怪尸案 The Trouble with Harry The Trouble with Harry (1955)

要是今天连两只兔子都打不到，那我们就只能空着手回家了。尽管如此，有福的终究还是那些不抱任何期待的人。因为他们不会感到失望。嗯，对一个男人来说，还有什么事能比打猎更有意思呢？他的原始欲望在打猎中得到满足，跨着步子在树林中穿行捡拾他的猎物。
妈妈常说，我会不得善终。
怎么总是有这么多人来，就像我在这儿卖参观门票一样。这里是什么旅游景点吗？真搞不懂。今天可能是我这辈子最幸运的一天了。
枪支弹药是危险品，它们会杀害生命。
封存的韵味终有一天会四溢而出的。
你永远不知道一只死掉的兔...

一步怪诞的悬疑喜剧电影。
目前为止我发现希区柯克式悬疑电影都有一个不算正常的婚姻关系，例如《电话谋杀案》中被害者女主就有出轨对象。而该部电影如果我们倒过来看，似乎所有都是刻意的安排，最后男主希望得到的礼物是“双人床”暗喻男主通过杀掉女主的丈夫来和女主在一起，并且在当天安慰死掉丈夫的女主说：“Easy come easy go” 明示女主早日和自己在一起。再回到最初的制造几个人意外的行为，误以为自己是杀人凶手，导致每个人都提心掉胆，连接到最后的女主丈夫的死骗过了警察或调查这件事情的人，所有人...

在此之前我难以对希区柯克的风格进行盖棺定论，任何的好莱坞，悬疑，类型片其实都没将其那可称得上怪诞甚至有些许可笑的诡异气质囊括进去。而在这一部架空于人畏罪自逃的现代主义影片中，其内在的空虚彻彻底底地揭露了一种希区柯克式的无厘头。
希区柯克在他不少的影片中都带有类似的结构，一对婚外情因为某些牵强的原因杀死了他们的正妻和正夫而被促成。当然这一部也不例外，只是在我们知晓结局后，这类艺术的内在美感也被抽丝剥茧地展示了出来，没有了冠冕堂皇意义上的杀人，而是纯粹一群人面对自己不易取得的...

全篇围绕一具神秘的尸体展开。而比这具尸体更奇怪的，是小镇人们的反应。
老船长误以为自己的猎枪杀了人，一开始想掩埋尸体，当作一切都未发生过。却看到一个又一个镇上的人们从尸体旁经过，就像在参观什么景点一样。
所有人似乎都对这具尸体毫不在意，这是反常识的，竟然没有一个人选择报警，这就使这具尸体的出现显得格外的荒诞。
能数出来的有效的互动就是流浪汉偷了尸体的鞋子，画家过来给尸体画了一幅肖像画，然后老船长准备埋尸。
在流浪汉眼里，这就是一件“商品”，在画家眼里，这就是一个“艺术品”...

好久没看过这么奇妙的电影了，背景设定在一个美丽的小村子，每一个看到尸体的人都表现得异常淡定，这种淡定反而是很奇怪的，而且随着影片的推进，能看出他们都有一些可疑之处：亲眼目睹尸体还有心情调情的老小姐、每任丈夫都英年早逝的寡妇、不上班却总在偶遇尸体的医生、卖不出画郁郁不得志的青年画家、突然出现并愿意花重金购买画家所有作品的百万富翁、用死兔子交换青蛙且喜欢化学药品的小男孩。
看的过程中我一直在猜测到底谁才是真正的凶手，船长首先排除，没什么好说的，是老小姐吗？好像没那么简单，应该...

如果用“麦格芬”（MacGuffin）来阐释这部电影的话，其实那具尸体，或者说这桩杀人案就是一个“麦格芬”，而电影里的人们因为一个不存在的虚无而做了一系列荒诞的行为。这是否喻示着在现实中，人往往就是因为一些不存在的东西而产生行为冲动，或者说人天生就是有怀疑倾向的——不论是怀疑自己杀的，或者怀疑他杀，而因害怕承担结果而不去证实，反而销毁事因——因这怀疑，会产生很多“事实基点”作为我们的行为、思考的依据，但它们往往是不可靠的，特别是在爱情中，哈哈。

怪尸案并不是尸体奇怪，而是到底是谁杀了他。
本案扑朔迷离，一共三个人在不同时候都以为自己误杀了他。感觉每个人都有点精分，他们因为自己的疑惑把尸体反复挖出，这点很搞笑。还有个画家穿插在其中成为了三个人的连线。
但到了最后的结局才知道哈利是死于心脏病，哎，果然够怪尸。
这是我看的希大师第十三部作品，反复横跳，幽默至极！

1.成功的悬疑剧情设计。电影刚开始出现了一具男人的尸体。小镇的众人都以为是自己杀了男人，都想掩饰自己的罪行。男人是怎么死的？是谁杀了男人？最终，男人居然是自然死亡，让想掩饰罪行的众人白忙活一场。
2.对白处处充满黑色幽默。船长和画家在埋尸体时的对话，为了论证人有可能受到袭击后不会立刻死亡。船长：“有次在马达加斯加航行时，我们船上有个司炉工。他的脑袋撞到一面砖墙，两天后死掉了。”画家：“他是怎么在船上找到一面砖墙的？”船长：“嗯，我们也想知道。”有趣的行为逻辑也起到推进剧情的作...

昨天断断续续地看完了这部《怪尸案》，配合弹幕从头开怀至尾。这部影片顶着怪诞惊悚的名字，内里却是明快的色彩、舒缓的叙事节奏和小品式的黑色幽默。不吐不快，略写感受一二，阅之一乐。
其一：存在与否？影片中的“麦格芬”。
“麦格芬”是希区柯克电影中的重要元素。“麦格芬”可以具体或不具体，却是驱动片中角色行动的一大动力。如《惊魂记》中的贝兹太太，《迷魂记》中被假扮的卡洛塔，再比如谍战片中的文件、情报，诸如此类，都可称为人物行动与情节发展的核心，这便是“麦格芬”。有些人认为是本片...

文章大概又三部分组成：为什么这部电影很希区？为什么希区并无道德讽刺的意味？以及电影不仅是爱情喜剧，还涉及了并不荒诞的，较为深刻的对死亡的探讨。
很多短评吐槽这部电影不够希区，但其实那些足够希区的悬疑电影和这部电影共享同样的内核。
大多数人可以就这一点达成共识：为无辜人脱罪是希区柯克电影的重要母题之一。含有这样元素的电影有，但不仅限于：蝴蝶梦，狂凶记，火车怪客，爱德华大夫，这些电影中无辜人都不是一个人在洗脱罪名，而是拥有女主的信任，这条元素延伸一点还有类似于捉贼记这种起先不...