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每天一个恐婚恐育小故事，普信男就是觉得自己是个情种既要又要，还大言不惭“我都爱”，妻子自杀后又将“朱砂痣”变成“白米饭”，谁知道会不会又有另一个白玫瑰出现呢，反正出轨又不需要成本。 |
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美丽风景，由夏入秋的森林，苹果园与苹果树，红白蓝绿，珍珠尾戒，狮子的威严，油画邮票，无声文字游戏，Elle新娘定格，多出的幸福感。你似乎很快乐，比从前还要更快乐一些。 |
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看了30分钟直接五星。自由流淌，审美炸裂。无法还原成剧本的电影。色彩的音乐，幸福在哀唱。 |
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色彩太美 轉場也很蒙太奇 一些情節的展示很意識流 太喜歡了。到底什麼是幸福 看似形成閉環的幸福 真的又一樣嗎 重要的到底是幸福這種主觀的感覺 還是創造幸福的人？幸福到底能持續多久？全片被放大的幸福觀感 卻隱匿著意外的死亡 痛苦被縮小到賤如螻蟻。生命的逝去只在起初引起波瀾 隨著時間堆疊 一切又陷入平靜 家庭是為了營造普世的幸福感嗎 正方形的蘋果樹園可以長出多餘的那一棵 當原本的園子廢棄 自然而然又再創了一個新園子 都是蘋果 可是我的芒果好像只能有一個。不過法國人的感情流動太過生動。（不過的確人可以同時愛好多人 ） |
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我喜欢构图色调配色，喜欢电影中的美景，唯独不喜欢这个带有一定美化行为却又显得真实的故事。 |
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内容结合电影名让这个故事有了一层文学性，看似没有作者意图的叙事，实则从头到脚都暗示了这是一种无法两全的男性视角下的幸福。内景布置的像静物杂志图，美则美矣，但简洁的有点不像生活空间。色彩搭配很见功力，剪辑也惊艳，虽然用了很多非常规的手法但都很好的服务于整体风格了。 |
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色彩美。 |
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感覺上男凝還挺重，不過sexscene拍的挺美，另外就是對於愛的唯一性的探討，還有這種sb男人的美好幻想：最好女人又有智慧又能夠幫我照顧小孩和做好家務，然後又能夠在那方面上滿足我，而這故事告訴你魚與熊掌不可兼得。不過就除了畫面和色彩的細節之外，感覺上女導演沒有「破」除這種想法。 |
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說實話，我挺希望自己沒有看過，現在看到印象畫派都會想到這個男人，有點小噁心 |
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怎么脚踏两条船都拍这么美 |
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反讽的话可以接受 |
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你们都是我的翅膀.. |
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哈？ |
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我感受到的情感和色彩、音乐、人物显示的状态是分离的，这种强烈的对立是很奏效的，它们相互映衬 |
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瓦尔达很懂怎么含蓄讽刺幸福在爱情里就是一个伪命题 |
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色调和饱和度特别好 陷入瓦尔达色彩的漩涡 果然幸福的家庭都是相似的… |
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生命不能承受之轻 |
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用很难以想象的角度来制造“幸福”奇观，常识性行为与情感总是在错位：上一秒还伉俪情深下一秒就开始对着金发女郎暗送秋波、刚发誓要保护好地下情的秘密后脚就开始扭捏对着妻子坦诚相待、妻子愉悦接受丈夫的出轨后却又立马“不慎”失足落水。人物总是在通过反抗幸福的方式来获得幸福，这何尝不是种奇迹呢。 |
