望，第一幕近乎舞台化的室内戏超棒，很喜欢打光和镜头，三人的演技也极好。森山未来那幕比较一般，且角色完全可以和士兵重合。最后一幕少年出走，寄寓下一代，有点让我幻视到宫崎骏的新片。至于反战视点，那些说反思到上级的，我觉得是根本没有看出冢本的戏谑吧，不过这部从反战角度确实也没什么突出可聊的…… |
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人物不多，场景也挺简单的，还是写战争给人带来的创伤和痛苦，摄影不错。 |
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以一个更为狭小的缝隙去窥视外面的世界，之后再跟随孩子视角窥见全貌。战争摧毁了无数，究竟该如何面对创伤。光影是影片最出彩的部分，诡异、压抑，连贯叙事奏效，衔接过于割裂，表达也略显直白。 |
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至少，本片晓得所谓的战争创伤不能是以一种精神饱满的反思状态来呈现的，恐惧的对象可以是虚无的，但控诉的东西却不能不是具体的，因此必须由内及外地把创伤呈现为肢体的疾病或残缺，以及行动的歇斯底里，要让人们看清楚战争到底给人带来了什么，这一点已经比绝大部分扭扭捏捏的日式反战题材要前进许多。当然，问题也是显而易见的，歇斯底里可以是人物的状态，但不能是（一部反战的）电影的状态，太过写意的表达方式其实也是另一种扭扭捏捏的回避，精神的前反思要落到镜头的反思中才能最终成立。奈何这需要一种集体的思想氛围，这一点，东亚真可谓先天不足。 |
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哥斯拉-10 |
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这两天看的几部组成连续剧了 |
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“我每天都会出去搞钱.” |
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《野火》的场景还记忆犹新，《斩》看完只记得中村达也了。这部的孤儿视角还略显新颖，剧情对普通观众也友好一些，但反思也比较直白：“战争，终于结束了”。小演员的表演真不错。 |
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#WEB（6.5/10） 趣里线3.5，森山未来线2。喜欢前半部分对室内空间的压榨，近景与特写，面孔的强度，生造出张力。可惜后半部分全丢掉了，只化作直白的反战表达。 |
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2024 HKIFF TS DCP 68$ 又名：《血、汗、涙、渾濁、髒污》 塚本晋也戰爭三部曲，沒看過前面兩部一來就看火影的我極度迷惑，大部份時間只在觀賞塚本晋也早期作品的我難以想像他拍得出內核如此solicitude的電影哈哈哈哈哈孩童視覺去觀察幸存者出發點不錯，比起追求一種所見即所見更應該去發掘所見背後的「所得」 BTW在英國見過一些獨有掩蓋、混淆二戰加害事實並若無其事自顧自的訴說痛苦氣質的日本人，這種氣質也不能自控地在本片不斷蔓延呢 |
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趣里和古川琴音傻傻分不清 |
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战争创伤在士兵、女人、孩子身上的投射，士兵活在永久的噩梦之中，一不小心就会显露凶兽的本性，女人靠着出卖肉体脆弱度日，终于染上脏病，连最下贱的糊口都要断送，孩子惯于偷抢，难有正路可走，女人竭力教导孩子，是对战争之毒害发自肺腑的控诉。 |
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喜欢趣里，子役也好适合，看着那双眼睛好心碎。立意有点浅薄。 |
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趣里部分不错，子役表现佳！ |
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3.9 一小时后，小男孩视角戏才稍微可看，旬报选10佳的人年纪是不是接近福茂了？ |
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还是上个世纪的冢本晋也够劲。 |
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冢本晋也小弟弟和趣里姐姐的演技惊人 |
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模式化 |
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我要不，再看看前两部？ |
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过于割裂，前后两段甚至不是以孩子视角来统一，反战这种题材拍那么直白，（对于日本）来说实在不疼不痒。以及，这片拍的也太穷了，感觉比前几年还穷…… |
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这个战争三部曲的最后一部，跟《你想活出怎樣的人生》有点撞，在一个观众很熟悉的历史背景里去反思战争，很省钱的样子，用孤儿的视角去看战争中的女人和士兵，简单，有力。 |
