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喜欢bgm |
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看哭了，想到了英格玛伯格曼的《秋日奏鸣曲》，英格丽褒曼在里面的表演是如此细腻，但她又不完全像电影中的角色。看到她和罗西里尼结婚时，我狠狠共情了大女儿，自己的母亲明明这么爱我却离开了我和爸爸去新的家庭生活，但若我是褒曼，依然会做和她同样的选择，后来她又离婚了，她也在投入自己的事业中，和罗西里尼的三个孩子又时常被丢在别墅，她不满足于只做一个母亲，她更需要表演，她觉得只有母亲百分百的开心，而不是假装开心，对孩子来说更像朋友才更好。而孩子们虽然都渴望拥有更多母亲，虽然没有完全的占有母亲，但都饱含了对她的爱与想念，因为和孩子在一起时她可爱开明，她尽了心照顾孩子，在女儿生病时停下工作专心陪伴，但也绝不放弃对自我的追求，褒曼说“当上演员我很高兴自己可以摆脱现实，进入自己的幻境。” 这是多么难得的幸运！ |
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褒曼私藏的家庭片段展览，以及儿女眼中的她。特别喜欢她给罗西里尼写的第一封信，有一种不自知的浪漫调子在其中，是那种“多年以后想起来会觉得好坦诚好不可思议“的故事；也喜欢她给大女儿写的”告别信“：”我们是一个整体，这一点永远也不会改变，但有时我们也想和别人在一起，所以我们会和原来的人分开，或者离婚。这经常会发生，尽管它是痛苦的。“她用自己最匮乏的那部分生命，点亮了她的孩子们的全部生命。 |
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不刻意追求圆满的人，笃定的选择着，勇敢的爱着，这已经无关对错好坏，值得被尊重的…… |
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天生的演员 |
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随着时间，她真的越来越坚毅。独立，迷人，和她对视的时候，觉得她在探究我，又觉得她根本是在探究自己，毫不在意我。 |
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英格丽褒曼如果是我妈我想我会严重恋母 |
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真诚又有力量，谢谢你英格丽褒曼女士❤️ |
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她好特别，不会为孩子所牵绊，但她确实全心全意的爱着他们。最喜欢皮娅，她离英格曼很远看到的更多。 |
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重温CC标准蓝光 - 被时代永远铭记的影人，从瑞典到好莱坞，再到意大利，法国和英国，英格丽·褒曼留给我们的不止是银幕上那一个个经典的角色，而是触动人心的成长故事与奋斗历程。很庆幸她留下了大量的日记和影像，我们才有机会深刻了解这位划时代女演员的人生故事。值得一提的是影片里英格丽·褒曼的口述旁白来自瑞典女演员的艾丽西亚·维坎德。 |
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英格丽·褒曼短暂的一生的留下了太多珍贵的遗产。照片、日记、录像，所有这些构成了她的回忆，构成了家族的历史，构成了褒曼本人安全感的最主要来源。导演和纪录片中的种种人物一直在强调的一点，就是褒曼走到哪里都会把这些个人档案放入箱子带走，离开什么也离不开这些东西。这是褒曼对家族传统的延续，其中深藏着褒曼对父亲的怀念，涌动着褒曼对家庭生活的炽热情感，裹挟着褒曼从不间断的向往和追寻。她嫁给了摄像机和电影，现实的一切都是她的情人。 |
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又名英格丽褒曼家族幸福的童年生活。不愧是个瑞典人。斯堪的纳维亚民族。 |
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好美的纪录片，是写给褒曼的情书，写给生活的诗，追求爱与自由的一生。 |
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她更看重事业，但是孩子仍旧爱她，可能还是因为她的人格真的比较完美吧。 |
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褒曼一生的平铺直叙，没有主次。以本人苍白无力的录音为底，找来她的后入回忆一番，再请圈内人士虚伪地夸赞一番。传统平庸的拍摄手法让一个传奇跌入了凡尘。 |
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平庸的纪录片。
一些私人影像挺珍贵的。
褒曼在事业上很成功，但是作为妻子和母亲却非常失败。
看来《秋日奏鸣曲》找她没找错。
她不能长久的爱一个人，像ninon de lenclos那样。 |
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这口含住她就还在，那脚踏得地都裂开，上面一代节能减排下面就看她快几拍，谁说不行先导状态，没有典籍本就是爱，游荡在公海成为了伤风败俗的公害，填埋在影棚成就了饱满多汁的风采，总该丢下不该，念想弄湿想念务必随身携带，最好的时光哪儿还有啊都是梦寐以求的代价让零触感涌来，生活的常量不是为了离去也不是为了回到而是避免在虚情假意中完败，入戏没有太深和见光没有太死的双保险让一切标签都有贴歪，丽久弥新细水长流高压低压输电血脉。 |
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大女儿最后说“希望她能多出现在自己的生活里”，很唏嘘。其实《秋日奏鸣曲》也是褒曼的自白，她是真的为戏而生，却没怎么陪伴孩子们的成长。这个纪录片讲了更多她在幕后的私生活，依旧觉得她洒脱、高傲且热情。哎，我真的好喜欢褒曼呀 |
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褒曼的笑容很有感染力 |
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大演员 |
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Ingrid Bergman才是真正的独立女性，她在美国大获成功后为了追求爱情和艺术抛家弃子远走意大利，她一度彻底厌恶了好莱坞，在罗西里尼尝试干预她的事业时她坚持了她的事业，又一次回到了好莱坞。纪录片中有大量珍贵的素材，但是整体水平不够，可惜了。 |
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从银幕形象开始，慢慢的窥探英格丽褒曼的真实人设。里面很多关于电影和社会文化环境的信息。客观的小人物传记是很有魅力的，从里面去辨别历史信息是一件很享受的事情。通过无数人、多线索的勾勒，你能还原出一个很有意思的好莱坞大历史。更何况英格丽褒曼。 |
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工作与生活，电影与家庭，bergman迷的宝藏电影，从某种程度上来说，bergman的选择是非常自然的，她热爱表演，她热爱电影，她为此而生。 |
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婚内出轨丑闻缠身，但是做到了忠实于自己的内心 |
