投奔怒海 (1982)

1982年10月，《投奔怒海》在香港公映，取得了1500万港币的票房，刷新了港产文艺片的记录，许鞍华自此登上了导演事业的高峰。
因在内地拍摄取景，该片遭到台湾封杀；另外，由于某些敏感因素，这部内地投资、内地拍摄的电影，竟也在内地被禁，令人称奇。
总之，一切商业荣光，仅限于香港本土。

以芥川汐见越南的拍摄行程为线索，由最初的在政府安排的“新经济区”时看到安排好的学校，对比到后来跟着琴娘一家一起经历的平凡人却不平凡的生活。亲眼目睹了军队征兵的时候当街抓人的现况，比杜甫先生《石壕吏》中的“有吏夜捉人”显得冲击力更强，片中光天化日的拉壮丁，摄影师用了手持拍摄结合长镜头来展现抓壮丁时候人们的挣扎。而后芥川汐见以一个旁观者的角度，在楼上俯视整个场景，用相机记录下来抓壮丁的卡车上站着的被麻袋装着的人们。去“鸡场”的段落更加能够体现出人们在面对生存的态度。这种从死人...

《投奔怒海》应该是我看过的第一部许鞍华导演的作品，我把这部电影和梁朝伟的《三轮车夫》给搞混了，直到发现主角是林子祥之后才意识到问题所在。
我觉得这部电影的难得之处就是没有卷入商业电影的快节奏当中。在《英雄本色3：夕阳之歌》里舞台同样设置在了越南，但是里面的很多情节，给人感觉转换太快，让那种身处异域的感觉不够强烈。
《投奔怒海》中通林子祥饰演的日本记者芥川，提供了一个体察社会的视角，让人切身地感受到了当时的政治氛围的压抑感。
尽管这是一部花了7年打磨剧本的电影，但是依旧有很多...

多年的留法经历，让阮主任备受权利高层关照，“调任要职”。不禁让人想起刚刚去世的《让子弹飞》的原作者马识途，由于高层对白区地下工作者的十六字方针从“隐蔽精干，长期埋伏，积蓄力量，以待时机”变成“降级安排，控制使用，就地消化，逐步淘汰。”，多年的鄂西地下党背景让马老在十年浩劫中倍受冲击。无怪阮主任对芥川同志感叹：“革命了半辈子，发现自己还是个殖民地的人。越南人民的革命成功了，自己的革命失败了。”

ic今天看了涉过愤怒的海，所以，想起来不喜欢的一个导演许安华有y一部投 奔怒海，我还以为是什么惊艳制作，结果不过是一部安乐战场的抒情版。
真奇怪，日本人侵略东南亚，中国越南韩国朝鲜台湾，都是受害者，只有赛德克巴莱拍出了资本主义特区的抗日情节，而本片却让一个日本人充当救世主的角色，是不是一个巨大的讽刺。
也许许安华为了给自己洗白，所以后来拍了黄金时代，拍萧红，但同样没有拍出左翼作家的革命气节，而是一味施展自己的小资情调和审美去解构萧红，突出一个穷中的滥情，在天水围的夜与雾中，同...

一般香港的电影，多是以娱乐为主，很少有涉及到政治的。女导演许鞍华导演的《投奔怒海》（英文名： Boat People）便是其中的少数之一。影片拍摄于1982年，林子祥主演，刘德华出演的第一部电影，该电影并荣获第2届香港电影金像奖最佳电影、最佳导演、最佳编剧3项大奖。影片中，林子祥主演的日本记者芥川，在越南战争刚刚结束三年后，前往越南中部的岘港采访，在越南官方指引下的采访了新经济区的模范学校。但芥川对此并不满意，在越南贫民女孩阮琴娘的带领下，见到真实的越南，——在专治、极权下的一个民不聊生的...

头一次如此直白地意识到我今年逐渐喜爱的都市生活悲剧都仍然是文明社会的故事，而血肉横飞的逃命是我这辈子也不想经历的、连看都会崩溃的命运。真正的革命要抛却小资产阶级情调！于是来自发达文明的一方，一个天真的献身者，投身火焰缠身一死，而喊着口号的人不用再担心他的相片了。安稳对兵荒马乱的文明中，相机镜头下权力的不平等，在生死前或因疏忽或因渺小而茫然不被讨论。黑夜里生命的胶卷，没有机会被阅读。斗笠，米粉，芭蕉树。鱼，西餐，白桌布上的刀与妓女自杀的刃。腿肉中的船票，河边的地雷，岸上的柴...

昨天重看了悲情城市，就想起投奔怒海来了，边看边随便写了写，放在这留作纪念吧
1、第一场戏，人们夹道欢迎政府军
2、开场到西瓜地戏 3年的时间跨度
（人民以为迎来了救星，实际上不过是另一个地狱的到来）
西瓜地的小孩们，后面点出是模范队，专门受训作秀给芥川一类“国际友人”看的，是政府宣传喉舌的一部分，数量庞大
3、西瓜戏虚假的和谐景象之后紧跟夜晚的街头抓捕，街头戏让芥川直接卷入其中，并没有采取旁观的视角
（黎同志所代表的的符号意义很明显了）
4、孤儿院戏，由一个小孩牵头，—大批孤儿...

登上美洲大陸的時候，哥倫布把他見到的土著稱為indios，亦即印度人。在幻想中他抵達了那個滿是香料、黃金、絲綢的富饒的東方。同樣的事情發生在1967年8月，羅貝爾·蘭哈爾帶領UJC(ml)的成員登上中國的土地的時候，也看到了幻想中的chinois，在永垂不朽的勝利中健康、富足地生活著的chinois，那個寄託了他們反資本主義理想的富饒的東方。而在《投奔怒海》中，我們看到不同的結局。日本記者芥川在模範民眾的背後看到沾滿灰土的米線、傷口裸露的金箔、革命者的傷疤，以及被自己身上燃燒的火焰映紅的海面；他看到刺進...

谈九七後的香港電影，不能不談許鞍華。大部份本地影人，CEPA後才乘着合拍片的大潮，北上淘金。她的中國之旅，卻早於1982年開始，這一年她拍了《投奔怒海》，風風火火。
《投奔怒海》是夏夢的「青鳥」出品，稍為對香港電影歷史有點認識的人，都會知道夏夢曾經是五、六十年代左派電影公司「長城」的「大公主」，紅極一時。WG時香港也染上了紅潮，左派影人都不能獨善其身，明智的夏夢於1967年9月，在一片火紅中，突然離港遠赴加拿大。據當年的報紙報導，她跟石慧、陳思思等左派電影的當家花旦曾於六七年初北上大陸，...