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你悬疑了个啥，我就不该不死心浪费这俩小时。无语。 |
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依然ANA上看的，剧情真的是跳来跳去（不知道是不是英文字幕的原因），一个因为家庭出生选择放弃户口而不得不东躲西藏的女主，本来是一个多么美好的四口之家，但是很可惜，造就了这样的人生。 |
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3.5 题材和剧本比较弱，纯靠演员（主要是小花）扛起来。导演将影片的季节主要设置在酷暑似乎想衬托出市子身上的悲苦，但一路碎片看下来，并没有能很共情到这种所谓苦难（可能近几年国内女性相关社会新闻看多了）。杉咲花令人刮目相看，蜕变为厉害的青年女演员了。 |
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uncomfortable shooting，cheap |
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看着有点打脑壳... |
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无聊死了！每年日本是不是会拍一百部这种伤痛青春破碎家庭的片啊？ |
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小花满分。 |
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户籍到哪都是个问题 |
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光看演员表，还以为导演是今泉。。。 |
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平平淡淡的，看不进去。 |
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最后一星为hana |
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《某个女人》 |
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和toshi一起看的 |
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怎么又是盗用身份啊。。。
and♀只有“亖”一次才能重新在社会意义上从头来过真是。。。唉😔 |
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整体有点难评，记得电影旬报将2023年度的影后桂冠颁给了这部影片的杉咲花，但就成品来看，似乎也没有那么出色，可能是囿于影片本身的质量，导演在无论是在剧本打造还是人物塑造、演员选择以及剪辑上都有比较大的问题，反而是这次若叶龙也有点让人意外，表现出一种从来没有过的沧桑感与失落性，尽管这个人物在剧作上其实也是有点缺陷。 |
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题材和形式无新颖出彩之处，整体流水账，人物尤其混沌。 |
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我就纳闷理想哪去了，女演员演的都很好，但不知道导的是个什么玩意 |
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这种多片段式的叙述和闪回如果我看书的话会给出一个不错的评价，可惜不是 |
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唉...老毛病之陈腐拖沓。 |
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破碎的记忆随着进程重新被填补，无数的定义被附在一个人身上的时候，“她”还是她吗？题材或许可以更加疯癫，更加异色奇情。すぎさき的表现最为出色，吸收了所有的阴暗与不堪，唯一共存过的颜色即为鲜红。3.5 |
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7.9 烟花 |
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她只是想被认真对待一次，结尾还拉长了悲伤的余韵 |
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百京这种坏天气再看这种片子真是糟心不已。 |
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缺少重点，感觉什么都想讲，又什么都没讲，最终只是塑造了神秘脆弱、回避型plus讨好型依恋的女主，和日剧批发亚撒西男主和偏执男二……后半段还要加一个社会脱节的寻死女子简直多此一举。 |
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日影关于户籍和双重身份的题材可以说是屡见不鲜了，但是想拍得深刻、展现身份的困境却有点难度。虽然电影的质感是有的，细节也很好：比如市子小时候对别人说自己名字的时候那种矛盾情绪，不去医院，只想抬头看烟花…这些对普通人来讲再平凡不过的小事都很自然地流露出来了，再加上小花的演技也可圈可点。但时间节点却有点凌乱无序的感觉，虽然不能完全做对比，但相比《那个男人》市子这个人物是可以给她一点神秘感的，而电影却让这种感觉一点点地被弱化。 |
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节奏缓慢，反复没必要的闪回、倒叙，在日本没有户口也很难生存吗？21世纪了很难理解！ |
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还不错，日本这种类似没有身份的剧情有些雷同，但拍摄和叙事手法很好 |