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3/5，后半段真的好拉垮～～～ |
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比较喜欢电影的前半段，用实验性小品的规格打开了内部的叙事，外部一切的毁灭因此都被具象化。第二部分反而最糟糕，因为意图倾斜太过于明显，不过反战PTSD和反思的大主题仍旧比《利益区域》处理的好啊！ |
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前半段一直在密闭空间内的戏比较巧妙，从来到室外后就比较跟不上了，挺可惜的。 |
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森山未来那段太掉分了 |
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3.5 |
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趣里老师你挑大梁，你将平平无奇的四面塌方的故事演得绘声绘色像模像样。 |
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旬报没救了…… |
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简直一场灾难 |
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森山未来那段其实也是表现受害者的，他痛苦犹豫，但最后也只能把根源简单指向自己的上司。但这段实在有些尴尬，风格和形式都太简单，前后不搭。还不如就一屋三人到底，森山的角色也可以融到士兵身上。一屋三人其实很不错，压抑、黑暗、含蓄，人物之外兼顾了时空条件。 |
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日本电影新浪潮已经够厚重了，非要剥下一小块皮去磨蹭。往前看吧。 |
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导演冢本晋也的采访：“小时候，每当我经过涩谷车站的街头时，总能看到摆摊卖破烂的人和伤残的军人。渐渐地，我对那阴沉晦暗之处产生了好奇心。大约十年前，我开始感受到这个国家可能正在走向战争的迹象。通过描绘战争，我希望让人们了解战争的真实面貌，并传达‘绝不能再发生这种事情’的想法。” |
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说实话，本来是打算来看忍者的。看了这部片子，给人的感觉就像是杀人犯在某次作案时被被害人反击，捅了几刀快给捅死了，然后自己跑回窝点蜷缩在角落里的样子。看起来很可怜，其实早该被人道毁灭。剧中的这个民族，国家，洞里的那些鬼子，支援过对外侵略的这些男男女女……真的让正常人生不出半点怜悯之心。观众们对它们最大的宽容就是冷眼看着他们慢慢死去吧。本片就电影本身来说，节奏拖沓，镜头语言压抑空洞，院线同类型影片中对比，本片两颗星。 |
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7/10。 |
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个人是很难接受反战电影这么拍的。 |
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人物关系和镜头画面营造出的深意让人印象深刻，但讲述的故事却未能达到一致高度，倒是有着余味和充足松弛感的结尾十分出色。三星。 |
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反战题材来说，有点太直白，前后两段割裂得厉害，不过好在趣里和森山的发挥稳住基本盘 |
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冢本真是没法看。 |
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真正的极简，简单到以孩童的视角贯穿，简单到不给予军国主义一丝的同情，只赋予未参加战争的人所谓的"受害者论"，但看不到对人的关怀，可能是土地的错误就是从人来的，战后士兵听到枪炮声便无法安宁，即刻暴露兽性，战争结束了，是没有死亡的，留那些回到故土的士、官活在痛苦与噩梦里，名为战争的疫病蔓延至每家每户，唯一的光点留给了孩子，他独自走向社会，独自靠着努力生活、成长，正如战后的日本国，要一点点剥离邪恶，在困苦中重新长大……想想《野火》是那么愤怒且带着强烈的讥讽之气，而《斩、》似乎是对于历史与武道的深切回望，过渡到《火影》则变成了莫大的温柔，之于冢本晋也脚下的那片土地，他正视了它的腐坏，看见了它的重构 |
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【5】不懂。如此简单粗暴且激进的方式，也不知道是否存在剥削的成分用了孩子的视角强行去见证其残暴和反战的思想。三段式只有第二幕森山未来的出现是脱离于电影拘泥的格式和陷入一种日本历史剧未曾有的调子的。其他真的很不懂，第一幕是舞台剧，第二幕是奇幻剧，第三幕是我国古装童年知恩图报剧，留下一大堆不明不白。也非儿童片，太深了。 |
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开头那段真的没必要，但最后一个段落还是稍微泪目了一下，至少表面上算反战片吧。 |
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