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    彼方之歌 彼方のうた (2023)

    最近更新: 2024-05-01 正片

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    豆瓣网友的吐槽
    • 坚实的核心围绕着轻巧的创作逐渐浮出水面,但作品提供的不仅是和解的出口,更是走向一种生活创作和电影创作的入口,传统与当下的乌托邦各自拉出延展之线,这即是“追寻声音”。
    • 公共/私人/亲密空间的多重人格,在固定动作的试演中区分设计与即兴,以捕捉情感的端倪。声音具有诱惑性,但无法给出答案。
    • 我站在这里。这种去中心化潜意识完全日常铺陈的处理还是容易让人失去目光。
    • #Venezia80
    • 【C】并不需要靠拍摄一场哑剧来追寻声音。
    • -
    • 3.5
    • 延續春原さんのうた 錄音機傳遞聲音
    • 3+
    • 6.0。全然隱去前史的日常記錄顯得異常寡淡,敘事及人物建構動力近乎凝滯。
    • 78/100 #GiornateDegliAutori2023# 开场就出现了黑川幸则和《春原》都取过景的KINO-koya,对社区人际交流的主题上有一定延续。像《春原的竖笛》一样,人物似乎在疫情期间存在着巨大的隐痛和由此产生的心理问题,而电影则呈现在日常的交流对话或精密构建的时刻中进行疗愈,同时人们拍摄、看电影,观察他人,聆听声音,杉田协士更加强调了这些动作。
    • 7.3 录音机与DV是恋旧的物件,它们组成了主角身份的神秘性,在”母亲“的段落里,欲言又止的氛围描绘出了彼此间的脆弱感,而那些往事的痛楚与遗憾,藏匿于微弱的声音与白光之中;与之相对的”父亲“段落则早早揭露谜底,并(同样是相对的)以现代化的手机录制来进行存档,但似乎无法察觉其叙述的动力,人物的书写在这里是停滞的。
    • biff#12 3.5 生活\电影创作 界限
    • 【FS Pro】这世上只有一个滨口龙介,却不会只有一种献给世界的日本电影。将身心都交给影像,那些肆意妄为的自我制作或许更迷人。出品人:槻館 南菜子。
    • 书店店员春假装问路,跟幸子说话。春在幸子的脸上发现了深深的悲伤。与此同时,Haru已经花了几天时间谨慎地跟踪Tsuyoshi,检查他的表情。在过去,Haru在初中失去母亲的时候,她偶然与似乎患有心痛的Yukiko和Tsuyoshi分别见面并交谈。Haru知道母亲的悲伤,却无法帮助母亲,这让她产生了自责。春日不时地监视着幸子和刚。在一些场合,刚已经意识到晴的行为,出现在她的工作场所,晴再次与幸子交谈,在每段关系中展现了新的维度。Haru在与两人一起度过的日子里面对自己对母亲的感情和悲伤。 //最近看的比较新的日本电影,真的是很无聊啊,啥也没聊出来,然后结束了。
    • 英字。
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    • #80th Venezia#Giornate degli Autori 更加合理也更加完整的声音收集思路:跟随声音的脚步探索空间,从而实现对时间/记忆的追索。承继《有块石头》中散漫而悠长的踱步,但完全是走向哲理与思辨的对面——世俗的伤痛需要沉静的心绪、微小的动作及无言的回望去抚慰——来自生活的苦楚也只能深耕生活本身体味。一次远离撕心裂肺的伤痕叙事,提供了捕捉瞬时灵感、进入生活潜流的切口。小川杏真的很适合这样的角色。
    • 3.5 一条隐形的河流贯穿着日常
    • 今晚已看。3.5关于内在情绪和外在空间的电影,跟随声音发现端倪。
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    有一天,担任书店店员的 Haru(25 岁)与正要跳上车站月台的 Takeshi(45 岁)重逢,但被初中生 Haru 阻止了。 武为哈提供了一份工作。 另一天,Haru 担心坐在车站前的长凳上的 Yukiko(40 岁),并与她交谈。 这带领他们一起踏上旅程。 春带着她母亲妙子留下的盒式磁带和录音机,妙子在哈鲁上小学时因病去世。 春再次感到遗憾,因为未能帮助她一直抱持的妙子。

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