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虽然鳗鱼拿了影后，但是高娃老师才是最好的 |
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故事不感兴趣... |
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关锦鹏描绘身处婚姻困境或独立女性给予更多内心孤寂的关照，共享洋酒倒手上的结尾抒发了胸中郁闷。 |
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7.7｜影片选取了三位不同生活背景（台湾、香港、大陆）和不同社会立场的女性，通过展示她们的遭遇、抗争和自省来着重表现各自角色的情感变化以及所做出的选择。张艾嘉、张曼玉和斯琴高娃三位都挺好的，各有各的表演高光时刻。在台湾电影金马奖上，前两位提名了最佳女主角且后者获奖了（个人认为有鼓励突破的考量），而第三位连提名都没有，有些可惜。 |
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我会是什么样的人在纽约呢 |
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雪夜楼顶醉酒砸杯则显出幻想破灭破釜沉舟的勇气。张艾嘉年轻时候可真好看 |
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赵红与美籍华人结婚后移居美国纽约 。她不太懂英文，亦从未离开过中国 大陆。她个性独立，充满自信心。她 希望把在大陆生活的母亲接到纽约， 但丈夫不理解她的苦心，使她很苦恼 。不久，赵结识在美生活了十多年的 美籍台湾女子黄雄屏，她醉心舞台表 演艺术多年，不屈服于美国人排斥华人的心理，一心向往跻身于美国舞台 。赵红和雄屏在香港来的李凤娇开设 的餐馆里认识了凤娇。凤娇具有典型 的香港人性格，哪里有钱赚，就往哪 里钻，股票、房地产样样精通。她很 少与大陆和台湾的中国人来往。 |
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不错 |
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女性天生具有着情感的细腻与复杂，作为两岸三地的喻体再合适不过，关锦鹏表达的实在是太准确。赵红身份在三个女人中处于歧视最低端，大家嘲弄着她，华裔丈夫潜意识上对其身份的蔑视，身份的逃离与母亲的依恋，或许积极的迎接纽约的气是个最优选。李凤娇复杂的性向到像是对香港身份认同上的调侃，情感的困惑让她选择逃避投身金钱的追求。黄雄屏是个自由的新女性，既开放的接受西方思想又继承华族的文化传统，在两种文化之间游离带给她充分的自由，对应着历史上的绿替换蓝，但同时她负担身份带来的沉重，白人精英对亚裔的潜在歧视，逃不开的父亲的黑暗背景，黄雄屏命运的悲痛之处让每个华族迷茫。 |
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7.6/10 |
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在真实或虚构的世界，从前和现在，她们缓步前行，纵使他年人落花流水地老去，也请记得 |
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怪女性化的电影 |
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大陆人与香港人的美国梦都是在一个层次里……（人在他乡一个样） |
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影片中的角色形象鲜明,故事情节跌宕起伏,让观众在欣赏电影的同时，也能够思考自己的生活状态。 |
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影片中她们追寻的自我、自由、独立、情感，依旧是今天女性成长面对的必修课。 |
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个性独立的香港移民李凤娇，则相信在任何地方都能生存下去，更要找到自己在美国的位置与价值。她们在异乡交流自己的感情与看法，却又不得不面对各自的问题。 |
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好看不错 |
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最近的hk in ny series里感觉最莫名其妙的一部 太符号化了 |
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大陆人苦难深重；三类人物塑造得有些典型僵化。“顺便”写到HK同志，顺便讽刺了 |
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前不久刚听到黄小琥那首《心爱的人》，一首歌里国语台语粤语都有，评论区称听一首歌感受“两岸三地”，《人在纽约》三个三地的女人在街头唱歌，是另一种诠释了。 |
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我这纯属看张艾嘉和斯琴高娃，坚持了下来。没过几年张艾嘉在纽约拍了《少女小渔》 |
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同样是八九年的片子，张曼玉在本片的表演，相比较《不脱袜的人》，水准上了一个台阶，很像后来的《清洁》，三位女演员都很优秀，剧本深度差了一点。 |
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有种暗暗的悲伤感的文艺片 |
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暴殄天物 |
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看過的第三部張曼玉以外來者形象出現在紐約的片子。城市景觀刻畫最佳，但很可惜阿城的編劇遜於甜蜜蜜和愛在別鄉的季節。 |
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关锦鹏需要的是一个更好的编剧。。。高赞短评里有提《客途秋恨》，单论情绪气氛营造的功力关完全不输许鞍华，就是可惜人家有吴念真编剧。但其实这部还是看得很舒服，镜头都很好看演得也都蛮好，即便有上一辈海外🀄️人的cringe或者当代海外人估计relate past lives（没看过）比relate这个一百倍也不要紧 |
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80年代的大陆，台湾，香港移民女性各自所面对的美式困境 |
