|
用文艺色彩点缀黑白电影 戛然而止拉近景 想取下一盏欢喜的灯安在自己的房间奏响四季 |
|
LJBD CC |
|
视听语言很明显受到法国新浪潮影响。跳切、定格、音乐的音响化与无序随机。善良温顺的布兰特需要明灯来照耀她的迷惘,然而两个男人一个不能给她带来光明的未来,一个就如水晶灯一样华而不实、无法负责。结局她不再会被玻璃、或者说象征爱情的光斑所迷惑,她需要的不是男人与虚无的爱,她需要的是婴儿车和实际的责任。一个女性成长隐喻了战后瑞典的迷茫。 |
|
瑞典新浪潮,非常新浪潮 |
|
在剧情上让我恐惧,看着女主角布里特一步步踏入在我看来目之可及的无望,但画面的考究、精致又让我想继续下去。伯格伦这个角色的前后对比给人一种失恋了的恶心错觉,正如女主所言,“有时候我觉得很糟糕,甚至到了不觉得鹈鹕可爱的地步”。 |
|
有些镜头确实很独特 |
|
fan有想法摄影好 |
|
电影应该要有更高的层次追求,不能仅仅停留在实验性,割裂美。一部牛逼的电影需要有哲学的高度,犹如镜子,犹如都灵之马...... |
|
蓝光 |
|
这是维德伯格的第一部片子,确实有天赋。水晶灯是少女对未来生活的憧憬,片尾的窗户玻璃反射光则是成为了母亲的少女对现有生活的和解。女工、高中生、政治背景,如PPT般拼贴的城市生活,渡船、鸽子、广场、红酒,厨房水槽的生活是千千万万个少男少女的生活。没有评论也没有反思,就是生活,就是成长。Thommy Berggren很帅啊,是那种不带侵略性的温润的帅。 |
|
入选名导基耶斯洛夫斯基的影史十佳 相当惊艳的视听实验 两个男人围绕在一个意外怀孕女性身上的两组爱情对照耐人寻味 男主托米·伯格伦的表演极其细腻 情绪处理令人叫绝 令人动情 称得上被主流忽视的优秀表演 |
|
CC版~ |
|
她带走了吊灯,好像蓝里面的玻璃风铃。 |
|
果然是学的戈达尔,那杂乱的音乐真是烦死我了 |
|
非常nouvelle vague,那两个突兀的安托万式定格吓我一跳。喜欢吊灯和结尾窗户反射的朝霞。 |
|
瑞典风格 |
|
很现实的故事,像新浪潮手法,配乐加分 |
|
这些事情总是这样发生的…… |
|
随意率性的影像,镜头对准时而自怜时而自责时而纯真时而痛苦的年轻人,不能完全理解生活,他(她)们在自己的迷惘里不经意地加点糖或柠檬,陷入酸甜带着苦涩的困境。因为青春如此任性、盲目、不计后果,所以他(她)们在随心所欲里惶惑,在别人不成熟的缺席里被迫担当。但也因为青春如此挥洒着朝气活力,没有粘腻和滞涩,她(他)们与婴儿共同成长,象倚风自摆的草,摇摇头甩掉烦恼,一切都还来得及。婴儿车承载着trouble,也承载着power,玻璃上耀眼的太阳光,让女主吸取继续走下去的能量,明灿跃金,晨光正好。。。 |
|
好像在说,婴儿车比男人有用……爵士配乐,让人猜想渡边有没有看过。 |
|
感觉60年左右,欧洲法国为首的新浪潮,还有因为设备开始轻便,走上街的直接电影,或者叫真实电影,它们的养分,都被维德伯格吸收了,他在戈达尔和伯格曼之间,找到了一条路,相当了得! |
|
视听真棒,摄影尤其灵;故事很梅萨罗什(《女孩们》+《九个月的爱情》?),或者,没查电影史关联就不负责任地说,梅萨罗什的故事挺维德伯格。但这么一比,梅萨罗什的女人故事们“憋着一股劲儿”的劲儿就很明显了。 |
|
女主的身边不缺少男孩,一副醉态的比约恩在摇滚男孩罗布恩毫不负责的离去之后成为了怀孕的布里特最好的陪伴,可是比约恩承受着有教养的母亲无情的抛弃,同样被抛弃的人并不能安慰彼此,水晶吊灯与马路上玻璃的反光导致了人的命运无法被看清。 |
|
挺无聊 |
|
水晶吊灯下没有王子,只有晃眼的光。 |
|
靠山山会倒,靠人人会跑~围观叫板伯格曼选手。(←←) |
|
和Björn相處的這一段我都好愛(一定不是因為我被Thommy Berggren迷倒)。結尾非常讚。 |
|
因为导演 |
|
7.0 |
|
四星半 |
|
2018-03-17,婴儿车打倒伯格曼 |
|
故事很简单,但摄影和剪辑非常之好,跟伯格曼有本质的差别,维德伯格喜欢淡淡的忧愁,连矛盾都是淡淡的。 |
|
剧本很无趣,也没有很现实主义。但男主真的长得好看。 |
|
好是好,但总感觉骨头不结实。节奏确实很jazz。更喜欢基耶拍的那个同类型短片。 |
|
女性只是视角 男性才是落脚 |
|
拍得很用心了,有新浪潮味道。反映了瑞典年轻人的现状,以及代际关系 |
|
75 |
|
男女主在街头短暂相遇,分离,女主被玩音乐的露水情人抛弃,男主被去巴黎私奔的母亲抛弃,两个同样被抛弃的人再相遇,相处了一段时光,再分离。男主的饰演者托米·伯格伦是导演波·维德伯格的御用,长得真好看。 |
|
导演Bo Widerberg,摄影Jan Troell,这片子的叙事手法、跳跃的剪辑都合上了法国新浪潮的节奏。更注重人物状态的呈现,疏离亲密折磨苦痛。 |
|
娓娓道来 |
|
A-:维德伯格用两部片就征服我了 |
|
~In Stock~ |
|
故事毫无起伏,现实到一个极致让习惯了大众文化冲击的我难以适应。很多处运镜很独特,但有故弄玄虚之意。大体上来说就是不功不过罢了。 |
|
看起来很真实的故事,拍摄和剪辑缺故意搞得很抽象和形式化,不懂 |
|
av2975627 |
|
光影(灯、树、窗子)与一刻不停的声音(音乐或生活中常见的杂音乃至噪音),充满先锋气息。镜头安排和运动轨迹太造作,或许归功于女主糟糕呆板的表演。两代人,两个情人,女性命运总多舛。 |
|
当我们习惯在唱片店,坐着,听着。我们总是被打断,当他们过来要求买东西时,我们总是无比紧张。托米.伯格伦身上有种纯洁、纯真、温暖、安静的东西,并且这种气质到了成年老年依然未曾改变。 |
|
这是刚才那部的前传,论如何不生一个光头党。 |
|
本片无非验证了有些冷门片之所以冷门,除了字幕和资源的客观问题,主要还是它本身不够优秀... |
|
无比现实的一个故事,哪怕是在现在的中国也并不少见。而爵士乐和一些或诗意或俏皮的镜头唤起了我对它的好感。生活本身并不乏味,乏味的是我们对它一成不变的观察角度 |