野草莓 (2010)

《 野草莓》是伯格曼达到艺术巅峰的标志，影片通过一个令人又爱又恨的老人对人生的探戈，将生存、死亡、爱情、冷酷、过去、现在等等元素结合，透过回忆、幻觉和梦境，将不断出现而又消失在接近死亡的老人脑海里的孤独，描写得非常冷酷而彻底，是一部很成功的影片，也是英格玛·伯格曼导演的代表作一 缺失的父亲。“上帝”、“死亡”与“爱”是伯格曼一生钟爱的电影剧作主题,他童年时代便养成的独特心理结构及人格对此有深刻影响。而缺失的父亲则是一直影响着童年伯格曼的成长的最重要因素，是理解伯格曼电影的一个...

我 不 知道 说 什么、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、、

反正我是没看出来这种偷情式的满足感和那个时代有什么关系
首先这两位主角在靶场上偷情并没有多大的阻力，当然批评，警告，威胁还是有的，但是哪个时代不存在这些事情呢？
其次，如果两者如果真是在相爱，完全可以偷偷的领个证，结果嘛，还是批评，闲言碎语一阵子，但是和他们在靶场肆无忌惮的做爱，这些又算得了什么呢？
我只是从中看到两个主角的自私，两者只是肉欲上的需求，而完全没有想到所谓负责任的，否则他们为什么不堂堂正正的结合到一起呢？还是女人放不掉那个“英雄的妻子”的虚名，还是男子要考虑自己的仕途，总之，他们完完全全拿靶场上做爱当做儿戏的。
最后他们双双裸死，而并没有说这只是一场意外还是嫉妒者的情杀，导演只是用这个结局故作聪明的想让观众“反思”而已，如果没有这个结局，这完全是个黄色电影。
所以拿这个剧情和文革联系纯粹是吸引眼球，你看看海报就明白了嘛“抓革命，促生产”“革命时代，想爱就爱”等等等等，这什么跟什么嘛
我不知道导演想“反思”什么，也不知道导演要“反思”什么，导演只是把“反思”的责任推给了我们，反正…

下午在学校参加了野草莓的首映礼

发布会波澜不惊，最大的戏码在于男主尚于博的离世。作为曾经的圈内人，深谙这个狗卵子圈子内的嘈杂，祝福仍在其中打拼的孩纸们

故事讲述了一个文革时期的爱恋，立意还是不错的，也并不文艺晦涩，很容易看懂。唯一稍显难以理解的是结局，我个人的理解那是作者构建的一个现实世界平行遐想，以那颗红艳欲滴的野草莓为线索图腾，构建出另一番想象，草莓在这里代表着被囚禁的欲望

由于制作成本的关系，片子显得比较粗糙，但也无可奈何，毕竟花这些钱只能办这点事。很多地方也都有待商榷，毕竟大多是北电的学生，我们姑且把他当作一个学生作品善意的看待好了。女主很多地方的演技真心做作的很，特别是她第一次作报告的长镜头哭，假爆了有木有

但仍不乏一些亮点：比如扎实的视听语言基本功，基本跟教材教的一模一样，在这里我就不装逼的一一列举捧臭脚了

聊聊文章的立意，欲望和爱情。那个时代大家的思想是被囚禁着的，男人女人都被压抑着，于是乎出现了三个男人围着漂亮妹纸转，小寡妇尸骨未寒就跟别个眉来眼去打情骂俏。

谁之过?

…

（短评写不下了只能写成评论，谁愿意给这种电影写影评呀？）

呃，在百讲看的首映。

刚开始还觉得有点反动：怎么生产劳动让小孩参加，这不光明正大的童工吗？人家丈夫没死几天就逼着人报告伤心事，太没人性了这也！丈夫没死几天就穿的大红大粉的还和别人调情，真是没心没肺！
然后…大家都喜欢“英雄的妻子”…英雄好可怜…
诡异的结尾，不知道导演想表达什么……

真是把“野草莓”这个名字给糟蹋了，伯格曼的经典作品呀……看到海报和名字时立刻联想到《山楂树之恋》，不过这个可比山楂树差多了。
从剧情、摄影到演员都一无是处，整个电影和个样板戏也差不多。主角用来拍平面摄影还行，拍电影就不行了，就那么几个表情，根本表现不出内心活动。摄影和剪辑也太平淡，像gif格式的照片，刚开始一堆特写看着累死人，后来就几乎都是大全景了，估计是演员不行没法特写表情。
其实结尾还是有点悬念的（我是说不算30年后那一段），很出乎我的意料，如果拍的好的话应该还是很震撼人的。不过整个电影拍的节奏太平淡，用力太均匀，太缺少表现力。以及，“野草莓”这个线索太…

这是最好的时候，这是最坏的时候；这是智慧的年代，只是愚蠢的年代；这是信仰的时期，这是怀疑的时期……在狄更斯的眼里，一七七五年的英格兰和法兰西是在两种比较级之间游离的社会，很难被定义。回顾中国的文革时代，在姜文的眼中是《阳光灿烂的日子》的愉快，在田壮壮的眼里是《蓝风筝》的愤怒，在张艺谋的心里是《活着》的无奈，导演陈兵在《野草莓》中，用情欲的压抑与宣泄来诠释那个特殊的年代。正是那个没有房子、车子、票子压力的年代，也是那个政治前途、工农身份、个人主义高于一切的年代，充满了文革时代的忠实守护者和叛逆者的较量，非生即死。然而正是这样的气候，才让人爱的欲罢不能。


新婚三天，即与丈夫三年不见的乡下姑娘罗雪梅（周楚楚饰），被接到了爱人的部队，因为他的丈夫为了救一个小男孩而牺牲了。她成了寡妇，同时也多了另一个伴随她短暂一生的称呼——“英雄的妻子”。为了扮演好这个陌生的角色，她被安排学习做讲座，观摩样板戏，终于她在华丽的舞台上，给了我党、我军做了合格的“英雄的妻子”。


导演创造性地使用了文革…

当硬伤出现，会成为共性的疑惑。映后谈问题集中于片尾的“三十年后”，新线索的出现既不升华结构也不升华主题，牵强地略传承了野草莓的象征意义就摆在了ending。导演坦诚是感情因素主导，拍了没舍得剪。
女主角有时恰到好处有时给过了。男主角该有的都有且自然，查豆瓣才知道是其生前最后一部作品，28岁的生命以这样的姿态定格，可以说挺好吗？想说，但又有什么堵着。
抑郁症是怎样从心理障碍固化成生理障碍的？是烦恼堆积的太多？是神经系统遗传的脆弱？28岁，多么年轻。望向人间几十年几百年进步恢宏而急速，而当面对微观而具体的问题，人类相较于自然是那么渺小无力。