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华裔在那个时候融入美国社会确实是一件很难的事情。大部分都是逃难，而非真正认同美国文化。而且从移民的事情中，可以看到移民与母国之间的政治经济上的联系以及完全认同美国理念的艰难。 |
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4.5.打开所有的窗，让纽约的风都进来。张艾嘉与张曼玉所代表的台湾与香港无疑是更现代化，也与摩登纽约更加连接的形象，然而斯琴高娃的故事线却以非常意外的角度展现了华人的时代创伤以及创伤是如何在家庭血缘中迭代的。关锦鹏那个时候就可以把collective diaspora和微妙的地缘政治与东亚女性生命经验连接了起来。电影贡献了太多经典的桥段，其中之一就是张曼玉在城市地图中navigate自己的sexuality，然而真正击中我的却是斯琴高娃向无法理解的丈夫叙述母亲与自己的连接。移民情绪中伤痛与微妙变化，在满月之下慢慢流转开来。 |
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剧情傻不拉几 |
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台湾大陆香港三个女人半夜在Canal St的《绿岛小夜曲》、《踏浪》和《祝福》合唱场景好动人，移民女性众生相的拼盘就像香港人开湖南菜馆烤北京烤鸭，就是问你为什么觉得中国人能演麦克白，就是渐渐学懂的英文才渐渐听明白浓情蜜意的老公对着老美讲着嘲笑中国人的笑话。 |
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想说的多了点，九十分钟说完难了点，三个女人中不太适合自己角色的个人觉得反而是斯琴高娃 |
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大陆女人，香港女人，台湾女人，以及她们的家庭，在纽约，1989年。安放个体生活，也是安放历史记忆。有趣的是，那时候两岸三地有一种强烈的对话性和互补的上下文，反倒是现在这种对话断裂了，没有电影再讲述这种国族-个体认同了。关锦鹏的《客途秋恨》。三个女人一台戏，张艾嘉好美，《旺角卡门》后的张曼玉开始开窍了，第一次在电影里看见斯琴高娃。 |
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1. “他们都在等着吃我们呢；” 2. “人家艺术家有的是时间嘛；” 3. “我们就让它留在这里吧；” 4. 谢谢张艾嘉演我；5. 很想采访张曼玉做世界上最美的女人是什么心情（两边颧骨饱满的像两颗鸡蛋） |
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那个年代的身份认同问题 |
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三个分别来自北京、香港和台湾女人在纽约的夜里放声高歌，唱着自己最熟悉的来自故乡的歌曲；在寒风中迎来纽约的第一场雪，举起酒瓶为自己干杯，她们明明都在笑着，但分明看见眼中泪光闪烁。这两个场景是全片最动容的时刻。3.5分 |
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三种不同的悲伤，就像喝醉酒在街头唱起了三首不同的歌谣。 |
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（Criterion Channel上了修复版）3.5。我在看邱刚健原著剧本集的时候，对这部少年时代看过的片子落在文字上的模样相当厌烦，觉得剧本概念化，三个女主角都不像真人。所以得说她们都演得不错，让纸板人儿活了过来，有魅力多了，尽管故事依旧太明显地野心过大，绠短汲深。阵容可一而不可再。当时由于后89的政治气候而评价过高，今天看来，令它值得一看的还是三位女主角。 |
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想表达的东西太多，对白显得有点生硬造作 |
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3.5/5.0 看着很伤感，三个女性角色各有各的烦恼，大概人总是被过去、家人还有自己所缠绕。 |
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下第一场雪的纽约之中一起喝酒的中国女人们。她们各有各的哀伤，各自如同浮萍一般被涟漪互在了一起。我不知道如何去描述那种感觉，那种孤独又畅快的体验，我脱离了故土、脱离了一切束缚我的东西，我成为了一个自由的有属性的个体。 |
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张艾嘉太美了，没注意到这是89年... |
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三个女人一台戏，各有各的问题 |
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概念、符号、女人。性别政治、身份认同、移民文化。les，SM，文革。隐喻太多耽误展现真实生活的粗砺，你只能似懂非懂：啊，这应该是很好的片吧。 |
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客途秋恨好一点 |
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想去纽约住一段，当然不指望能融入。 |
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中规中矩的普通 有点刻板印象 有点老套 人物碎碎的 但要是那时候拍的片子其实还挺前卫的 三个人都成美了……斯琴高娃老师尤其。只是我相当不理解张曼玉演的女同为什么会对男的感兴趣 们女同是啥啪啪圈吗能弯能直 直接倒扣。微醺状态下大马路上三个人唱着三首不同的歌 最后一幕三个人在雪夜的天台上喝酒 整部电影最值得看的俩地方 其他就没什么可说了 看出张曼玉在旺角卡门后技能树瞬间点满能力从10飞到100了 有张曼玉味了 张艾嘉好漂亮我的老天。 |
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太多、太多种悲戚。 |
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想做个美国的les，但也想有个中国的家 |
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三个女人三条线，讲的都是时代与人，大的结构与小的自我，很有趣的小品搭配（多说一句的话就是请顺直男导停止意淫女同） |
