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好看 自恋冲突啊自恋冲突 女演员演的好看的人想打人 最后怎么有脸说“你为什么不联系我 你为什么生我的气呢” 因为女主不需要大儿自己negativeaggressivepua把大儿撵走最后见面还刀口上撒盐损半天 |
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融入法国文化中割断自身文化链接的痛楚，是否让自己裸露的脚踩在实在的地面之上决定了兄弟俩的不同命运：离开，还是不离开？ |
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amzn |
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影像化的古尔纳啊，代际、种族、阶级冲突，无法融入的漂泊感，主角三人走向不同的人生 |
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请不要再把这种无聊的电影选进主竞赛 |
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法国肤色议题放在今天怎么看都有些“过时”，毕竟黑人已经深度融合进这个国家，但反过来想，黑人真正出现在法国电影里的时间也就近几十年，而这部电影的优点正是突出了时间的流动性。影片结构虽然是传统三幕剧，但这次母亲、哥哥、弟弟三视角前赴后继，以各自成人后的年纪看法国社会对待肤色议题十几年里的变化，最后用弟弟光天化日被查身份证来证明:没变化。导演的细腻之处在于表现一家人尝试融入法国社会前后的各种情绪，特别在歌舞上，钢琴曲与非洲鼓的融合表意明确，每次出席重要活动都要穿不合时宜的西装这个细节也很有代入感，母亲最后的那句:我已经尽我所能，背后道出二代移民对一代既无法恨又无法爱的状态是不论肤色国籍两代人无法跨越的藩篱。不过编导表现“融合”的动作只有不同肤色恋爱这一条路径、对议题本身只有同情还是让讨论显得表面。 |
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摄影调色优秀 每一帧都是桌面。国别问题、阶级不适、融入失败的移二代的法国电影太多了，这部电影的特别之处算是聚焦男子吧。A类电影节佳作的影响力仍广泛，会在之后二十年内影响中国电影制作者的审美。但，对于女性来说，所谓新女性主义创作者已经失去对女性的关照兴趣，还没形成促进这一群体的宣传力量就已经被将目光转开，所以革新力量其实还在老一辈手里 |
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评分有点偏低！！！ |
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3.4 |
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法国现在真是大熔炉，三个人的不同视角，最后还是变成大融合！ |
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女主的身体太完美了… |
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今年最后一轮补标记（2023.3-5月被Feng6月解噤）三段式的海牙科特迪瓦母子三人移民故事，看得累。最后几秒还睡过去了！映后有导演和女主演访谈录像。片名还是原名“妈和儿子”好！“异国原乡”过于文气刻意，和影片气质并不符。内嵌中英字幕。片头尾行打出数梦版权。约6成满。2023第二十届法国电影展映。百老汇电影中心MOMA1号厅。2023-5-13观影二连之一。 |
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我只是觉得难过 |
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看过。 |
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想念你头靠在我的腿上看电视，我们在脸上画了图腾，肤色却永远在提醒，我们注定是漂泊的灵魂。 |
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玫瑰妈妈的角色在东亚文化语境下一点都不讨喜，单亲带娃生存都是问题，还抽烟喝酒谈恋爱，始终把自我需求放在第一位，一点不像东亚文化里为家庭付出一切的母亲。但是，看惯了身边被母职捆绑甚至压榨了一辈子的女性们，怎么忍心去指摘这个地球另一边勇敢爱自己的妈妈呢？ |
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细腻的地方很喜欢 |
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刚开始一切都好，都在努力奋进，后来发现悲剧会传染和承袭，而且是注定的。 |
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孩子在母爱的呵护下，依然会有冲突，移民本身就是艰难的事，白人导演拍射黑人题材，节奏把握的如此稳，叙事凌乱中带着细腻，情绪对了，就对了 |
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两代人，三段式，生活被推着走，殊途也是同归。总体克制平稳，无功无过。 |
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很平淡，挺闷的。 |
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现在的法国电影，很难让人产生情感上的共鸣，哪怕有彼埃尔·德·龙沙的诗也无用。现在的法国电影，更像是一集一集的电视剧，很难看到电影特有的质感，电影的艺术追求。 |
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空有学院派的熟练技法，内里对种族、阶级问题的观察与剖析却浮于表面。白人精英对跨种族题材的理解始终处于不切实际的幻想中，女导演的优势只在母子情感层次的细腻程度。相比爱丽丝·迪欧普的作品，便知差距所在。 |
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#75th Cannes#主竞赛 三段式结构 视角切换 一个家庭 一段历史 移民与融入 |
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- Le plus important, c’est que tu réussisses.