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油画般的质感，欢快愉悦的配乐，本以为会讲述一个浪漫如春日的家庭故事，实际上感觉更多是对男主心中的“幸福”爱情的质疑和讽刺。镜头和剪辑也都很特别 |
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为什么需要女性叙事？因为几乎所有的男性导演都要给出轨一个假设，瓦尔达大手一挥帮你去魅，男性的不忠可以任何时间任何地点只要他想。连像弗朗索瓦这样的“好”男士，让观众因为他们的幸福几近模糊掉道德准则，却依然心安理得地出轨，大言不惭地说爱，急不可耐地奔向下一个。那幸福是什么？他说是相加的爱，是我不愿意丢掉一点快乐，她坦白说我不懂，我只爱你一个。至于特蕾莎是不是自杀？跟这里的幸福一样没有答案。 |
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浓重的色彩展示膨胀的占有，在他眼里的幸福从不嫌多，四人身影如此相似和睦，其中消陨的生命多么无足轻重，快速闪过的画面彰显了在他眼里幸福只有自己，其他都是不足称道的外物。用影像展现一种男女悬殊的幸福生活，客观快速，一以贯之的革命性，不美化真实但美化心灵和视角，消解了苦闷与隐忍，自然地展示，男女对视的几幕拍得十分细腻。 |
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她和我互补，她和我很像，但我们最终都进入了这片树林。 |
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我和你妻子和你一起3p行吗，你这么幸福
有露，露得遮遮掩掩毫不自然 |
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先把道德放在一边，这不正是一种幸福吗，其中又掺入了那挥之不去的浅浅的苦涩滋味，让这种甜蜜的味道更浓重了几分。瓦尔达到底是怎么工作的呢，眼睛？笔头？毛刷？看的时候不禁在想，如果把这片的底片扫描成正片，将会得到一条绚烂的透明彩带，在上面，可以看到飞速流淌的时间~ |
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丈夫爱上了另外一个女人，后告诉妻子，两个人对幸福的悖论，将妻子推向湖泊，后来女人成为丈夫的妻子，他们一样插花，装修房子，做家务，工作，最后一幕中管弦乐并不触目惊心，丈夫和妻子孩子同自然一样灿烂，恬静，心如止水。 |
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拍的太幸福以至于看的时候根本没想到是反讽……看的时候还在想哪个男的又在做梦 |
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这个电影的那种惊悚就在于这‘幸福’发生的那么‘自然’，那么饱满。作为一个直男，我要是被这‘幸福’感染到，那我就是个大渣男。就好像《后窗》的观众要是渴望犯罪真的发生，享受犯罪的发生，那就是个变态。整个drama以最简略的方式呈现，让死亡很轻逸的掠过，反而更残酷。 |
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不知道为什么瓦尔达的电影总有种精准刻画女性心理的感觉，这部片子看似是男性视角里“红玫瑰和白玫瑰”兼得的美好故事，其实更多刻画了两个女性细腻的心思。弗朗索瓦和妻子说出轨用了很美的修辞，并且保证对待妻子的爱不会减少，妻子心里觉得不可思议，表面上却因为丈夫没有亏待自己而无法发难，在他的央求下甚至决定原谅他，和侯麦的《午后之爱》相比，瓦尔达电影中的妻子更忠诚一些。而情人伊美丽在听到弗朗索瓦说爱妻子也爱自己的时候，有一种淡淡的嫉妒，但却因为“非法占有”而获得幸福。弗朗索瓦的“同时享有鱼和熊掌”，妻子的“毫不知情其乐融融”，共同组成了这个幸福故事，看完有一种被精美的画面欺骗的感觉，随便一帧都是大片。 |
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真是毛骨悚然，对中产阶级社会的婚姻关系鞭辟入里。当一位女性成为他人的妻子或是孩子的母亲时，她的个人的身份被遗忘的如此迅速。所谓的“幸福”，其称谓转化得如此理所应当。与其说她的死亡是意外，不如说是一场有预谋的杀戮。 |
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“特蕾莎像是一棵耐寒的植物，你却像一只刚刚挣脱牢笼的动物，我爱大自然”——这一切恍若发生于自然之中、道德之外，正如影片整体鲜亮明丽而和谐无比的色彩基调所暗示的那样。快乐与幸福可以通过简单到可疑的方式加减计算，一个妻子是一份幸福，一个情人是另一份幸福，甚而也是可以替换的，于是情人理所应当、分毫不差地替换了死去的妻子——蓝色房间中的鲜花依旧盛开，只是由另一个杯子、另一只手来浇花。他完全没有失去他的爱，无论苹果园里或苹果园外都依旧生生不已。 |