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一个富有魅力的人，很自然、亲切、直率、和善，无论在电影里还是在生活里，都是魅力四射的存在。她一生坚定、一直非常有勇气的去追求自己想要的生活，为自己而活，难能可贵！可以感受到她的热情、旺盛的精力和生命力，以及对生活、对爱情和对孩子的爱。感动哭了。 |
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褒曼真是魅力四射，對待工作也用心，像朋友一樣的媽媽，女兒生病暫停的工作兩年，最後就像大女兒說的「我想念她，不是要她做什麼只需要她的存在，我們對她最大的遺憾就是和她相處的時間不夠多」，真是夢中的好媽媽好演員 |
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不好意思liv，没认出来……好的导演给你新的想法，更好的完成角色。 |
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纪录片没增添多少新信息，就欣赏美人，充沛的活力使她动态更迷人。因为是孩子们为她制作的片子，选用了孩子的视角和她的日记书信相对照。即使不是无微不至的母亲，孩子们依然热爱她体谅她想念有她的日子，说起她都带着笑容，她的孩子全都很好看。 |
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无与伦比的英格丽褒曼
伟大 强大的女性 |
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好想让褒曼做我的妈妈惹 |
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让演员恰当地呈现出其魅力真是可遇不可求的奇迹。像褒曼这样的演员，她的魅力不是一成不变。所以你在《美人计》、《游览意大利》和《秋日奏鸣曲》中看到的只有微乎其微共性，但都会让你心悦诚服感叹“此乃表演”的褒曼。她的私生活因此同样波动不定，毫不令人惊讶。对于家人，那一定会有遗憾，没办法的事。 |
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三段婚姻，四个孩子，爱电影胜过爱生活。 |
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了解了褒曼的一生，也就慢慢理解了《秋日奏鸣曲》。褒曼的形象是很鲜活的，羞怯又极有野心，渴望家庭但永远在冒险，未曾摆脱悲伤与孤独，却从不后悔。无论何时她都是非常有魅力的一个人，尽管不可否认她也伤害过无数人。印象很深刻的两点，一个是她的那句“I was the shyest creature in the world，but i had a lion inside me that wouldn't keep quiet”。另一个就是拍《秋日奏鸣曲》时与伯格曼的异见争论，这真正让我意识到，真实地面对自己，才能拍出真实的电影，电影是无数生活，电影是生活的断章。从素颜出镜到在电影中袒露自己为母的心声，褒曼真正活进了电影里。有电影为一生的坚持，电影是一切变数中那个唯一长久的事物，这也不虚此生啊！ |
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回想起10年前第一次看褒曼主演的电影《秋日鸣奏曲》就留下深刻印象，没想到拍摄期间还和英格玛伯格曼有这么一次大吵架，甚至动手……她有一个习惯，保存着大量的生活录像、书信，是对曾经的爱不予否认的证明，虽然曾经经历过遭人唾弃的婚变，敢爱做自己不后悔，通过这些资料片段组成回忆的瞬间。看了这部纪录片，对她的自传更加感兴趣。 |
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看得我太难受了。褒曼的一生是关于电影的一生，在电影里她可以超越所有，扮演她者，扮演自己。关于婚姻爱情的争议真令人唏嘘啊。可谁让本人那么双标呢。🤫 |
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敢爱敢恨，一辈子都清楚自己想要的是什么，永远乐观，这些心态恐怕不是每个人都能做到的。以前就只知道褒曼是黄金时代的大明星，拿过三次奥斯卡，然后美，仅此而已，这部纪录片意外的收获太多，更了解了她。时过今日，她早已不在，但却依然活着！ |
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多彩的人生 |
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20世紀最有個人魅力的女性公眾人物之一。把自己的人生/事業放在首位有什麼問題嗎？某些短評言論令人震驚，反父權之路任重道遠。 |
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Happiness is good health and a bad memorry. |
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但凡是那种孩子怀念母亲的，说的都很克制，好的多说，情感多说，但是并不全面。只能说算是个纪念片，和真实纪录片的差距有那么一点点。 |
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天生的电影人！ |
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英格丽褒曼的成就无需多言 私生活确实有点乱 自己小孩要求拍的纪录片多少要洗白几番 资料什么的都是一手的 稍微加工一下也行吧。 |
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3.5/5. 从卡萨布兰卡认识英格丽褒曼，觉得在黑白影像下都美到无以复加！可是看完纪录片深感残忍，残忍的是美人迟暮……呈现了很多英格丽褒曼生前珍贵的私人影像和日记书信内容，但从影片的角度来说少了一些故事性。让我们最欣赏的无疑是她的一生所追求——她热爱电影、她生性自由、她并不想落叶归根、三任婚姻四个孩子，从瑞典到好莱坞到意大利到法国，她是个真正的独立女性……没有人能决定我要如何生活；媒体该关注她的角色她的表演不该关心审判她的私生活！她身上有一种独特的风骨，在这一点上王菲有点像她…… |
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4.0 |
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令人动容的不仅仅是她作为演员的敬业、热忱，而是她作为一个纯粹的人的自由、真实、勇敢。 |
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好精彩的人生啊，最好一段真的看得我好感动 |
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温暖又动人 |
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算是公开的私人影像，其实也只是浅浅了解她的生平，但她的一生也实在精彩，蓝光画质很好加分。 |
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无限的活力 |
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善变的女人 |