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做作又拼凑的漫长煎熬。日本电影有点线，跨过去就是余韵悠长咋看咋顺眼。迈不过去真的就是想关机想再见。这种无病呻吟在内娱剧本就过不了。真的，我宁可看网大去。 |
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散乱的剪辑 最后自杀的男女怎么回事呢 |
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摄影不错。但…原以为是娓娓道来，结果是娓娓娓娓娓娓道不出个所以然。 |
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没有户籍的女孩看到男孩递出的结婚申请书逃离引发的故事 她那么想摆脱过去 也遇到了心爱的男孩 但也是她拔下了妹妹的呼吸管用她的身份活了一段时间 拔管之后妈妈说的是谢谢你 唉 |
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3.5。剪辑导致时间线看着有点乱，有点考验记忆力。直到最后也没能完全了解市子，或许导演也没想告诉我们全部。关于身份认同的影片，一个没有户籍的人，想逃离过往的人。两个小时的影片就告诉了我一件事，其他人都靠不住，一切都得靠自己？所以说为什么市子要逃离长谷川，北秀和 和那个女子怎么就开到海里去了。 |
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日本的户籍制度真的拍过各种各样的片子，小花演得挺好，但故事，尤其讲述方式真的有点故弄玄虚了。仓悠贵接吻的那个侧脸挺漂亮。 |
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小花一如既往贡献了稳定且优秀的演技。看广场上有人说她不够漂亮，让角色不太有说服力，但99这一波若手，漂亮的还真演不过她。但是这部电影一般般，除了小花与小女侍的几个演员再共演，也没啥可看性，现在觉得分视角的这个结构，是导演偷懒，不会好好讲故事 |
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浪费了小花的演技啊。 |
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3.5 看到大家都抬头看天的时候，我会感觉很安心 |
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好讨厌那种自以为救赎神的粘人精……不把你拉向地狱都不行。 |
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和 某个男人 有点像，都是为了活着不断圆一个个谎言，尝到恋爱的感觉，是同住同吃同睡互相照顾？ |
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刚好可以看做《某个男人》的另一面，性别对调连虚假身份的缘由以及成年后的处境遭遇都截然不同。只是这种片子放在日本感觉跟批量生产的一样，各个层面都太普通 |
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人间失格 ご苦労さま |
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片段式结构，非常不成功。 |
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小花好灵动一个演员 但是剧情过于故弄玄虚云里雾里 |
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没有身份的人，如同妻夫木聪的《某个男人》 |
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【1.8】开篇目睹市子迷惘却闲适有如玩乐的背影在画面中渐渐远去，而她哼出的歌声却始终近在耳边，这种错位几乎是近期日式社会派电影问题的缩影，利用悬疑性和散乱的叙事增加观赏性， 而创作手法对故事线条的重整使得角色隔着一层橱窗无法共情。杉咲花是完美的那个容器，被迫出生的无辜以及对世界好奇的求生的澄澈渴望，以及这种单纯愿望下观念扭曲的崩坏和疯狂感几乎都融合得刚刚好。 |
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潮湿夏日的物哀美学 |
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导演拍的又臭又长，要不是女主的演技有在及格线上真的没法看。 |
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像弱化的社会派推理小说，用不断登场的人物和跳跃的时间线把本不复杂的故事掰开揉碎再拼凑完整，悬疑感几乎被稀释得不复存在，顶替身份艰难苟活的游魂，四处飘零无所依靠的浮萍，透过个体悲剧揭露日本户籍制度的缺陷，呈现底层家庭的困境，仍是社会议题+人文关怀那套屡试不爽的组合拳，已逐渐对此类日影感到疲劳。 |
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折翼的她，也曾有想要实现的梦想，并在没有悲伤的空中自由飞翔，但她所极力隐藏的过去和谎言，也早已蚕食掉了她大声呼救和拥抱幸福的勇气，而她的过去和谎言一旦被揭穿，也只会让她痛上加痛而已，所以她只能选择重新来过，并继续着没有尽头的寻翼之旅。。。在《小女侍》和这部电影之后，杉咲花和若叶龙也这对荧屏搭档之间的化学反应也算是磨合的渐入佳境了吧，这二人在接下来的4月新剧《unmet 某脑外科医的日记》中又会摩擦出怎样的火花，也真的是很让我期待了呢！不论是《但是还有热情》中的默默给自己推的搞笑艺人男友应援的智子，还是《烂漫》中的从始至终都对自己的丈夫不离不弃的聪子，再或是这部电影中的想和自己的姐妹一起开蛋糕房的希纪，真的都是天使啊！而我也真的是越来越喜欢中田青渚了呢！ |
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李代桃僵，给孩子上户口。 |
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《那个女人》 |