- Il fallait des raisons à l’échec, pour se consoler, calmer la déception profonde. |
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通过三个章节，讲述一个单亲母亲与两个儿子从非洲移民到法国三十年的工作与生活。他们的困境、差异和孤独，家庭的分分合合，只留下过去的回忆。 |
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刚看完《阳光和混凝土》，感觉这片就屎。。。 |
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日常生活的摄影美 |
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移民一家三口的故事。 |
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【法国电影展】母亲为家庭努力，虽然一家人都彼此总有矛盾，但却总在内心里爱着彼此吧。 |
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我也要這樣 |
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看过的黑人移民题材不多，感觉这部电影还是能触动我的。我们身处异乡，努力地融入，用尽全力不在别人面前哭泣。母子三人都有让人心疼的地方，大家都没错。 |
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弟弟终于被社会和家庭摧残成了infj |
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平平，没啥。 |
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一个移民家庭的历史变迁，两代母子三个人的精神困境，一群离乡背井注定漂泊的灵魂。有的部分节奏略显冗长。 |
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一部只有开头和结果却没有现在的电影。哥哥为什么走向堕落？弟弟为什么成为哲学老师？…影片只交代了三个人的背景并预设了一个结尾，至于三个人中间是怎么发展全部投机的省略了。这样是没有说服力的，观众也无法和角色产生共情。这类电影的正面案例应该是《又一年》和《三层楼上》。 |
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谈归属感真的太奢侈… |
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蛮不错的，聚焦于移民的题材。大儿子后来主攻哲学之后和母亲再次对话是不是更悲伤了呢。可能是电影主题影响，感觉课堂上的表达都很自由、有主见，很羡慕这种氛围。大儿子的成功是母亲觉得最重要的事情，但是我没及时理解到底是“成功”还是“儿子的成功”，以及儿子为什么生气。 |
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法国影展不能放些类型片吗？ |
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看不下去 |
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以小见大，透过一个家庭的变迁呈现时代问题 移民 种族融和…母亲作为一代移民用她自己的理解方式以及仅有的力量在争取，她尽力了。哥哥曾经是个全A优等的孩子，环境却给了他痛彻骨髓的自卑和无助，结尾的信让人心疼不已。弟弟 他爱哥哥，少年时说喜欢善良不大吵大叫的女孩子，长大了他终于有了选择人生的权利，虽然仍然会面对不公的社会审视，他/她们在努力着… |
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很细腻的电影，从三个角度来讲述移民的生活。镜头有很多留白，需要仔细看。电影也涉及到了非洲、法国的文化和生活本身的内容，如妈妈去参加party的部分，需要一定的文化背景，没有深层理解。 |
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这里真的不是家，但是我也没有了家。故土陌生，在异国也永被排斥。三段式用三人视角来展现时光的流逝，恍然发现导演居然是白人，居然能拍出这样不错的黑人故事。 |
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不愧为文学系出身当过作家的法国女导演，冷静克制沉着稳定的像随笔小说一样把非洲一家三口移民法国的跨30年时空故事看似散落却相互聚合的讲了出来，三个篇章不同角度不同时间段也是不同人生归宿。白人女导演能做到不偏不倚不左不右的说异族融入的故事本身就不容易。可以和白人谈情也可以成为哲学教师但他们终究还是这个看似快乐国家里的孤独患者。其实这跟我们很多从乡村到大城市打拼一家人很像，真的融入主流太难太难了。 |
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《她来自马里乌波尔》让我关注到二战时期东方劳工被迫背井离乡的苦难史。《流俗地》让我注意到马来西亚的华语文学。而这部《异国原乡》又让我看到一个非洲家庭的移民故事。只是我觉得，这个故事应该更私人一些，不具有普遍性吧。
非洲玫瑰Rose有魅惑的身材，一开始我看到初来乍到的她没有屈从于现实接受亲戚安排的相亲对象，还蛮佩服她的。可是看到她一段又一段的恋情都没有好结果，尤其后面吃了回头草跟最初的相亲对象结婚，就直接无语了。可是很奇怪，我对她讨厌不起来，尤其最后，她跟小儿子欧内斯特对坐哭泣，我觉得我也想哭了。
觉得让好可惜。而一直乖巧的欧内斯特，内心有多无助彷徨啊，不如归去，回到象牙海岸吧。 |
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🔐 |
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好看 |
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j’adore le café |
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人生是如此平凡的，无论成长的环境何如，要去感受和回味。家人最重要。 |
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搜身份证那段，看得让人窒息。 |
